シルク（2007）

　フランスから蚕の卵を求めてはるばる日本へ。当時の旅の大変さがよく伝わりました。
三度目、日本まで行かなくても中国に良い卵がある、というのに何がなんでも日本に行くと言い張る主人公。もう、この時点で奥さんは何か感じるものですよね。
三度目の帰国後、日本から届いた手紙を(この時点で手紙が届くことが不思議だし)通訳出来る夫人に読んでもらうのだが、実は奥さんが知り得るはずのない旦那が想いを寄せる女性になりかわり書いたもの。奥さんは全てお見通し。なのに一言も夫を責めず、支える。女は強し。手紙の最後の「さよなら」は日本の女性になったつもりでのさよならなのか、妻として、ダンナに心の中で告げたさよならなのか、どちらだろうか。
　妻役のキーラ・ナイトレイもとても美しかったし、今は亡き芦名星の怪しげな美しさ。中谷美紀もとても綺麗でした。

日本の豪華出演陣に釣られて鑑賞。幕末の時代から絹、蚕を巡るフランス、リヨンと山形の酒田との交易があったことは驚きでした。
初めて訪れた日本、自然や村の映像はリアルなのだが恋慕に持ち込む話としては腑に落ちない。
惹かれるのは領主の内義、和服姿に魅了されたのか温泉での裸身だったのかは定かではないが異人さんの目からしてみれば有りなのだろうか、時代を考えれば内儀の色目を使うような演出は疑問。
一夜を共にした貢物のような村娘は身代わりなのか、そもそも内儀は尻軽で浮気性だったのか、罪もない使いの子供が殺されると言う理不尽な成り行きには言葉もない・・。
母国の妻も夫の心が日本に向いているのを察したのだろう、探偵まがいに後を付けたのか、仔細を中谷美紀に訊いたのだろう、手の込んだ恋文を残したものだ、妻の心、夫しらずというテーマなのだろう。
只管、ムーディーに映され語られるのだが作者の勝手な思い込みがベースだから外国人には共感を得ても日本の文化を知る者としては違和感が拭えない。
例えば内儀の色目や容姿に魅せられるのではなく旅先で死にかけ献身的な看病で救ってくれた村娘が忘れられないとか心のつながりに振ってみるのはどうだろうとか勝手に妄想が膨らみます。
坂本龍一の音楽もムードを盛り上げるのだが、作り物の臭いが増したようで酔えません、これだけ豪華な日本のメンバーが参加していても監督と腹を割って話せる人がいなかったことは残念・・。

芦名星のヌードが見られます、

「レッドバイオリン」などの作品で知られるフランソワ・ジラール監督が、マイケル・ピット、キーラ・ナイトレイを主演に迎えて描く、ラブストーリー。

江國香織著「冷静と情熱のあいだ」に、次のような記述がある。「イタリア人なんて、嫌い。中国人も、韓国人も、日本人も、みんなアジア人で一つにしてしまう」。そんな一文が、妙に心に刻まれている。イタリア・・合作映画である本作の製作国に、その名前はあった。

冒頭から、観客は完全に置いてきぼりを食わされることになる。「彼女と、出会うところから物語は始まる・・」当たり前やないかい！という突っ込みを抑えつつ、気を静めて物語に付き合ってみる。

登場人物の性格、心の葛藤、時間と共に移ろい行く男女の想い。ラブストーリーという世界を成立させるために必須となるこれらの要素が、見事に抜け落ちている。日本に行きます、帰ります、また日本に行きます、帰ります。その道中を徹底して排除し、流れるような季節の移ろいも、人の老いていく輝きも全く感じられない。

では、日本という国を正しく、偏見を取り払って描けているかというとこれもまた、悲しくなる程に「ゲイシャ・フジヤマ・ハラキリ」のレトロタイプを踏襲している。本作が作られたのは２００７年、近年といっても良いのだが、まだ浅草で着物に感動する外国人の視点で日本が描かれている。

結局のところ、日本が合作国にクレジットされているのは、日本人俳優を出すから内容には文句言わないでね？という暗黙の了解が働いているだけにすら見えてくる。

雰囲気で純愛を描こうとしても、名の売れた主演キャストだけ呼んでも、観客は誰にも感情移入できないままに、最後まで違和感と不快感に支配されてしまう。シルクという名前を冠した割には、その意味も美しさも作り手はあまり興味なし。ただ、「二ホーン、ジャポーン」美を多く、多くのようで。

「愛は運命に紡がれ、永遠になる」というキャッチフレーズが無益に響く。どこに、紡ぐ要素があるというのか。ぶちぶちと切れて、糸にもならない。