あゝ、荒野　後篇

個人的には前編より苦痛なく見れた。
それはきっと自殺サークルの件が少なかったからであろう。
でもけんじの父親のシーンはキツかったー。見た目も汚ならしすぎるし、グチグチ何を１人で言ってるの？としか思わない。
あと、けんじが他のジムに移籍した辺りから、けんじの気持ちが全然ピンとこなかった。
ラストの展開も？？？となるだけ。
ただただ菅田将暉が素晴らしかった。

■感想
ー　作品構成の些細な瑕疵と、それをカバーするボクシングシーンの凄まじさ。ー

　・前編で、多数の登場人物の複雑な人間関係を描いておきながら、後編ではその殆どが生かされていない点にやや、苛苛する。

　但し、新宿新次（菅田将暉）が、劉輝を下半身不随にした裕二（山田裕貴）と”念願”の対戦シーンや、ラストのバリカン健二（ヤン・イクチュン）との対戦シーンの迫力で、全て良しとする。

　・特に、それまでアニキと新次に慕われ、親友だった健二が、”自分の道を切り拓こう”と新次たち海洋拳闘クラブと決別し、別のボクシングジムに移籍することを決意するシーン。
　”どうやら僕は貴方のグローブを交えたいらしい・・”

　・試合前、新次は”アイツ、俺と繋がろうとしている。その手には乗らねえ・・”と吐き捨てるが・・

　・そして、新宿新次とバリカン健二のファイトシーンの凄まじさ。
　それと並行するように描かれる社会奉仕プログラム法（徴兵制度）への反対デモ行進のシーン。
　ー　意味深である。バリカン健二のモノローグとのシンクロニシティであろう。自分たちの生死を掛けている様々な人々の姿。ー

　・バリカン健二が、新宿新次にパンチを浴びる数を数えながらのモノローグ。
　”ミンナ、ドコヘモイカナイデ・・。ボクハチャントココニイル・・。”
　”ボクハ、トウトウ、”憎む”コトガデキナカッタ・・”

　その二人の姿を見て、涙を流しながら、それぞれ肩入れしている方へ掛ける人々の“激烈な”言葉。特に、新次の母、京子の言葉。

　そして、バリカン健二はマットに沈む・・。

＜２０１８年１月１４日　様々な賞の受賞記念としての特別上映で、鑑賞＞

＜２０２１年５月　２日　別媒体にて再鑑賞＞

1番びっくりしたのは、新次の母(木村多江)の
「殺せー！」って叫ぶ所。

夫の仇の息子とは言え。そう来たかと驚いた。

しかし
そもそも新宿がね。

2021年はちょっと違うなあって思う
新宿新次もね
今どきしんじって　和牛の水田信二くらいしか思い浮かばない。

それでも前後編通して、見応えありなのは
役者と　縦筋のボクシングシーンに手を抜いてないところ。
(だとしてもこんなブン回す大振りな試合は見た事ないけど)

ボクシングには全然詳しくないんだけれど、死んだ夫が大変なボクシング好きだったから大きな試合は必ず録画して見ていたのを思い出す。

違和感の最たるものはデモ行進。
現代でデモに参加するのは左寄りの反日集団のイメージ。

1966年に書いた寺山修司も
2021年がこんなとは思ってないだろうなあ。

だが、あの時代に反政府反日だったおじさんおばさん(特に作家さん)は今もまだこういう思想であり続けている。

菅田将暉の演技もさることながら
でんでん　とユースケサンタマリア　がいい。

最後のちくわのおじさんの潤んだ目もなかなか良かった。

主演の二人の熱演が凄い、凄すぎる。

ヤンイクチュンの繊細さと"静"
菅田将暉の狂気に満ちた溢れるエネルギーと"動"
どちらからも奥底から伝わる孤独さと秘め愛情と愛憎。
そして【繋がる】

むき出しの感情のぶつかり合いや躍動感がすごい。
瞬きするのも惜しいくらいに。

ユウスケサンタマリアもすごくいい味出してた！
驚いたのは男闘呼組の高橋和也！
ジャニーズなのに変態エロオヤジ。
振り幅ハンパない！

自殺防止フェスがうんたらがキャスティングや演技も含め私的にテンション下がります。
よし子がもっと美人ならと思うけど。。
是非見てほしい熱い映画です。

役者さんてすごいなぁってそのエネルギーに力をもらえます。