ソウル・ステーション　パンデミック

ゾンビから逃げ惑うありがちな話しから一転、終盤は面白くなっていった。非常事態の的を得ていない警察、国に尽くしてホームレスになったおじさん、借金まみれの元風俗嬢の末路。終盤はメッセージ性が強かった。

「新感染」の前日譚ということで、ソウルステーションに何があったのかってのが、上手く描かれている作品だと思います。面白かった。

主人公が元風俗嬢っていう、もともと影があると言いましょうか。底辺っていう言い方は失礼かもしれませんが、とにかく普通ではない絶望感を抱いている人が、さらに絶望に見舞われるって感じかな。 そして、さらに彼女は弱い。泣きながら逃げることしかできないってのも、一層絶望感を引き立ててるんじゃないでしょうか。

とにかくこの作品には全く希望が感じられませんでした。 唯一、自分を探してくれる父親と出会うことができればってのが希望って言えば希望だったのかもしれないけど・・・。 この辺は、さすが韓国映画！容赦無しっていう感じで自分的に大満足でした。
作品全体からは、まさに破滅に向かって一直線って感じ。

ただ、アニメの出来としてはどうでしょう？
日本のアニメ技術ってホンッとすごいなって納得するほど、質的には、不満が目立つ作品でしたが、ホラー作品としては、楽しませてもらった一本です。

「新感染」で一躍トップランナーに駆けのぼったヨン・サンホ監督のアニメ出身のキャリアと、ゾンビものというジャンルに向ける眼差しとが交錯する一作。
当時、早稲田松竹でたまたま「新感染」と同時上映だったので観ただけだし、内容的にも新感染のアッパー感と比べると、対照的にダークでダウナー。画面が暗いのもあり、観ている途中で眠くなる時間もあった。
が、その後のヨン・サンホ作品を観る上で、このソウル・ステーションという作品が思いのほか大きな補助線になったのは間違いない。

日本では実写よりもアニメ監督の方が自由度が高いイメージはあるけど、だからといってみんなが高い作家性を持つかどうかは別。
その点、ヨン・サンホの作家性はたとえば大友克洋とか、今敏みたいな方向なんじゃないだろうか…？
ちゃんとエンタメをやりながら、批評も諦めてない。

で、Netflixの寄生獣をやっと完走したんですよ〜（本題）。書くところないのでここに書き書き。。
ウソ、やっぱり天才じゃない…？
少なくともここまで無駄のない展開ができる手腕がエグい。
かなり時間をかけたんだろうとは思うけど、どうやったらあんなシナリオが書けるのか。。
寄生生物の設定以外ほぼオリジナルなのに、キャラクターの配置も展開も必要にして充分、まったく無駄がない感じ。やや拙速な部分はあるにせよNetflixじゃなかったら、再編集して劇場にかけてもいいレベル。
同じくNetflixの「地獄が呼んでいる」の時点であれ、この人思った以上にヤバい作家かな？となったたけど、寄生獣ではさらに完成度を上げてきおった。
なお、ほんのりゾンビもの風味もあり〼。
ゾンビもそうだし、寄生獣にしても、つくづく題材に対する理解度が深いんだなぁー。今後に刮目せざるを得ない。
マジな話、日本のエンタメ映像業界も、韓国に若手を送り込んで、現場の手法や体制を勉強した方がいいんではなかろうか。。

ソウルの街が丁寧に描かれている。
駅や警察の人らのホームレスへの冷たい対応をみて、最初からゾンビが出てくるのだがゾンビ映画ではないとわかる、
ソウルの住宅事情の厳しさもあり，アパートがあっても家賃払えないから住む家なんてない、同じ貧しい恋人同士かと思えば金がないから男は女を食い物にする、お父さんが探しに助けに来たと思ってみていたら、、、ゾンビは、映像に緊迫感がありドキドキするのだけど、実はゾンビなんて可愛いもので、持てるものが持たざるものを，男が女を、権力が権力に対峙するものを最も簡単にゾンビの一噛みのごとく、蹂躙し侮辱し見捨てたり殺したりするのだ。同じ方向に割った脇目も降らず走り出すゾンビは私たち愚かな市民だ。ゾンビより恐ろしく、反体制運動かなにかバリケードの内側にいる学生や市民を、最初は警察機動隊が、さらには軍隊が取り囲み発泡。ソウル駅周辺のゾンビ騒動なんて知らんぷりだ。正義の闘争をしてるらしきバリケードの中にもなんの根拠も知性も人間性もなくマウント取ろうとするオヤジがいる。ゾンビにかじりつかれる前の人間の方がよほどやばい。最後に逃げ込んだ高級マンションのモデルルーム。住むところがない人たちがさんざんいて、誰もすまない飾りだけの広々とした高級マンションが皮肉の様にたくさんの扉を構えて空虚にある。韓国の話ではないと思う。思えよ。頭が悪い政権与党にいつまでも権力を持たせ続けるこの国のことでもあるから、せいぜいみんな見て，少しは考えようよ。ゾンビより恐ろしく愚かなものに囲まれた私たちの社会よ。