男と女（1966）

トランティニアンは言うに及ばずなのだが、アヌーク・エーメの美しさ、色気、年増なのにあどけない仕草、これらがたまらない。また動くバルーと劇中で「男と女のサンバ」が聴けるのにはしびれた。ちなみにバルーはたまたまパリの食堂でジョアン・ジルベルトのレコード持ってたところブラジルからきた客にオマエそういうの好きなのか？よかったら今夜パーティーあるから来ないか？と声をかけられ、行ったところそこで当時外交官でフランスに赴任していたヴィニシウス・ジ・モライスと彼の元に遊びに来ていたバーデン・パウエルと出会う。彼らから「ボサノヴァ」を授けられたバルーはすぐに「男と女のサンバ」をつくりルルーシュに聞かせたという。この映画の骨子となった奇跡のような話である。

53年後の二人の「男と女」を5年前に見て、二人の出会いとその後はそもそもどんな風に？と考えたり考えなかったりどうでもいいやと思っていた。それで今回初めて見たら、とってもよくて後半は涙がなんだかたくさん出た。音楽、歌（声は男性と女性それぞれある）がよく、「ダバダバダ」は徐々にテンポが速くなる！ゆっくり散歩する犬とおじさんが映るが犬の歩くテンポもどんどん速くなる！登場人物と観客の心臓の鼓動に合わせて！なんて凄い映画なんだ！と思った。めんどうなストーリーではない。それなのに女の気持ちと思いと愛はなんと複雑であり、男はなんて単純なのか心に迫った。そんな男が単純なりに考えつつ同時に素早く決断し行動することに感動して胸がつまりました😢（日本のすれ違い映画は儚くもあり切ないがイライラする。一方で若さと体力と車がある男の迅速な行動力ほど胸をときめかせてくれるものはない❗️そうだ、男と女と車があれば映画ができるんだった！）映画館で見ることができて感謝です。

見てよかった理由はもう一つあります。以前、映画館で何回か見たこの映画オマージュのCHANELのCM動画がなんだか変でぎこちなくモヤモヤしてました。今回、本家本元と比較することができました。構成は同じ、ホテルのレストラン、彼女の黒バッグ（但しチェーンのではない）が食事をするテーブルの上の手前真ん中に置いてある、注文する料理も二人の会話も「大体」CHANELと同じ。大きな違い；オリジナル作品では若いウェイトレスでなく年配のウェイター（別に不貞腐れてない）、注文が少なかったから悪かったかな？と彼女は「可愛く」言う、「部屋」を注文するのは彼（CHANELで部屋予約するのは彼女の方）。

CHANEL動画の男と女は、ブラピとペネロペ・クルス（二人とも大好き）。ペネロペは「フェラーリ」でエンツォ・フェラーリ（アダム・ドライバー）の妻役、ブラピは「F1」のドライバー役！だからこの配役にしたのか偶然なのかはわからない。いずれにせよ、ブラピに恋愛シーンは似合わない！と確信したのはこのCHANEL動画を見たからだ。

本作で胸が詰まり泣きながら、CHANEL動画関連チェックもできてすっきりしました！

おまけ
モンテカルロからパリまで6000km、は盛り過ぎで実際は1000kmのようです！

午前十時の映画祭で。
映像、音ともクリアで素晴らしい。公開時よりいい？

もう、私にとって映画技術（撮影、演技、編集、音楽挿入など）の宝庫のような映画。ストーリーは他愛ないけど、まさに「男と女」。論理的でない、気持ちの動きを映像で語る。（アカデミー賞脚本賞）

制約のある制作体制だったようだけどそれが功を奏している。
１、時折モノクロになるのは、フィルム代、現像代の節約のためだった。
２、キャメラもあまり整備されてない（？）っていうか撮影助手のミスだと思うけど、広角系のレンズを使うと、ファインダーゴミが映り込んでいる。（子供たちと舟に乗っているシーン、狭い撮影場所で広角レンズを使ったよう＝多分ほとんどのシーンが望遠で撮っているので、望遠だと手前のファインダーゴミがボケて映らない。ので、このシーンのみ）
３、有名な老人と犬のシーンとタイトルバックのシーンは、同じ時に撮ったのがわかるし。（撮影日数の節約）
４、モノローグが多いのは、アフレコしやすいから？
５、同録をしているのは子供との絡みのシーンと、室内のシーンのみのよう。
（同録は機材、スタッフが増える）
など、結局、それが映画的効果を上げているのは、偶然か、監督の計算か。やはり計算だと思う。ベットシーンでボケインとボケアウトのカットがあるけど、今時ならデジタル処理をできるけど、カット割を考えて秒数を計算して撮らないとあのタイミングでできないと思う。クロードルルーシュはカメラマン出身なので、自分で回している。

それで音楽がフランシス・レイ。いい意味で映像に対等で目立つ音楽。これが映画音楽のこれ以降の方向性を決めた。

有名なラスト、カッコよく終わる。