パラサイト　半地下の家族のレビュー・感想・評価

韓流華やかかりし頃の恋愛ドラマは
恋する二人を阻むものの多くが格差だった。
その文化の違いが登場人物を翻弄し
我々は涙し時にそのどたばたに笑いもした。
その格差は納得できるリアリティ
でもどこかロマンティシズムを帯びていた。

大雨が降れば水浸しになるような
世間を下から見上げる家族
経済的事情から能力をもて余す若者たち
そんな彼らがチャンスをしっかり掴み
計画を着々と遂行していく。

ユーモア溢れる前半の雰囲気が一転
殺伐とした後半の展開は
見て見ぬふりをする政治への
煮えたぎる迸りのように感じた。

生活レベルが染み着いた匂い
吐き気を催すほどぐさりとくる。

　はちきれんばかりの面白さが詰まりに詰まった映画。韓国の格差社会を炙り出し、力強いメッセージを訴えた社会派映画であると同時に、えげつないほどの芸術的作品です。
　そもそも設定が面白い。半地下に暮らす貧困家族が大金持ちの家にじわりじわりと寄生していく様が、絶妙なテンポで展開されていきます。と思えば、侵食しすぎていけば当然、粗も出てくるわけで、卓越したカメラアングルでスリリングな一面を映し出しているのはお見事。家全体、さらには高級住宅地と貧困地区を結ぶ街全体を、構造的な視点で暗示的に映し出すのも凄いのに、そうでないシーンでも皮肉の籠もったセリフや何やら意味の籠もったシーンが終始見られるのは、驚きを隠し得ません。隅から隅まで、摘み取りきれないほどの素晴らしい演出が散りばめられています。語りきれないほどの魅力が、この作品にはあります。
　この作品は、単に富裕層を悪く描いたものではありません。半地下の家族も思っているとおり、この作品に登場する金持ち家族もみな、魅力的な人なんです。だけれども、半地下で暮らしていた人間が放つ特有の"臭い"に思わず鼻を摘んでしまう、この行為は決して悪いことではなく、仕方なしに反応してしまうものでしょう。でもそんな一面が、"臭い"を放つ側にとっては、なんとも侮辱的でぞんざいな扱いに感じてしまうのです。決して特定の層の人間ではなく、そんなどうしようもない構造的な格差社会を、この映画は批判したのではないでしょうか…

2019年カンヌ国際映画祭でパルムドール賞を受賞した話題作ですが評判通りの見応えある作品。
半地下の家族という表現や設定など発想センスが抜群に良い。韓国の社会情勢は詳しく知りませんが、激しい貧富の差を如実に描いている作品であるように感じた。
2020-5

「カースト」とはまた違う、圧倒的で絶望的な格差社会
半地下で暮らす人々にとっては、それが「日常」なのだろうけれど

逆流して汚水が噴き出す便器の上に座ってタバコを吸う彼女
首まで汚水に浸かって家族を避難させる家長
何事もなかったかの様に高台で誕生日パーティを優雅に楽しむ人々
映像で貧富の格差は発想次第でいくらでも表現できるだろうけれど
本作がスゴいのは「臭い」で表現した事
アノ人は容姿身形を差別されるより、どうしても許せなかったんだろう

ラストシーンにグっときた
カレには「計画」を貫いて欲しい

いやー、描写重し！さすがポン監督
低層でもプライドがあって家族があって、
生き方ってなんだろう、考えさせられる。
しかし、ドキドキが止まらない感じはすごい

予告は見ずに評価が高いという記事を読んで観に行った。
ストーリーは、半地下住みの家族が身分を偽ってお金持ちの家に雇われる(侵入)。
侵入する前の生活で内職を雑にしていて、勤勉な家族ではないのかなと感じた。(安い給料だからかも？)
侵入する際やした後の計画はとても緻密で完璧なのだが、父親は徐々に感情を押さえきられなくなっていて見苦しかった。この時のお芝居が凄く上手だと思った。金持ちのほうの父親もこの異変に気づきつつある描写も良かった。
「なにか起きそうだな」「この家には秘密がありそうだな」という付箋を感じ取ってしまったのでどんでん返しのような衝撃は受けなかったけれど、“完地下”の住人のなんとも言えない不気味さと気持ち悪さの後味が残った。
訴えかけてくるものを途中までは邦画の万引き家族をイメージしながら観ていたけれど、終盤からサイコスリラーみが増してくるので2つのテイストを感じられて面白かった。
韓国社会の貧困層(半地下、半地下にさえ住むことの出来ない人々)と富裕層の対比で訴えかけてきたと思えばサイコスリラー的はらはらどきどきもある、この2つを1つの映画にしていて凄いなと思った。
結果的に予告見ないでよかったなと思った。

貧困層と富裕層の「対比」の表現が何ヵ所にも散りばめられており、見事であった。

富裕層の家からひたすら階段を降りたところにある半地下に住む家族、雨とともにひたすら階段を降りる貧困層家族、ソファの上で寝る富裕層の夫妻とテーブルの下に潜む貧困層の家族、富裕層の家の中に貧困層が見つけた地下シェルターなど…
また、
岩の置物(富裕層の象徴として)がとりついて離れないという長男のセリフなど、
「比喩」表現も巧みであった。

少なくとも、ここ最近見たなかでは断トツに洗練された傑作であった。

　本作を観賞してまずストーリー展開の見事さに舌を巻いた。物語は大きく二つに分かれており、一つは平民の主人公一家がいかに富豪の家庭に入り込んでいくのかをコミカル且つ、緻密に描いていく。もう一つは前家政婦夫妻の意外な登場により、物語は混沌とした世界へと突き進んでいく。
　その展開が絶妙で、その間の登場人物の意識の推移を見事な演出技術と、俳優の演技力で丁寧に描いていく。心理描写は韓国映画が得意とする分野で、それが本作でも遺憾なく発揮されている。
　本作を観て気が付くのは、登場人物に悪人が一人もいないことだ。平民で失業中の主人公一家は、生活の為に詐欺行為を行って職を手にする。それでも仕事には決して手を抜かず雇い主に献身的に尽くす。富豪一家も彼等を丁重に扱い、卑下するような態度は取らない。
　普通の映画であれば富豪が貧民を馬鹿にして虐め、それに対して貧民が怒りを爆発させるような展開にするだろう。しかし本作はそうではない。登場人物は全員善人なのだ。
　そのキャラクター設定が観客に意外さと、戸惑いを与える。従来のこの手の作品展開とまるで違うからだ。その部分こそ脚本と演出を担当したポン・ジュノが狙った部分なのだと思う。
　その善人がふとした言動で相手を傷つけ、少しずつしかし確実に不満と怒りを蓄積させていく。例えば富豪の家に隠れることになった主人公に、彼が居るとは知らずに富豪が妻に体臭の話をする。その時でも富豪は彼の働き振りを誉めた後で、彼の体臭が気になると言う。
　同じ夜、豪雨に襲われ山の手に住む富豪宅は、子供のキャンプゴッコに振り回される。しかし山の手から流れ落ちる豪雨は主人公の住む平民街に流れ込み、彼等の半地下の住居は完全に浸水してしまう。
　富豪達はこの災害に何ら関与していないが、知らぬ間に主人公は怒りを溜め込んでいく。同じ四人家族で、互いが家族を大切にした生活をしているにも関わらず、その差は大きい。彼等の違いは一体何か？　それは富の違いだけだ。状況が入れ替われば主人公も富豪のような生活が出来るかも知れない。
　前家政婦が現れ、誰も知らない地下シェルターに夫を隠していることが分かった時もそうだ。彼女は投資に失敗して多額の負債を抱え、借金取りから逃げる為に夫を匿っている。
　この三家庭に共通しているのは、喩え問題がある夫婦であっても相手を捨てることはしない。妻が家事下手でも、夫が失業しても、夫が借金を背負っても、夫婦で助け合いながら生きている。そしてその問題解決に、この三家庭が関わっている。それぞれの上下関係は富の差による。富豪が主人公の家族に自分の家庭の問題点を解決させ、借金を抱えた夫婦は主人公の家族に支配される。
　この支配構造はまさに現在世界の縮図である。私達先進国に住む人間は、後進国の人々から知らぬ間に様々な物を取り上げている。そして彼等は私達が知らぬ間に怒りを溜め込んでいる。その怒りはテロ集団を生み出し、世界を混乱に陥れている。
　先進国の人は援助をしていたはずなのに、テロを仕掛けられたと怒りを露わにする。しかしその援助は彼等が本当に求めた物なのか？　彼等の誇りを傷付けていないか？
　本作のクライマックスは、その怒りが爆発するシーンだ。地下室夫婦が主人公の息子に重傷を負わせ、娘を殺害する。主人公は富豪を殺害する。そして地下室へ隠れる。その父親の為に、一命を取り留めた息子は大金持ちになって富豪宅を購入し、父親を地下室から救出しようと決心する。何をするにも全ては金次第。本作は世界の歪みをこの三家庭を通して描くことで、身近な問題として観客に突き付けてくる。
　２０年ほど前、シュリという韓国映画が公開されて話題になった。シュリは朝鮮民族の抱える南北断絶の悲哀を中心にした緻密な物語と、ハリウッド映画並のスケール感で世界的にも高い評価を得た。その後も韓国映画界は非常にレベルの高い作品を発表し続けたが、何故か世界的な評価を得られることはなかった。何か意図的に排除されているような気がして釈然としないところもあった。しかしその偏屈した考えも、この作品の登場で改めざる得なくなったようだ。
　本作はカンヌで最高位のパルムドールを受賞し、アカデミー賞の外国映画賞も確実視されている。見事な脚本と演出、演技、カメラワーク等、本作はまさに一級作品として、その世界的な評価も当然の傑作だと思う。

　富裕層と貧困層の格差を描いた秀作であることは間違いない。それは“臭い”であったり“雨”であったり、“地下”であったり、注意深く比較しないと気づかない細部にもこだわりがあったように思う。『スノーピアサー』なんてのも格差社会を描いていたけど、むしろ直喩に近かったかもしれないし、今作ではそれが両家族の中の愛や生命力によって芸術的にメッセージ性を高めていたと言えば褒めすぎか・・・

　ストーリー展開はコメディ色も強いのに、笑っていいのか悪いのか。素直に笑えない人は格差社会に問題意識を持ち始めている人であり、そんな社会問題もすっ飛ばしてある意味達観した人には十分笑えるのだろう。まずはWi－Fiが無いと生きていけないキム一家の様子で笑い、貧乏な割には全員スマホを持っている韓国事情もわかり、動画を見てピザ店の箱組立作業をするつつましさにも納得する。

　それだけなら大多数がキム一家に同情するのだろうけど、ギウが家庭教師採用の際にわざわざ大学入学証書を偽造したり、妹の名前や経歴詐称、父親を運転手にするため脱ぎ捨てた下着で現運転手を解雇させたり、挙句の果ては長年勤めていた家政婦ムングァンを結核だと貶める行為によって、キム一家のダークサイドを見せる。せめて家政婦くらいは残しておけば、一緒にめでたく就職ということで落ち着いたはずである。しかし、高級住宅で暮らしてみたいがためのやり過ぎ感によってセレブ家庭の好感度と均衡がとれるのだと感じました。

　しかし、格差社会の描写は“臭い”に始まり、“雨”をどうとらえるかで重く訴えかけてくる。雨はダソンの誕生日キャンプが中止をもたらすが、彼はむしろ楽しんでいて庭にテントを張ったりもするし、リビングから見る雨の庭園は富の象徴とも言うべき美しさ。しかし、町では洪水をもたらし、キムの半地下住居はひとたまりもない。汚水、瓦礫、パニック、天災も貧困層だけを狙っているかの描写だった。避難所の様子も日本を襲った災害を思い出さずにはいられなくなってくる。

　そして“地下”。貧困層の半地下もそうだったけど、驚愕の完地下生活をしている描写。それも元の住人が北の核を恐れて作ったシェルターの忘れ物だったのだ。雨は上から落ちてきて下へと溜まる。そして汚いものは全て洗い流して最下層へ・・・

　幸せな家族という視点で観れば、最初に給料をもらって焼き肉を食べているキム一家の喜びの表情もこの上ないものでした。格差の間には見えざる一線があり、見えざるヒエラルキーが存在しているのですが、この幸せそうな家族が虐げられることもないし、嫉妬から雇用者を憎むこともない、何とかして共存しよう努力しているのも微笑ましい。だが、手段に無理があったため、やがて阿鼻叫喚の地獄絵図を産むことにもなった。

　計画するより無計画のほうが幸せ・・・だったかのような言葉も頷けるものの、キム父を演ずるソン・ガンホが放った言葉「計画がある」が何だったのか。まさかパクさんを殺すというわけじゃないだろうし、ちょっと引っ掛かります。地下から現れた化け物の臭いによって鼻をつまむパク。「一線を越えた！」。これを見たキム父が娘を刺されたこともあって殺害に至ったのだろう。娘が刺されたシーンには涙が止まらなかった・・・

【追記】2月10日、オスカー作品賞獲得記念でリピート

「是枝監督とは親しいんだよ」というポン・ジュノ監督の言葉にハッとした。序盤に出てくる便所コオロギを見て、書くことを忘れていたのに気づきました。ポン・ジュノ監督も『海街diary』をも観ていると思うのですが、なぜか是枝作品にもカマドウマ（便所コオロギ）が出ていました。こんなところにも接点があったのですね！！！

雨の日に現れた元家政婦。殴られたような跡も残っていたのですが、夫にどうした？と訊かれ「後で説明する」と言ってたのに結局言わなかった。1回目は気にならなかったのになぜだか理由が知りたくなった・・・桃アレルギーが悪化したのかなぁ・・・

上記「計画がある」というのは結局「無計画でいること」でした。スッキリ。

テントの子供がモールス信号を解読したのに何も行動を起こさなかったのは、多分、幽霊だと思ったからなのでしょうね・・・それしか考えられません。

自分第一主義で、人を代替可能な存在としか思ってない上流階級。 そこを逆手にとって、金持ち家族に寄生していく最下層家族。その様は、痛快で滑稽で、ときに醜い。

大雨が降れば浸水してしまう低地の地下街。テーブルの下。ベッドの下。そして、地下シェルター。
最下層はいつも下に、下に潜っていく。

上流階級は、そんな下層に生きる人間が身近にいることすら露知らず、「匂い」という観点から差別を行う。

とても腹立たしくて、ひどい差別だなと思う一方、
もし、自分の隣にボロボロの服を着たホームレスが座ってきたら、鼻をおさえてしまうのではないのかと考えたり。悪気のない無意識な差別は、どこでも、誰にでもありえる話かもしれない。

最下層父親による最後の反撃は、格差社会への怒りそのものだ。

どうしたら格差ってなくなるんですかね。無くさないまでも、どうやったらみんな幸せに暮らせるのでしょうか。

　豪邸の地下室に至る階段の長さも不思議だったが雨の中帰宅する半地下の家までの、延々続く様々な階段の美しくも哀しい高低差！昨年話題となったジョーカーの階段なんて冗談じゃない、単にフォトジェニックなだけじゃんか！
　悪党コメディで始まり後半徐々にシリアスになり悲劇を迎え最後は少しの希望を見せる、全てに絶妙なシナリオにコントロールされっぱなし。役者も街や家の映像も言うことがなかった。
　この監督のほかの作品を見なければという強い衝動を感じる。
　だまされたと思って是非みてほしい。

展開読めて
イライラして
楽しめなかった

ほとんど前情報なしで観に行って、最初はのコメディかと思いきや、、、後半からの急転直下…とてつもない展開が用意されている。前半のコメディ部分も非常に面白くて、時より客席から笑いが起こっていた。前半のフリがしっかり効いてるだけに、後半の怒涛の展開に息を呑んだ。しっかり社会風刺(韓国の実情がわからないからそうでもないのかもしれないが…)織り込まれているように感じた。
邦画も頑張れ！！！！

見終わった後にポスターを見ると…なるほど…

まあこれだけ面白いぞ絶対観ろよと喧伝されれば観ないわけにいかなかった。ただハードルが上がったからなのかどうかなんでそこまで評価すんの？というのが正直な感想。まあ、面白いねくらいでいいじゃん。昨年の「万引き家族」に引き続きテーマも出来も似たりよたりでアラばかりが目立ってしまいこれだからカンヌはねえと思う。こんなことを求めて映画を観るわけでは無いのだ。まだ昨年のジョーダン・ピールの「アス」の方が数倍納得できるしカタルシスもあった。この映画は「ジョーカー」と同じく出口が無い辛さ。しかも回避可能な悲惨。みんなちゃんと自分の気持ちに正直にレビュー点をつけているのだろうか？

前半のコメディチックな展開からスリリングでサスペンスな展開へ引き込まれました。そうきたか的でもあったし。臭いの違いで無意識に差別している感覚は少なからずあるかと思うし、それがとても切なく悲しくもある。。。晴々はしないがとても良かったです(；^ω^)

貧しい家庭が、タイトル通り寄生虫のように富裕層の家庭に入り込んでいく。富裕層は、夫婦も子どもも洗練された見た目と心に余裕のある態度。貧困層の親子は、照明が暗く悪態をつきながら毎日を送る。明暗と高低、貧富の差をこのコントラストで描く手法がとてもよかった。
徐々に家族の信頼を勝ち取っていく姿は詐欺師を描くクライムサスペンスとして楽しみ、後半は社会派ホラーとも言える妙な雰囲気を醸し出していた。
コメディ的な笑いはあまりなく（実際笑い声も少なめ）、終始妙な息苦しさを覚える映像だった。この雰囲気づくりのうまさはさすがにポンジュノ監督。少し長いし、暗いシーンも多いのだが、全く飽きなかった。やっぱりすごいなこの人。

格差が大きい韓国社会を反映した作品で、貧困家族が金持ち一家に取り入る話が前半、
後半はガラッと雰囲気が変わる。

他国の社会情勢を背景にした作品はそれ自体が魅力的で、物語の構成が素晴らしければさらに良い。この作品はそういった素晴らしい作品。

ただ、この作品の中では、香りが重要な役割を果たすけど、その点に関し十分に描き切れなかったのは残念。
豪雨による床上浸水で下水まみれだと中々におい取れないでしょ。パーティに行くにはそこら辺クリアする必要あるのに配慮がなかった。そのあたり説得力ある描き方なら満点なのに、ストーリーが破綻しかかっている。

最初は、コミカルで、クスクス笑えるストーリーから、
格差のテーマが表れてくるにつれ、文字通り、笑えなくなってくる。この感触が最高でした。、

１つの映画で、いろいろな感情がうずまき、エンタメでありつつもしっかり考えさせるポイントもある。

俳優、キャラクターも、海外の作品だけれども、人間味が溢れていて、感情移入できました。

難しいテーマを非常にうまく表現しており、これぞ映画、という感じでした。

土曜日、シネコンの割と小さなスクリーンでしたがほぼ満席。観終わった後、深いため息と　ちょっぴり涙。自分に染みついている匂いって、自分じゃなかなかわからない。

韓国映画の、いやもはや世界のエンタメ映画のカリスマ！ポンジュノ監督の最新作。

出だしはグエムルのような家族映画？なんか万引き家族に似てるかも？なんて分析しながら楽しんでたけど、気がつけば映画は山場に突入し、結末がどうなるのかはともかく怒濤の演出で、ウチの、田舎の劇場でも笑いにつつまれた。あの凄惨なドタバタをこんなに面白く演出するひとってスピルバーグ監督くらいじゃない？でも、面白くなっちゃうのではなく自覚的にコメディにしてるのが違うとおもう。

とにかく。行き着く先はやっぱり破滅の物語なのだけど、その先も後味よく描けてる爽やか風刺映画の傑作だと感じました。おバカ映画よりも、哲学映画よりもバランスのよい傑作を見たい方は食わず嫌いせずにみろ、であります。