ビブリア古書堂の事件手帖

ライトノベルにふさわしいライト映画だ。
本が好きなのか？
物語が好きなのか？
たぶん、この映画は本じたいを大事にする方々の思いを乗せたライトノベルが原作になっていると思う。
つまり、図書館派の僕にはどうでも良いお話。
また、小説や物語は沢山読んでいるが、太宰治さんの作品は一度も読んだ事が無い。さてだがしかし、
「太宰治は一緒に死のう」と言ったかなぁ？

稲垣さんの車のトランクに永島慎二先生の「フーテン」が乗っていた。僕はサイン入りの本を持っている。もっとも僕は本よりも物語が好きである。

えっ！犯人は最初から分かったけと、なんで？むし返す。ありきたりすぎて唖然。

「やっぱりオオカミ」の佐々木マキ先生の作品は、ガロの特集本を持っていた記憶があるが、断捨離してしまった様だ。持っていたら高く売れたかなぁ？って僕には興味ないけど。

小説「ビブリア古書堂の事件手帖」は全巻読んでるので細かな点まで言うつもりは無いけど、★２の理由は「ドラマよりは」というだけ🌀
久々の時間を返せ系の映画でした←これだから邦画はアカンのよ
特記するべき部分も無く単純に栞子がブサイクだし(栞子さんは黒木華ではない)本の知識を披露するより本の状況や状態からの推理になってて(おそらくは脚本が悪いんだけど)栞子さんが台無しでした😫
三上延の「ビブリア古書堂の事件手帖」はシリーズ物で１〜７とⅠ〜Ⅱの９冊出てるので(もしかしたらⅢも出てるかも)是非とも小説で堪能して下さい😅

映画館での鑑賞オススメ度☆☆☆☆☆
ドラマ版の評価度☆☆☆☆☆
小説の評価度★★★★☆

それから、単純なエンタメ作品だと思っていたけれど、物事を暗示する気のきいた演出の場面がいくつかあったり、人の心がわかる者とわからない者の対比という、ちょっと弱いながらもテーマもあったし、想像以上に芸術性のある作品だった。
原作もあるし雰囲気とタイトルだけでは掴めない光るものがあったね。
「好きな人が本好きだった」がいろんな形で絡んでるのも気が利いてて良かった。

それから、最初の想像では、栞子が古書から過去を紐解いていき、徐々に明らかになっていくロマンスミステリーなんだと思っていたから、栞子が一瞬でほぼ全て見破ってしまうのは何だか物足りなさを感じた。そのへんは原作通りなのかな？
変わり者の名探偵と常識人の助手というスタンダードな人物設定でありながら肝心のミステリーパートはほとんど意味なかったのは少々残念。

それから、過去シーンのくすんだ感じが良かったよね。映画がフィルムからデジタルに変わったおかげなんだけど、ライティングも印象的で美しかった。

それから、栞子を演じた黒木華もそうだったけど、若い絹子を演じた夏帆は特に美しく撮られていたと思った。そこは女性監督ならではなのか夏帆の実力が上がったからなのかわからないけど、かなり魅力的だったと思う。

それから、サイコパス犯罪物とかが好きなので、サイコパスについて調べたりしているうちに多少詳しくなったのだけど、大庭葉蔵がシリアルキラーと同じ性質のサイコパスだということがとても興味をひかれた。彼は殺人に性的快楽を求める典型的なシリアルキラーとは違って、太宰治に対してのみ執着するという違いはあるが。
終盤の逃走シーンのスピード感を悪く書いている人がいるけど、ワイルドスピードならぬマイルドスピードでの走りにこそ大庭葉蔵のサイコパスさがにじみ出るイイ場面だったと思うよ。

それから、全体的には半分エンタメで半分芸術の作品で、そのせいで少し満足度は低いが、半分エンタメで半分芸術の太宰の小説みたいで、なんだか面白いとも思った。

三上延原作の大ヒットミステリー小説を映画化した、5年前の作品。Huiuで鑑賞。ミステリーとしては、派手な犯罪が起こるわけでもなく、どんでん返しも無く、古都鎌倉を舞台とした、古書に纏わる郷愁を誘うこじんまりとした内容。テレビでも、剛力彩芽が主演でドラマがされたが、むしろ、こちらの方が、原作の栞子のイメージに合っているように感じた。

内容的には、太宰治の希少本『晩年』を巡って、大場葉蔵と名乗る人物から脅迫を受ける栞子の危機を描いた現代と、大輔の祖母が、夏目漱石の『それから』に託した、許されなかった恋愛模様を描いた戦後昭和の2つのシーンが交錯して描かれていく。ミステリーではあるが、その根本には、三世代に渡っての、隠されたラブ・ストーリーが流れている。

五浦大輔は、亡き祖母の遺品でもある、夏目漱石全集の中に、漱石の署名が入った『それから』の古書を鑑定してもらいに、ビブリア古書堂に出向く。そこで店主・篠川栞子が、本を鑑定しただけで祖母の過去を見抜いたことから、大輔は栞子に心惹かれ、古書堂で働くことになる。そして、太宰治の希少本の『晩年』と夏目漱石の『それから』の作品が、深く絡み合うミステリーのストーリーのアイテムとなって、戦後昭和と現代とを結びつけていく。

栞子役を演じた黒木華は、その風貌からも物静かで本のことしか頭にない、地味なメガネっ子にはピッタシの役所。栞子を慕い、幼少期のトラウマで活字が読めない青年大輔を演じた野村周平も、草食的な役柄としては、良かったように思う。

また、東出昌大と夏帆が、戦後昭和の中での不倫関係を演じているが、昭和らしいセピア色に包まれたノスタルジックな雰囲気の中で、切なく許されない恋の行く末を演じている。しかし、東出君に野村君というと、この時は飛ぶ鳥を落とす勢いがあり、その後の状況を予測できなかったであろう。