悪人

李相日(ﾘ･ｻﾝｲﾙ)監督作品の映像は､綺麗とは言い難い｡けれども､美しいはずだ､美しくあってほしいと思わずにいられない｡幕切れの二人の顔は､一瞬直視し難いほどにやつれてすさんでいる｡それでも､二人の表情は美しい｡そんな思いへ観る者を衝き動かす､感情のほとばしりを秘めている｡
取り返しのつかない過ち､引き返せない道行き｡絶望に押し潰されそうになりながらさ迷う彼らに一筋の光を与えるのは､ふと出会った見ず知らずの人の言動だ｡たとえば､無愛想なﾊﾞｽ運転手の一言が､突然逃亡犯の身内となった老女を現実世界に繋ぎとめる｡それは､胸がすっとする､清涼剤のようなﾜﾝｼｰﾝだった｡極め付けは､娘を失った父の独白｡搾り出すような彼の言葉は､渇いた大地に降る雨のように､感情を失い渇いた若者の心にしみていく｡
しかし､父はその言葉をいちばん大切だった娘に伝えることはできなかった｡(李監督の長編ﾃﾞﾋﾞｭｰ作｢ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ｣で､主人公の少年の心を揺り動かしたのは､たまたま知り合った冴えない中年ﾔｸｻﾞ(本作では主人公のおじ役の光石研が演じている｡)との不器用な語らいだったことが思い出される｡)本当に大切なことは､身近な人ではなく､行きずりの人から教わるもの｡逆を言えば､本当に伝えたいことは､一番に伝えたい人に伝えられない､そんな不条理さを内包しているのかもしれない｡
その時､言わずにいられなかった､伝えずにいられなかった言葉｡そんなかけがえのない言葉に出会えるのは､理屈や思惑を越えた､偶然とも運命ともいえる巡り会わせゆえ､なのだ｡

それにしても気になるのは､｢ﾌﾗｶﾞｰﾙ｣の李監督と言われても､｢ｽｸﾗｯﾌﾟ･ﾍﾌﾞﾝ｣の李監督と言われないことだ｡｢ｽｸﾗｯﾌﾟ･ﾍﾌﾞﾝ｣は､加瀬亮､ｵﾀﾞｷﾞﾘｼﾞｮｰ､栗山千明による､閉塞的な社会から抜け出し､対決しようとする若者を描いた群像劇であり､｢ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ｣と同様に本作と地続きの作品と言える｡本作を機に､父を殺した少年のﾛｰﾄﾞﾑｰﾋﾞｰ｢ﾎﾞｰﾀﾞｰﾗｲﾝ｣は再評価の動きがあったが､｢ｽｸﾗｯﾌﾟ･ﾍﾌﾞﾝ｣が描いた世界には､まだ世の中がついていけていないようだ｡
私は、李監督の｢次｣が待ちどおしい｡李監督作品を観ると､いつもそう思う｡
映画には､大別すると｢予想される大団円的結末に危なげなく向かう作品｣､｢あっと驚く結末を備えた瞬発力のある作品｣､｢どこに向かっているかが最後まで読み取れず､それでいて観る者をひきつける積み重ねから成る作品｣があるように思う｡李監督は､もちろん最後のﾀｲﾌﾟ｡だからこそ､私は｢次｣が気になってしまう｡李監督はどこに向かっていくのだろう?と｡
｢ｽｸﾗｯﾌﾟ･ﾍﾌﾞﾝ｣で語り切れなかったことを､｢悪人｣は語ろうとしている｡けれども､語り尽くされてはいない｡続きは､きっとまだ見ぬ｢次｣にある｡