あゝ、荒野　後篇

前篇と比べると、ボクシングシーンに比重が置かれ、映画として引き締まった感を受けた。
菅田将暉のボクサーとしての様も悪くないが、ヤン・イクチュンが後篇の主役とも言え、彼の寡黙だが表情豊かな演技に加え、前篇ではおそらく意図的に抑えられていたボクサーとしての技量とその演技の素晴らしさが漲っている。
前篇を観た時に感じた、社会派的側面やセックスシーンの過剰さによる散漫な印象がなくなり、この映画全体の評価の理由がなんとなくわかった。
とはいえ、やはり徴兵制反対デモや自殺サークルの謎などはスルーされ、反体制的だった男が老いてなぜ菅田将暉とヤン・イクチュンの死闘の会場に向かうのか理由が定かには示されなかったのは残念だ。
しかしながら、冒頭で言ったようにラストの試合に向けた練習や精神性含めたボクシング映画としての側面は非常に優れており、岸監督という人の演出家としての技量には感銘を受けた。

自殺サークルとベッドシーンを無くしてもストーリーに何の影響もない。
被災者母娘の関係も結局何？って感じ。
無駄なシーンを除けば半分ぐらいで収まると思う。
新宿新次よりバリカン健二の方に引き込まれる。
主演男優賞はバリカン。
韓流アイドル達に嫌悪感があり韓流エンタメを避けてきましたが、
ヤン・イクシュンの映画は観たいと思いました。w

動画配信で映画「あゝ、荒野 後篇」を見た。

菅田将暉
ヤン・イクチュン
木下あかり
モロ師岡
高橋和也
今野杏南
山田裕貴
河井青葉
前原滉
萩原利久
小林且弥
川口覚
山本浩司
鈴木卓爾
山中崇
でんでん
木村多江
ユースケ・サンタマリア

岸善幸は「二重生活」（2016）でも監督をしている。

新次（菅田将暉）は芳子（木下あかり）の部屋を訪ねた。
もぬけの殻だった。
なぜ何も言わずに姿を消したのか。

図書館で破水した恵子（今野杏南）を
救ったバリカン（ヤン・イクチュン）はそこで愛情を見つけた。

劇中では芳子（25才）と恵子（28才）の
それぞれの濡れ場があったのだが、
セツ（河井青葉36才）までもが
そういうシーンを演じたのは意外だった。

生き別れた芳子とセツが再び出会えたのかどうか
劇中では描写はなかった。
その方が余韻があっていいと思った。

裕二（山田裕貴）と新次、
新次とバリカン、
それぞれのボクシングの試合のシーンは迫力があった。
どちらの試合もどちらが勝ってもおかしくないような
実力で描かれていた。

終盤は驚いた。
主演は菅田将暉だと思うが、
ラストシーンのせいで主役はヤン・イクチュンになったと思う。

出演している役者たちそれぞれにちゃんと見せ場があった
いい脚本だと思った。

木村多江（46才）が美しいと思った。

満足度は５点満点で５点☆☆☆☆☆です。

少し話を広げ過ぎてしまったためにストーリーが散漫になってしまっている点は残念でしたが、ボクシング映画として、新次と健二の話としては素晴らしい出来だったと思います。
終盤、二人の想いが胸に刺さりますね。

個人的にはもう一度観返してみたい作品なのですが、2人に直接関係の無いテーマを多岐に渡って取り入れていたり、傍役となる登場人物たちの考えや思いが完全には理解出来なかったりしたので、完全版も是非観てみたいです。