引っ越し大名！

参勤交代は知っていたけど、国替えも頻繁だったんだな。年譜を見ると、しくじりの原点評価の典型みたいでちょいとかわいそうな一面も。
家来がいったんは除籍され農地開拓をやって再び仕官なんてフィクションだろうけどなんとも泣かせる。引越奉行の娘とやる気のない奉行。それでもやり遂げ家老になるなんてのも、落語にありそうで日本人が好きな仕立てでした。
青竹で養生するのは、はあ、なるほど。転勤族の家庭に育ち、何度か引越ししたけれど、その度に必死にためた宝物を、母親に捨てられて傷ついた少年時代を思い出す。思い返すとしょうもないものだったが、口答えできす暫くは凹んだなあ。

よくできたエンターテイメントでした。

会社経営とか立身出世とか、
マネージメントとか業務効率とか
現代と比較すると品がないからやめておく。
…やめておくとはいえ、通ずるものがあるから
すんなり受け入れられるし分かりやすいんだよなぁ。

というわけで犬童一心監督。
”普通ではない”題材を違和感なく取り上げ、
とりわけ映像センスがよく、カットの取捨が的確。
という評価をしている好きな監督です。
変わった題材や印象的なビジュアルを用いながら、
当たっている焦点は、常に人間。
だから感情入れやすいんだよね。
ちゃんと映像で語っている点も「映画として」好感が持てる。
たとえば、引越中に隠密に襲われる浜辺のシーン。
上手（右）は強者、下手（左）が弱者というのが
映像のルールだ。
逃げる松平家は下手から上手を見ながら左へ逃げる。
隠密たちは上手から攻撃を仕掛ける。
しかし、ただひとり暴れん坊の鷹村だけは、
隠密たちの中に割って入り、上手から斬り進む。
伊万里焼を飛び道具として使い形勢逆転のシーン。
お皿は上手から下手へ飛んでいく。
「やめてくれ～」と嘆く佐島は下手から上手へ。
家宝の槍を持つ鷹村、逃げる隠密頭領。
走る方向は二人とも上手から下手。
つまり、互角を表している。
追い詰めた最後、鷹村は飛び上がり上から斬りつける。
右から左という構図を上と下という構図に変化。
当然、上が強者で下が弱者だ。
こういう構図の変化が見飽きさせない技術。

商人に借金をお願いするシーンも同様。
終始、片桐は上手、商人は下手。
形勢が不利になっても、酔った鷹村が乱入しても、
土下座をしているときでさえ、
片桐と商人の立ち位置は変わらない。
つまり、この交渉は絶対に成功するということ。

おっと、技術的な話が長すぎた。
そんなことを考えなくても、
テンポよく、飽きさせず、最後まで楽しませる。
見事なエンターテイメントができました。
それをサラッとやり遂げるのが、
犬童一心という監督。素晴らしい。

及川光博。
クサい芝居をすればするほど、
価値があがる稀有な俳優。
もはやそれは演技ではなく”及川”という名人芸。
ミッチーじゃなくて及川ね。

もともとはあまり観る気がなかったんだが、ふとチラシをよく見たら犬童一心監督とあって、おお犬童監督なら観てみっかと思って観に行った。原作・脚本は『超高速！参勤交代』『サムライマラソン』（いずれも未見）と同じ人とのことで、確かに似たっぽい雰囲気。

生涯に７度も国替を命じられ、“引っ越し大名”とあだ名をつけられたという松平直矩の、姫路藩から豊後日田藩への国替を題材としたコメディ時代劇。ただしタイトルは「引っ越し大名」だが主人公は大名の直矩ではなく、“引っ越し奉行”なるものに任命された家臣の片桐春之助という架空の人物。書庫番として書庫に引きこもって書物ばかり読んでいた春之助が、筋肉脳の幼馴染みや前引っ越し奉行の娘の子持ちバツイチ女性の助けを得て、藩をあげての引っ越し大騒動となった国替を成し遂げていくまでを、真面目さとコメディが絶妙なバランスの娯楽時代劇として描いていく。

主演の星野源や珍しく筋肉バカを演じる高橋一生も好演だが、父より引っ越しマニュアルを受け継いだ子持ちバツイチ女性役の高畑充希が良い。しっかり者でありながら可愛らしさも持つ女性をとても上手く演じていた。さすが演技派。乗馬のシーンもあってなかなかかっこよかった。気楽に楽しめる映画でまあまあ面白かったです。