シン・ウルトラマン

○作品全体
『ウルトラＱ』から『ウルトラマン』へと続いたように、『シン・ゴジラ』から『シン・ウルトラマン』のタイトルへ変わるところから始まる本作。おそらく、『シン・ゴジラ』の世界から地続きであることの示唆だと思うが、これを見た瞬間から『シン・ゴジラ』を前提としながら本作を見始めた。

『シン・ゴジラ』は日本の総力を上げてゴジラと対峙する物語だった。ゴジラに蹂躙される現代日本
が日常生活の一部であるオフィスビル、新幹線、電車が反撃の狼煙をあげる。作戦の立案から準備まで各省庁が、各個人が役割を担う姿が印象的だったし、言うなれば本作で神永が口にする「群れ」の力にスポットを当てた作品だったのだと思う。

本作はそれに対になるような「個」の物語だと感じた。ウルトラマンという圧倒的な個の力は、群れでは叶わない相手にも悠然と立ち向かっていく。今まで諦めなければならなかった怪獣の後始末も、ウルトラマンがすべて解決してくれる。
一方で浅見や滝が味わう無力感にもカメラが向けられる。この無力感はウルトラマンの存在が群れの戦いで戦果を挙げてきた禍特対にも及んでいて、それぞれの自尊心に傷をつける構図にもなっていた。ウルトラマンが敵に回ると地球人が思わされたザラブ戦はその前触れのようでもあって、「個」の強さの危険性を感じさせる。『シン・ゴジラ』から続く「群れの強さ」の物語の系譜が下地にあったから、「個」に対しては信頼と畏怖が入り混じったかのような感情を物語に散りばめているのだと感じた。

しかし終盤に改めて気付かされた。この作品は「個」・「群れ」という概念的なものではなくて、「ウルトラマン」が主役なのだと。人間としての神永と、外星人としての神永。その２つを併せ持つ稀有な存在となった「ウルトラマン」が、性質の異なるそれぞれにどう向き合うのか。終盤に焦点が当たるのはここ一点。
中盤、多くの時間を割いたメフィラスとの対話も外星人同士の「腹を割った話」のような空間を作って、ウルトラマンはどう考えるのか、という方向へ舵を切る布石だったのだろう。

しかし、「ウルトラマン」が主役だとすると禍特対の登場人物の描写は少なくてもいいと思うし(最序盤の禍特対の成り立ちを描くシーンは思い切った省略だったが)、2時間という上映時間ではどちらかに絞るという選択肢が必要だったのではないかと思う。『シン・ゴジラ』の巨災対の主たる面々に対して禍特対の面々は任務に対して明確な役割が明示されてないことが多く、なおさらそう感じた。

○カメラワークとか
・単純な実相寺アングル以外でもナメ構図が多い。序盤は特にそうで、登場人物の手と足の間から…みたいなものもあった。禍特対のメンツの濃さ、みたいな意味合いだっただろうか。
・ザラブ戦で上空から落下する浅見をウルトラマンが助け、ゆっくりと地面へ下ろすカットが面白かった。浅見を見るウルトラマンのカットはあおりのアングルなのに対して、ウルトラマンを見上げる浅見を正面から映すカットはほぼアイレベルの位置でカメラを置いている。本来であれば俯瞰にして「ウルトラマンを見上げる」イメージを強くするカットだが、ここは「神永を見ている」浅見にしたかったのではないだろうか。だから人間のアイレベルでカメラを置いたのでは、と感じた。

○その他
・ラストの残り時間表示の演出は「瞬間、心、重ねて」を思い出して笑ってしまった。時空の間で直立姿勢でクルクル回転するウルトラマンといい、ちょっとシュールに寄りすぎなところがチラホラ。

小難しい漢字を並べた用語でリアリティを出そうとするも、緊急事態時にも関わらず常時そんな悠長な台詞を言っている時点で逆に非現実度を高めてしまっている。
理系の者からすれば科学的な台詞はなかなかソソるらしいけれど。
長澤まさみ演じる浅見の言葉もミサトさんにみえて仕方がない。芝居がかった言い回し。。

一方で、
・デカい長澤まさみは笑った！
・ウルトラマンの伸身のままの回転シーンは懐かし！
・異空間に吸い込まれないように抗うシーンが斬新！
・飛んでる怪獣と並行して飛んで下側から打つスペシウム！これまた斬新。
・総じてスペシウム多投の印象。

総評としては娯楽として楽しめた。
でもシン・仮面ライダーではもうエヴァっぽさから離れてほしいぞ。

　公開前からYoutubeなどで映像を確認していました。旧作との違いを感じたのは、映像の美しさやカラータイマーの無いウルトラマンのデザインでも無く、その姿のスケールです。
　巨大なウルトラマンよりも、更に巨大な怪獣相手に命がけで立ち向かう。わざわざ、宇宙の彼方からやってきて、ちっぽけで役に立たない人類のために？ なんでわざわざ？ その疑問を改めて感じさせてくれたのはシン・ウルトラマンの映像であり、スケール感でした。そのスケール感があればこそ、身を挺して戦うウルトラマンの姿に、ほんの僅かな公開映像で泣けてくる思いがしました。そして映画本編もまた、その疑問に応える内容であったと思います。
　ダメキャラかと思った滝君でしたが、終盤の活躍で見事にキャラ立ちしてました。巨大・長澤まさみの映像も、アナクロいっていうんでしょうか。お色気の前に笑えて仕方がなかったｗ そして、なんということでしょう。一兆度のゼットンの素晴らしいリメイクは必見。ゾフィー役に声優である山寺さんの登場に感動。見所一杯でした。
　思えば、庵野監督はずっとウルトラマンを撮り続けてきたようなお方ですよね。あべのハルカスの美術館で公開されている庵野秀明展でも実感しました。果たして、ご本人にとって納得いく出来映えだったのでしょうか。願わくば、むしろ心残りがあることを願いたい。それは勿論、次回作も是非！という理由です。

　オリジナルのウルトラマンについては何となくしか知らない。庵野氏が関わった作品は「シン・ゴジラ」のみ鑑賞済み。NHK「プロフェッショナル　仕事の流儀」庵野秀明回と、庵野秀明展は観た。
　そんな私だが、十分楽しめた。序盤の怒涛のテンポと、「シン・ゴジラ」を踏襲する独特の早口な台詞回しで、最初のクライマックスが早い。禍威獣もたくさん出てくるし、ウルトラマンとの対決シーンはリアリティと特撮っぽさのいいところ取りで見応えがある。劇中曲はほとんどオリジナルの空想特撮シリーズのものだったのだろうか？懐かしいようなわくわく感があり、とてもよかった。
　オリジナルと比べてどうこうとか、それを踏まえた小ネタは私には語れないが、相当に作り込まれたファンムービーなんだなというのはビシビシ伝わってきた。
　僭越ながら自分の視点なりに物足りなかった部分を言えば、有岡大貴と早見あかりの台詞回しが早口で言うことにいっぱいいっぱいな感じで、学者に見えなかったのが若干のノイズだった。「シン・ゴジラ」ではあまりそういうことが気になる場面がなかった。
　それと、長澤まさみの巨大化に一人で笑ってしまったのだが、私が観た箱では周囲がほとんどしーんとしていたので、笑ってよかったのか自信がなくなった。彼女にお尻を叩かせたりして繰り返し体をアップにするのは、今時ちょっと微妙な表現だし、ゴジラの流れで軟派な表現が排除された物語を期待していたので、残念な部分だった。

　島本和彦の自伝的フィクション漫画「アオイホノオ」に、彼の大阪芸術大学の同窓生である庵野秀明が、講義の課題フィルムでジャージ姿のウルトラマンを演じて以降「超時空要塞マクロス」制作に携わる直前までの姿が描かれている。これを読むと、彼のウルトラマン愛や「動き」への強いこだわり、完璧主義な性格がよく分かる。また、島本氏の健全な嫉妬心とともに、庵野氏の才能が学生の頃から飛び抜けたものであったことも仔細に描かれている。私がゼットンを知ったのは、何を隠そう（？）この漫画の中で赤井孝美氏（現米子ガイナックス代表取締役）がゼットンの物真似をしていたからだ。
　また、上記のフィルムは庵野秀明展で実際の映像を見ることが出来た。本作で庵野氏はモーションアクションアクターもやっているが、経緯を踏まえるとそりゃあやるよな、やりたくて仕方なかっただろう、と思う。
　島本ファンの私は、そっち経由で庵野氏のウルトラマン愛の歴史に触れていたので、彼の作品やウルトラマンシリーズをコンプリートしてもいないのに、本作が形になったことに不遜にもちょっとした感慨を抱いた。
　好きなものへのこだわりを長年貫いて形にする。それを成し遂げたクリエイターの凄みも、本作の魅力のひとつなのかも知れない。

おまけ追記：ムビチケ特典映像の話
その後知人に、オリジナルの「ウルトラマン」全編と「ウルトラファイト」のDVDを借りて鑑賞。
ムビチケ購入特典映像「シン・ウルトラファイト」を観た。
特典映像の方は撮り下ろしではなく、映画本編の禍威獣との対決シーンに、山寺宏一のちょっと楽しいナレーションを当てたものだった。オリジナル「ウルトラファイト」のユルさを期待していた私には肩透かしだったが、オープニングや映像の終わり方はそれらしく作ってあるし、本編の対決シーンをもう一度楽しめるので、まあ乙なものではないでしょうか。