米批評家サイトで満足度100％のスリラー「ギルティ」　森直人氏「一目瞭然の傑作」

「電話の音声だけをヒントに誘拐事件を解決する」という設定が高く評価され、第34回サンダンス映画祭の観客賞に輝いたほか、世界中の映画祭で話題をさらったスリラー。緊急通報司令室にオペレーターであるホルム（ヤコブ・セーダーグレン）は、ある日一本の通報を受ける。それは、今まさに誘拐されているという女性からの架電だった。車の発進音、騒音、犯人の息づかい……。かすかに聞こえる音だけを頼りに、ホルムは“見えない事件”に挑んでいく。

森氏は今作に大きく感情を揺さぶられたようで、開口一番「面白すぎてびっくりした。一目瞭然の傑作。見たらわかる」と太鼓判を押し、「意地でも司令室から出ないという（ワンシチュエーション）が斬新」と絶賛。物語の構造に話が及ぶと、携帯電話やインターネットなどの登場が「アルフレッド・ヒッチコックや、その優秀なフォロワーが築き上げてきた“サスペンス文法”を無効の危機にさらした」としたうえで、「携帯電話がサスペンスのメイン道具となったのは、おそらく2004年の『セルラー』が最初」と説明し、「『セルラー』の流れを最も受け継いだのは、13年の『ザ・コール　緊急通報指令室』でしょう。『ギルティ』を語る縦軸として、この2作品をぜひ押さえておいてほしい」と、その系譜にスポットを当てた。

「サンダンス映画祭で好評を博した」という点にも着目し、「（受賞作品には）低予算で斬新なエンタメをつくろうという意図がある。最初の設定、ワンアイデアが突出している映画が多い」と述べる。14年の同映画祭グランプリ＆観客賞に輝いた「セッション」や、全編PC画面上で展開される「search サーチ」を引き合いに、「アイデア勝負だからこそ1時間半の尺を持たせるためには、演出の地力が試される。大昔にサンダンス映画祭があったら、スティーブン・スピルバーグの『激突！』は観客賞やグランプリをとっていたと思う。典型的な同じ匂いがする」。さらに、今作が“新感覚”である理由にも考えを巡らせ、「今作の監督が、インタビューで影響を受けた映画として『タクシードライバー』『狼たちの午後』と答えていた。『タクシードライバー』は主人公の主観を通したNYの街が描かれる。『狼たちの午後』は限定された空間に街のざわめきが入ってくる、という構造。どちらも『ギルティ』に共通していて、『セルラー』『激突！』など、いろんな流れと合流するんです」と分析していた。

また、国内外を問わず「無名の監督・キャストによる映画が人気を博す」という潮流にも言及。特に日本においては「『旬のイケメンとアイドルを出せばいい』というのでは、我々はなかなか乗らないことが明確になってきたと思う。『シンプルに面白い映画を見たい』という欲望が高まっているのかも」と前置きし、「『カメラを止めるな！』『サーチ』『ギルティ』の共通項を探すと、一種の“低予算なりのアトラクション志向”かと思う。サプライズとカタルシスを明確に、丹念な計算の上に用意している。予備知識なしで見たほうが楽しめ、見た後は『とにかく見てください』というのがベストであるという快楽。そういう映画が今後、手を替え品を替え出てくるのかなと思った。『ギルティ』はそのプロトタイプになる作品。見ておかないと、ダメです」と熱く締めくくっていた。

「THE GUILTY ギルティ」は、19年2月22日から公開。