県警対組織暴力

おもしろかったし菅原文太のかっこよさ、広島弁のリズミカルさ、松方弘樹の色気、そしてエリート梅宮辰夫のイヤらしさなど、見どころはたくさんあるけど何はさておき2023年の今、もはやBLにしか見えない。 レビュー読んで狐狼の血に俄然興味出てきた(*ﾟ∀ﾟ*) 冒頭から、ヤクザが肩で風を切っていた時代を目の当たりにして、暴対法以降の時代を知ってる未来人としては遠い目になるしかない。 あと暴力表現がきつい。ただのバイオレンス描写じゃなく、ハラスメント含みのイヤ〜な日本的暴力。 たまたま最近みたドラマ「アストリッドとラファエル」の日本のヤクザ回を思い出して苦笑い。欧米人にはさぞかし珍奇な世界に見えることでしょうね。。 いちおう菅原文太には戦後の食糧難というバックグラウンドがあり、刑事のくせに地元のヤクザ（惚れた男）とつるむ一方、県警から来たエリート刑事やよそ者の商売人たちには敵愾心をむき出しにする。 しかし時代は着実に変化しており、貧すれば鈍す、男たちの絆も絶滅の危機に瀕していた… 戦後20年、高度経済成長を背景にもはや熱くて泥くさい男たちの時代は終わり、っていう意味では「ウエスタン」と通じるものを感じた。 実際は100分ちょっとだけど、体感は２時間くらいに感じる。画面がばっちり決まっててかっこよいし、音楽もステキ。 しかしこれが大衆向け娯楽映画だってことを考えると、当時と今のリテラシーの差を痛感させられる。 今なら普通に３時間とかかかるんでは…？ あと繰り返し「アカが」と言う刑事の存在は、中であさま山荘っぽい事件が起こることへのちょっとしたユーモアなのかな？ それにしても男と男の感情のもつれ、って韓国映画では珍しくないけど、昨今の日本映画ではなかなかにレア。どうしてなんでしょう？ 現実にはホモソーシャルな排他性は健在なのに。「男が惚れる男」および「男が惚れる男に本気で惚れる男」は何故、どこに消えてしまったんだろう問題。そのくせハラスメントが消滅しないのは何故なんだ問題。

この映画にはある意味 叙述トリックが使われている 警察と片方のヤクザとの関係だけが つぶさに描かれていて もう片方のグループとの関係があまり描かれていない これがもしも 推理小説 だったら どうしてだろうと そこんところを深く考えるのであるが ・・・警察と強い絆で結ばれているヤクザの話をうまく挿入されて思考回路が停止してしまうのである。 そして クライマックスが終わった後のシーンを見て 「やられた」と悔しがるのである
ヤクザ映画の歴史で言うと まず戦後間もないころに作られた 黒澤明の「酔いどれ天使」がある。その中で警察が機能しておらず 町の秩序 をヤクザが作っているということが 端的に描かれている。 それから 仁義なき戦いがあって 最初のうちは貧乏だった 警察に だんだん力がついててくると立場が強くなり、 やがて二者の関係が馴れ合い縺あいになる・・ というところが この映画の中で描かれている。 我々はこれらの映画を見てるので そこにまんまとはまるのである そしてこの映画ではその時代の終わりを描いている
ネタバレ注意
ここで 黒幕として動いているのはおそらく ゼネコンと深い関係にあるヤクザであろう。一部の ヤクザ組織が小さなヤクザからは想像できないほどデカくなり 今までヤクザの歴史になかったような行動を起こすようになった。 それが主人公たちには読めず、 翻弄されるという話だった。主人公のヤクザ・警察 サイドで描かれていて長い付き合いの中で絡み合っている主人公たちの心情がとてもよく伝わってきた。 そして最後にエグられる・・ 深作ヤクザ映画の集大成ともいえる作品だった。

対象が対象だけに、「きれいごと」だけでは仕事ができないのではないでしょうか。 いわば「ミイラ取りがミイラになって」しまい、収賄や地方公務員法違反の罪（守秘義務違反）で立件される人も散見されることは、そのことを物語るのだと思います。 『孤狼の血』の大上刑事（役所広司）のように。 一気に制圧しようとすると、どんなハレーションが起こるか分かりません。 少しずつ勢力を弱めながら、最後には解散宣言にまでもっていくという手法が、いささか微温的な感がないわけではありませんが、現実的な路線ということでしょうか。 そういう意味では、現実によく取材し、現実をよく直視した「出来の良い」映画であると言えそうです。

暴力シーンが満載だが笑わせる笑わせる 特に川谷拓三の取調べシーンは爆笑!! ただただ最高