ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト

全然予備知識もなく、タイトルやポスターからマカロニ・ウエスタンかな？程度でしたが、さにあらず。思いもよらずにすごい映画に出会えました。
・登場人物がやたらにかっこいい。総じてかっこいい。
・構図が素晴らしい、例えば、アップや普通のやりとりからの全体パースの観せ方や組み合わせ方が絶妙でシーン展開で大凡が理解できるし、先の展開が予想できるし前の展開が「あーーー!」という感じで理解できる。多分、テレビだと良さが伝わらないだろう。
・シナリオが素晴らしい。随時、伏線がはられ、適宜適切に回収されていくすっきり感とか
・かと思えばお約束的なｗｗｗ
・セリフが少ない。映画に集中できる。
・音楽がいい。適度に緊張を解してくれる。

この作品を観て、映画の基本線、特に名作の、は進化してないんじゃないか？と思いました。
なお、チャールズ・ブロンソンの射撃シーンは映りません。なんでなのか調べてみたらびっくりして笑いました。

　ジョンウエインとジョンフォードらの作った西部劇が陰りを見せたとき、イタリアが西部劇(マカロニウエスタン)を作った。それはアウトローが金と復讐のために、ほこりだらけ汗だらけの髭ずらのむさい悪党を倒す物だった。このようなリアルで残酷な感覚は、実はヒットした荒野の用心棒のように黒澤明の用心棒から来ている。黒澤明はジョンフォードの西部劇を愛して、日本映画にウエスタンの味付けをした。しかし、黒澤明の非凡なところは単なる西部劇の焼き直しではなく、人の描写や戦い方にリアリズムを取り入れた。それが再びウエスタンとしてよみがえった。アメリカの西部劇にイタリア製西部劇がリアリズムと外連味(けれん味)の新風を吹き込んだ。
　この映画は荒野の七人で現れ、様々なアクションで角頭を表したチャールズブロンソンがアメリカの西部劇のスターヘンリーフォンダやジェイソンロバーツと対峙し、最後はヘンリーフォンダを倒すというそれまでにない最後だった。この三人は機関車が走る最早時代遅れのガンマンで、開発の進む地主の未亡人に出会う。基本はイタリア西部劇に多い復讐話だ。しかし、最後の対決は銃を落とした後倒れるヘンリーフォンダの悲しげな青い目が、まぶしい青い空の下でなんとももの悲しく、現在ほとんどの出演者がこの世を去っていることもあって寂しさが募る。未亡人も悲しみから自立しようとしている。心に響くエンリォモリコーネの音楽が美しい。ヘンリーフォンダが悪役で寂しげに終るこのアメリカの西部劇にない感覚は、アメリカではヒットせず、ヨーロッパや日本でヒットした理由だろう。アメリカの西部劇の時代が終ったのである。それ以来西部劇はリアルと厳しさを中心に時々作られている。映画は結局全てリアリズムに向かっていくのだろう。

2024.10.11 NHKBSで。
今回「ウエスタン」のタイトルで放映されたのが2時間45分版だった。

本作は1969年に「ウエスタン」のタイトルで、東京では新宿コマ劇場の隣にあった新宿プラザ劇場の杮落し作品として上映された。その時は2時間21分の短縮版であった。
2019年に原題の「ワンス・アポン・ア・タイム・イン・ザ・ウェスト」で２時間45分の完全版が公開された。
NHKは、何故今回「ウエスタン」のタイトルで完全版を放送したのか？

駅で列車の到着を待つ３人のガンマン。
一人は黒人（ウッディ・ストロード）で腰にランダルガン（ウインチェスターライフルの銃身と銃床を切った銃。「拳銃無宿」でS.マックィーンが使っていた）を下げている（この時代に黒人のガンマンはいなかったはずだ）。
滴の落ちる音、風車の軋む音。列車は到着しない。時間を持て余したジャック・イーラムは五月蝿いハエをかまっている。ここまで10分経過、主要人物はまだ誰も登場しない。
やっと列車が到着するが、誰も降りない。列車が去ると反対側に男が一人降りていた。ハーモニカ（チャールズ・ブロンソン）である。３人のガンマンは男を迎えに来たのではなく、殺しに来たのだ。
撃ち合いになり男は３人を倒すが、自分も被弾する。ここまで約15分、話の本筋にはまだ入らない。
本筋には関係ないが、映画的には良く出来ているのだ。（アップ、画角、音響他）
でも、レオーネ先生、いくら何でも前振り長過ぎますよ。

本作の欠点は脚本にある。セルジオ・レオーネ監督の大傑作「続夕陽のガンマン」もツッコミどころは多いが、軍資金の金貨のありかを探す３人のガンマンのストーリーで筋は通っていた。
本作は、兄の仇の悪党（ヘンリー・フォンダ）を狙うブロンソン（それも最後に判る）、C.カルディナーレの夫を殺し相続した土地を狙うH.フォンダ、カルディナーレに近づくブロンソン、カルディナーレと強盗団のボス（ジェイソン・ロバーツ）、ブロンソンとロバーツ、それぞれの関係が明確に描かれないままである。だからピタリとハマらないのだ。C.C.の心情等も上手く描かれていない。
編集にも難有り。鉄道王モートンとフォンダの関係も話が飛び過ぎ。これは編集よりも脚本のせいか。

ヘンリー・フォンダと対決したブロンソンは仇を討つ。この決闘シーンも「夕陽のガンマン」等とは違う手法（カメラアングルやアップを多用しない等）で撮られている。
ラストでブロンソンはジェイソン・ロバーツを何処に運ぼうとしたのか？
各パートは良く出来ている所もあるのだが（レオーネ先生だからこちらも期待値が高い）、不明な事が多すぎてまとまりを欠いている。（だからレビューがまとまらないよ）

もう少し脚本が練られていたらもっと面白くなったはずなので、そこがちょっと残念だ。だから、アメリカでは当たらなかったのかな？

2019年、新宿ピカデリーにて鑑賞済。