タクシードライバー

ベトナム戦争後の70年代アメリカの恐らく退廃的な雰囲気等が実感にないと理解が難しい。
音楽やアングル、ロバートデニーロとジョディフォスターの演技等、トータルで見て後世にオマージュされるだけの格好良い映画だとは思うが、面白いとは思えなかった。

イケメンというわけじゃないだろうに、なんだかかっこ良くみえてくる。
身体中に武器仕込みまくるシーンが好き。

名作と名高いが、まあまあ位の映画。トラビスの狂気は見事に描かれたと思いますけれど。

【月はどっちにも出ていない】

…人間の外の事を知っているのが運転手と商売人、人間の内の事を知っているのが医者と牧師、人間の外も内も知らぬが囲い方だけ知っているのが政治家、常に殺しのまとになるのは政治家だけだ。

｢本作にに影響されてジョン･ヒンクリーがレーガン大統領暗殺未遂事件を起こした。なお、本作自体も、1972年に起きた暴漢によるジョージ･ウォレス大統領選候補狙撃事件からインスピレーションを得たと言われている｣🔫

…毎日毎日、他人の幸せだけの為に、自分が不幸になる仕事をしなくては生きていけない…と皆が皆、考えながら働いているわけではない。突き詰めたら見ず知らずの他人も、知らぬ間に自分の為に働いてくれているのだ。

…相手の立場になって考え直す、別の角度から見直す。わかっちゃいるが時に忘れる。

…デ･ニーロが鏡に向かい｢You talkin' to me?｣と呟きながら自分の鏡像に銃を向ける場面は、脚本には書かれておらず、監督とデ･ニーロの即興だった。即興になったのは、一言たらないとお互いに思ったからだ…

…戦争から帰還した人間に、戦争に行ってない人間ほど賛辞を述べる、そのからくりは自分たちの為に死ぬ思いをした他人への気まずさの変換だ。帰還した者は｢海兵隊だった｣の後に死ぬ思いだったよ、と続けたいが続けない。行ってない人間に言ってもわからないと思うからだ。この場合どちらも一言たらない。死ぬ思いだったよと言うべきだし、そうか大変だったなと言うべきだ。…例え口先だけでも…

【モヒカン盆に返らず】

…本作の登場人物は全員一言たらない。そのボタンの掛け違いから、嫉妬や疑心暗鬼が芽生え、悪い方へ悪い方へハンドルをきり、そんな自分が不幸に不幸になっていく自虐の快感に無意識に染まる…トラビスはそんな男だ。そして周りは誰一人そんなトラビスに手を差しのべない。それどころか逆に手を差しのべたトラビスの手を振り払う。…何故なら皆が一言たらないからだ。

…私的見解、トラビスのホントの本心は少女売春婦を助けたかった以上に、街中の害虫駆除をしたかった。…あの強盗を殺した日に知ったのだ、海兵隊時代一発も弾丸を撃てず、役に立てなかった自分が、帰還した街の一斉清掃をする。あの時、重症を負わなければ、次はあの選挙事務所に行ってたかも知れない。

【ラスト･オブ･モヒカン】

…初めてモヒカンを観た映画だったが…デ･ニーロのモヒカンは、特殊メイクの巨匠ディック・スミスが作成したものだった。ハーヴェイ･カイテルの長髪もカツラ💇

…本作が遺作となったバーナード・ハーマンによるサックス🎷(演奏はトム・スコット)を中心に据えた音楽も映画の高評価に繋がった。ハーマンの死去は、最後のレコーディングが終了して12時間後のことだった。…御冥福をお祈りせずとも…あの、やるせなく気だるく切なくなるが、諦めにもにた癒しのあるテーマ曲は、映画と共に永久に不滅だ…🎵

マンホールの煙りとルームミラーを二度見するトラビスに、同化しては浄化する、そして現実を見直す。そんな汚れた精神の滅菌作用になる映画だ。…そして一言たらない心理の名作だ。…カンヌのパルムドール受賞作品になんてならなくても🚗

1976年9月/三宮国際松竹にて鑑賞。