遺体　明日への十日間

■私は、東北に所縁がある。
　故に、今作は震災後2年経たないうちに公開されたので、とても見れないと思い足を運ばなかった。
　東日本大震災をテーマにした映画を観始めたのは、２０２０年の「Fukushima 50」と「風の電話」からである。

　今作は、釜石市の民生委員だった男を主人公にしている。
　福島ご出身の西田敏行さんは、遺体安置所に次々に運び込まれる津波に呑み込まれた泥だらけの遺体を前に、茫然とする人達の前で懸命に遺体及び遺族に対し丁寧に接する男を見事に演じている。

　一番、グッと来てしまったのは多くの遺体を前に読経する僧侶を演じた國村隼さんが、読経の途中で、何度も涙を堪えるが故に読経が続かなくなる姿である。
　涙が出そうになる。

　だが、私は、ある事実を岩手県庁に勤めている大学の友人からこの映画が公開されて、だいぶ経つ頃に教えられたのである。
　もう、良いだろうと思って観たのだが・・。

＜今作は、邦画の名だたる且つ気概ある俳優さん達が集結した映画である。
　２０１３年公開の映画に出るだけで辛かっただろうと思うのだが、皆さん流石の演技である。
　只、映画と事実は別物である、と言う事は十二分に分ってはいるのだが、多くの名シーンを持ってしても、のめり込む事が出来なかった作品である。＞

泣いた
10年前の映画だとは知らなんだ

初期対応、準備がこんなに大変だとはね。
ある程度マニュアルがないと現場は混乱するわ。
西田敏行さんの安心感……。
あのような方がいてくれたら亡くなった方もさらに救われた気持ちになる。周りも。

地震のあとすぐ、次の日にはご遺体を目の当たりにして、それも多くのご遺体を。
その中であのような対応ができるか自信ないよなあ。
亡くなった方に対して、丁寧に、優しくしたいと思う。
ご遺体をすぐに見せるのではなく、特徴を記載してから会わせたり、
ブルーシートではなく綺麗な毛布をかけ直したり、祭壇を設けたり、
震災後の混乱のときはそこまで気が回らないし、映画を見ていても、そこまで頭回らなかったと気付かされた。
ライフラインが断絶してるからもちろん火葬場も動かないし、そもそも火葬場が破損してるかもしれない、
お棺を安置所まで持っていかないといけないし、お棺自体の手配も必要。
ひとつの安置所だけでこの混乱で、この状況で働く方がいたからしっかりと悲しむこともできるんだなと。
被災者の気持ちになりがちで、
行政の方やボランティアの方の気持ちになかなかなれないので、ハッとさせられた。
できる限りの寄付やボランティアをしていこう。
そして祈ろう。

22.12.10 DVD

大きな災害の時に、死者何名、身元不明何名、とニュースで流れる。その時に、亡くなった人のこと、家族のこと、対応した人たちのことを具体的に考えたことはなかった。

災害時の、非日常の中でも、悲しみに向き合い、大切な人に最後のお別れを伝えなければならない。

石井さんが実際に取材した内容に基づいて、本当にあったできごとを丁寧に描いた作品。

震災後にもっとも早くリリースされたメジャーな映画がこれだった──と思う。
亡骸を丁寧にあつかうことを励行しているひとの話だった。なんとなく要領を得なかった。被災者ではないゆえ、無責任な発言になってしまうが、厖大な災害時には感傷よりも効率が必要になる気がした。のである。

亡骸を丁寧にあつかう──それは殊勝なことだが、どちらかといえば、独自性の高いこだわり──だと思えた。もちろん涙腺へ誘っている気配は露骨にあった。率直に言ってインチキ臭かった。

先般（2020年7月）映画のモデルとなった人物が少女たいする強制性交で逮捕された。
かれのこうばしいひととなりを述べた住民たちの話もあがっていた。屍体愛好癖で仮設安置場所をうろうろしていたかもしれない男が、いいように誤解され大資本のメインストリーム映画のヒーローになった──わけである。

もちろん、それを予見したわけでない。ただそうなってみると映画にあった違和感がストンと腑に落ちた。

その顛末を知るとき、プロダクションが悲劇を探していたことが分かる。
監督は踊る大捜査線シリーズを手がけた商業監督であって、こうなってみると指名はいい迷惑だったろうが、映画はお涙頂戴とはいえ、その職人手腕に支えられ、悪くない。

しかし。なぜこの人物が脚光したのかといえば、悲劇を探していたからだ。あらんかぎりの悲劇が横たわっていたあの震災の後で、よりにもよって変態に脚光してしまった。
──悲劇は探すものではない、とはそういうことだ。
悲劇が見つからなければ、悲劇はいらない。あるなら、へたに脚色しなくていい。

映画は単体で評価していいものだと思う。
それが嘘でも、ねつ造でも、あるいはキャストやスタッフが犯罪にかかわっていても、楽しんでかまわないと思う。またそれらを知らなくてもいい。
ただエンタメを鵜呑みにしない批評精神はあっていい。
慰安婦や抗日を信じるならわれわれはたんなる色情狂である。
それを考えたとき、まっとうなうらづけのある題材を見つけてくるプロデューサーのしごとも、映画の構成要素だと思った。

個人的には、東日本大震災の映画は早すぎると思う。Fukushima50も早すぎる。進行中の話を感動に仕立てるな──というたんじゅんな理屈であり、これなんか完全なフライングだった。フライングだったからこそ誤謬が発覚したのだ。