怪獣大戦争

監督：本多猪四郎×特撮：円谷英二×音楽：伊福部昭×脚本：関沢新一、東宝特撮ゴールデンメンバーの、ちょうど脂の乗った時期の作品。

ゴジラ×ラドン×キングギドラによる対決に、シリーズで初めて宇宙人が参戦！
舞台も宇宙にまで拡大し、国連宇宙局や新型の宇宙ロケットまで登場。
マーチにのせてＸ星人を迎え撃つ、防衛軍の地上兵器「Ａサイクル光線砲車」の活躍もカッコイイ！

そして、ユーモアも交えながらスピーディーに展開するストーリー、
軽やかな宝田明、国際色の味付けニック・アダムス（声：納谷悟朗）、美しい水野久美ほかいつもの東宝俳優陣の競演も華やか、冒頭とクライマックスに流れる「怪獣大戦争マーチ」も最高！！
ゴジラのシェーも、余裕のサービス。
盛りだくさんの内容を、絶妙のバランスでまとめあげた、本多猪四郎監督と円谷英二監督の絶妙のコンビネーション！
「明るく楽しい東宝映画」良き時代に生まれた傑作です。

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追いレビュー。
今回見直して改めて思ったこと。

【その１】俳優陣のちょっとしたやりとりが楽しい
明朗快活、ユーモラスでカッコイイ宝田明と、ハリウッドの魅力？ニック・アダムス、この二人と絡む
ひょうひょうとしてたよりない久保明、それにあきれる沢井圭子がかわいい（いかにも上品で育ちが良くて真面目な感じ）、4人揃ったシーンやアダムス・久保がおかしな場所で再会する瞬間など、ちょっとしたセリフが面白くて、心地いい。
ユーモアは関沢脚本の真骨頂。
大人の会話が楽しめる本多演出。

【その２】円盤特撮の操演と光学合成
冒頭のP-1号の宇宙飛行シーンから、ロケットの飛行が吊りだけでなく合成シーンを合わせたり、背景の星も手前と奥で通り過ぎるスピードが違って奥行きが出ている。
着陸後も、ミニチュアのロケットと人の合成、実物大セットを頻繁に切り替える丁寧な編集。
なにより、X星人の円盤が淡く光る白地にブルーのラインのミニチュアが美しい。
破壊光線は直線、怪獣を包み込むドームを作る波状の光線、それを牽引するための稲妻光線など、光線のアニメーションも複数の種類が描き分けされていて芸が細かく、また、スーッと移動してピタッと止まる動きも気持ちいい。さらに湖から浮上した時の白煙の立ち上がり方もカッコイイ。
X星基地内のドック（トンネル？）も白地に動く円環状のリングもブルーで美しく色が統一されてる。

【その３】怪獣音楽＋マーチ、伊福部特撮怪獣音楽の集大成
本作の伊福部昭による音楽は、怪獣、X星人、マーチで構成。
何といっても「怪獣大戦争マーチ」の完成度の高さ。
オープニングタイトルとクライマックスの2度しか登場しないにもかかわらず、本作を象徴的する印象的な曲で、「ゴジラ」のフリゲート・マーチや、「宇宙大戦争」、他の作品でもたびたび登場したメロディが、本作で実に完成度が高くなって登場しました。
これに対して、X星人の音楽は、不穏な響きが中心。
そして、タイトルロールの「怪獣による戦争」を描く怪獣達の音楽として、前作「地球最大の決戦」の、４怪獣のモチーフが交互に登場する怪獣の音楽が、本作ではそこから、モスラ（の卵）のテーマを抜いた形で再登場。
ゴジラの恐怖、魔王のようなギドラ、そして、改めて、ラドンの高らかに鳴り響くトランペットのフレーズの華々しさが実に魅力的なアンサンブルを構成してます。

【まとめ的な】
特撮シーンでは、特にゴジラが「シェー」をすることで有名で、批判もありますが、それも時代の空気。
ゴジラは、ファミリーピクチャーの王座に位置付けられ「明るく楽しい東宝映画」の象徴ともなりました。
スタッフの子供へのサービスがそのまま形になったものでしょう（実は子供は子供扱いされるのが一番嫌いではありますが。）。
この頃、特撮映画は、ゴジラとは別のシリアス・恐怖路線を開拓中でもあり、それとの差別化の一環でもあったと思います。

良さを見つけるのが難しい内容。

オリジナルのゴジラの築き上げたものを崩してしまう
意図なのかよく分からないがちょっと残念な内容。

SFとしてみてみればそれほど悪くないと思った。
怪獣の出すやり方が変だし宇宙怪獣対ゴジラとラドンとか考えて欲しかった。
ただ三大怪獣出しても宝の持ち腐れなんだと思う。

東宝チャンピオンまつりで鑑賞

映画だと割り切って観たいのですが、大戦争マーチと殺人音波にどうしても拳を突き上げてしまいますね。
この後X星人たちはどうなったのか、乱暴な音波照射機で武装した富士＆グレンに率いられた部隊に、制圧されてしまったのだろうか? 沢山の水野久美たちは? これじゃあミステリアンと同じじゃないか!!
もっと、面白かった本編について書きたいんですが、こんな物騒な時代「ついてぇねえや」。