まほろ駅前多田便利軒

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便利屋のエイタが、子供の頃誤って怪我をさせた松田と出会う。
松田は家がなかったので、何となく放っておけなくて居候させる。

そしてコンビで色々な事件に絡むが、2人とも過去を抱えてた。
エイタは嫁が生んだ子供が自分の子か分からないまま子を亡くし、
松田はレズビアンに精子を提供して子はいたが会ったことがない。

松田がいい奴過ぎることに立腹したエイタが松田を追い出すが、
何ヶ月かして再会、また一緒に住むことにする。
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うーん、おれはエイタには全く同調できんなあ。
正直、自分の育ての親が実は血がつながってないと聞いたって、
そんなこと今さらどーでも良いと思うクチやからなあ。

松田の方が理解できるし、それに腹立てるエイタが理解できん。
何をそんなに重く考えてるの？って感じがする。
人間、拘るべきないところに拘ったら、しんどいだけだよ？

すごい好きな雰囲気の映画。ゆるゆると進んでいく感じが良かった。

深夜映画向けの雰囲気ですが、個人的に「探偵はBARにいる」より好みでした。「人生をやり直す事は出来ないが、誰かを愛する事はできる」という台詞は良かったです。何か男性にとっての子作りがテーマだった気がします。とにかく煙草が嫌でした。

そんな視点、初めてだった。
そのような感想を持つようになる生い立ちから培った人生観。
　行天の過去を知るとき、この感想が、妙に納得してしまう。
いろいろな、親子関係、生い立ちの中で背負ってしまったものを抱えながら、でも、何かを求めて生きていく人々がたくさん出てくる。
　なのに、重さをあまり感じさせず、ゆ～る～い映画。
　車のハンドルでいうところの”遊び”みたい間。
　ギチギチ、ガチガチな人も出てくるのだけれど、それらの人々が浮き立つことなく、緩すぎるかも、と思うほどに、眠たくなるそのギリギリの線でまとまっている映画。
　『セトウツミ』も、日常のグダグダを、いつまでも観ていたくなる作品にまとめていらっしゃったけれど、この監督の持ち味なのかな？

原作未読。ドラマも未鑑賞。

バディは親友である必要はないんだな。
　寮生活を観ているような気分。特に物語として盛り上がりはない（あえて作らない）のだけど、何回も見直したく…帰ってきたくなる。

「負け組」とか「競争社会からの落ちこぼれ」とか、この二人をカテゴライズすれば、ここに入るのかも。
　でも、そんなクラス分けって必要なの？
　まあ、この映画にも一般に考えられるコースを生きていると思っていたのに違うんだねという趣旨の台詞はあるけど。

話さない行天を気にして、絡み続けた中学時代の多田。影の薄い自分は忘れられていたかと思っていた行天（小指の件があるのに？）。覚えていた多田。追い出しながらも、前意識的に行天を探し続けた多田。
　「誰かに必要とされるって希望になることでしょ（思い出し引用）」と〇〇を提供して別れる行天。誰かを必要としていた多田の目の前に現れた行天。
　まったくかみ合わないお互いの言動でも、少しずつお互いの心のツボにハマり、かみ合っていく。

そんな二人のやりとりを幾つかのエピソードを絡めて描く。エピソード一つ一つはそれだけで1つの映画ができそうなのに、あえて”盛り上がり”系の展開にはしない。二人の日常に起きたこととして？並列的に描いていく。その中で浮かび上がってくる二人のキャラ・関係性。

家族を失った多田。家族を絶った行天。
人と関わることを避けているように見えて、人のことに熱くなる。
不思議な距離感。

セルフネグレクトと言いたくなるような居住空間。
あえて幸せから遠ざかっているような。
それでも、この世の居場所を探して、漂っている二人。
そんな喪失感と、かすかなもがきと、温かさ。
不思議な場。

そんな二人を囲むように、この役者がこの役を？とドンピシャな役から、ほっと笑いが出るような役でいろどりを添える。（岸部さんだけはもっと使い方あっただろうにと思う）

松田龍平氏は、その立ち姿・振る舞いだけでショートムービーができそうな味わいある役者さんだと思う。そんな特異な個性もこの映画のなかでは注し色としてでなく、この世界観にハマっている。

ズバズバ心に痛い台詞が出てくるのに、この世界の住人になりたくなる。そんな不思議な映画です。