だれかの木琴

家にベッドが届く。そこに横になると、幻想として旦那が妻に手を伸ばす。さらに池松壮亮も妻に手を伸ばす。この映画全体が常盤貴子という中年ながらに少女のような心を持った女の遊戯であるということを雄弁に語るのがこのカットだ。

彼女はどこの家かも分からない家に響く子供の木琴を自分の心に重ね合わせ、「私は音楽を探している。音楽になろうとしている」と語る。
夫への気持ちにも池松への気持ちにも言葉や名前を与えられない。だが、夫を愛していないわけでもなく、池松と寝たいとかそんなわけでもないのだろう。きっとすべては子供の遊戯でしかない。

そんな子供のような女の行動にとばっちりを受ける娘と池松の恋人はたまったもんじゃないのだが笑
池松が本当のところ常盤貴子の事をどう思っていたのかはもう少し見たい気がした。それで女と別れて復縁しようともしないという事は彼は常盤貴子に気持ちが移りそうな所があったのではないかとも推察されるが、この辺の葛藤は画面にあってもいい気がした。

それにしても。やれ欲求不満だの、やれ夫とのストレスだのと、画面の一体どこでそんな事が語られているんだよって話。常盤貴子よりもその一面的なものの捉え方がよっぽど怖い。

斉藤由貴と同じく、いつまでも歳を取らない常盤貴子がストーカーだなんて、ウヒョーご褒美だぜ!!という感じで、母子調教からの親子丼だぜグフフ!!と夢が膨らむ前半ですが、直接的な描写や狙ったカットが無いのに妙にエロいという知的な映画です。台詞や構成に無駄がなく、とても観易いのは流石ベテラン監督だと思います。中盤で、女性に髪を触ってもらいたくて男性が美容院に訪れますが、男性にとっては「ああ、女性は少女の頃からこれを求めているのか」というヒントになりました。池松君お得意のベッドシーンを封印し、ファンの方は不満かも知れませんが、無しでバランスが取れています。佐津川さんは髪型が変ですが、ナイスバトルでした。旦那の浮気相手が変なおばさんなので、会社の若い女の子が良かったです。私の部屋も外からリコーダーの音が聞こえてくるので、木琴の音に「あそこにいるのは私だ」という台詞はしんみりきました。娘が真っすぐで萌えます。ただの昼ドラのようにならなかった所が美しかったです。エンディング曲はもっと余韻に浸れるものが良かったですが、まあスッキリさせて劇場を出てもらう意図があるのでしょう。

わたしのいつもすきな池松くんの役柄ではなかったけど、演技はやっぱり好きー。
色んなところにおかしな人が出て来るけど、猟奇的に狂いすぎた感じでもない。そこがリアル。
そして池松壮亮が意外とずっとしっかりしてる。
常盤貴子とか、元カノとか、なんかまた次が始まりそうな予感があるよね。

営業メールからストーカーに変わっていくまでの過程で、気持ちの変化が少しずつ変わる感じリアルだったなあ、、
役者さんの演技がはまっていてよかった。