ヤクザと家族 The Familyのレビュー・感想・評価
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煙突の孤立、海の閉塞感
疾走する冒頭から、「あと2時間したらこの映画が終わってしまう!」という名残惜しさが早くも込み上げる。一瞬も見逃すまいと、ひたすらのめり込んだ。人物の視点そのままにぐらりと揺らいだかと思えば、ふっと鳥のように舞い上がり俯瞰する視点。これまでの藤井監督作品と同様に、ダイナミックで魅せられる。しかも、エンドロールまで熱量が衰えない。主題歌が、しっかりと本編を受け止め、包み込んでいた。
登場人物すべて、顔つき佇まいが只者ではない。そこに居るだけで説得力があり、物語が動き出す。主人公・山本を熱演した綾野剛で言えば、後半の眉間のシワがすさまじい。やり過ぎではと思いながらも、それは必然と頷かされてしまう。地味ながら深い印象を残すのは、中村演じる北村有起哉。弟分への嫉妬と自分の限界の自覚に揺れながら、枯れゆく組の中に身を置き続ける。突っ走る山本は確かに鮮烈だが、世の大半の人間は、中村のように冴えない存在に留まらざるを得ない。ちょっとした表情や仕草からにじみ出る、小ずるさや愚直さが、我が身に返ってくるようだった。細い身体が、前半は慇懃さや自尊心を醸し出すものの、後半は凄まじいまでに満身創痍を体現している。そしてもう一人、成長した翼を演じた磯村勇斗も出色。ふっと姿を現すだけで、義理人情に微塵も流れない不敵さが、スクリーンいっぱいにピリピリとみなぎっていた。
個性的な人々と引けを取らない存在感を発揮していたのは、煙をもくもくと上げる煙突と、町の片面に広がる海だ。(舞台となる町の名前にも「煙」が含まれている。)煙は勢いよく吹き上がるが、空を切り裂くのはほんの一瞬。いつかは大気に紛れ、跡形もなく消えてしまう。煙を吐かない煙突は、ぽつりと立つ無用の長物。孤立し、不必要に目立つばかりだ。それは、主人公たちの姿にも重なるようだった。そして、くすんだ海。無限に広がり、開放感を呼び覚ますはずが、彼らが翳り始めると、見えない壁に姿を変える。どこにでも行けるようで、どこにも行けない。じわじわと追い詰められ、阻まれた末に、海面を直線で切り取るかのような防波堤に立ち尽くす山本。彼らは、夜の海に身を潜めることはできても、遂には深く沈み込み、泳ぎ出すことはできないのだ。
軌道修正が効かない、はみ出したら戻る場所は用意されていない世界。近しい人との繋がりさえ、容赦なく断ち切られてしまう。それは遠い別世界ではなく、自分がいるこの世の中そのものだ。「だから、間違ってはいけない」は論外だが、「どこをどうして間違ったのか」を探ることも、この映画は求めていないだろう。本作にのめり込んだ目で、今自分がいる場所の周りを見回すこと。まず、そこから始めようと思う。一見縁遠いものと身近なものを並べ、両者を英題でくくったタイトルの秀逸さを、観終えてから改めて噛みしめている。
まともに生きようと思っても社会がそれを許さない
東海テレビ制作のドキュメンタリー映画『ヤクザと憲法』を思い出させる作品だった。『ヤクザと憲法』は暴対法や暴力団排除条例の施行によって、銀行口座も作れない、携帯の契約もできなくなったヤクザがしのぎをどんどん失い、生きる権利を奪われていく過程を密着取材で捉えた作品だ。この作品は、その劇映画版と言ってもいいかもしれない。
一人の若いチンピラがヤクザとなり、刑務所に入り、出所してからの生活を3つの年代に渡って描くが、本作はまだヤクザ組織が元気だった頃から始まるので、法律の施行による凋落ぶりがとても強烈な印象を与える。主人公が刑務所から戻ってきたら、世の中が一変している。まともに生きようと思っても、生活がままならない。非合法なことでもしない限り生きていくこともできないような世の中になっている。ヤクザをなくすための法律・条例のせいでヤクザが足を洗うことができなくなっている。そんな強烈な矛盾に翻弄される人々の物語だった。
ヤクザ映画からネオノワールへ
そのストレートなタイトルから、往年の“任侠映画”をイメージするかもしれないが、日本のヤクザ映画の系譜を受け継ぎつつも、いい意味でその固定概念を覆してくれる。「新聞記者」のスタッフが再び集結し、「家族」という視点から現代のヤクザを描いて進化させた新世代のスタイリッシュな作品となっている。
見どころのひとつは絶妙なキャスティングだろう。チンピラからヤクザの世界で男を上げていく主人公・山本を演じた綾野剛が放つキレと哀愁、その繊細な表情がこの映画に説得力をもたせている。さらに山本の親分となる柴咲組長を演じた舘ひろしが綾野と新しい化学反応を起こす。いわゆる強面の親分ではなく、義理人情を重んじ、包容力と凄み併せを持った役で、「あぶない刑事」シリーズを見て育った世代としては、その立ち居振る舞いを見ただけでなんとも感慨深い。ヤクザ役は43年ぶりだという。
この映画は新旧の時代を対比させ、「家族とは何か」「いかに生きるか」「失ってはいけないもの」を提起している。エンタテインメント作品でありながら現代の様々な問題をはらんでおり、「変わりゆく時代の中で排除されていく“ヤクザ”」を鋭い視点で描くことで、生きる場所を失った者の人権、今の世の矛盾と不条理を突きつける。
ヤクザと時代の変化を1999年から2019年までの期間で描いた秀作。藤井道人監督のふり幅の大きさに驚く。
本作は昨年の日本アカデミー賞で最優秀作品賞を受賞した「新聞記者」を手掛けた藤井道人監督と、尖った作品を送り出し続けるスターサンズという映画会社が再びタッグを組んだ作品です。
「新聞記者」についてはフィクションとは言え、賛否両論を巻き起こしたため最優秀作品賞に関しては物議を醸しましたが、本作は完全なオリジナル作品なので純粋に見られると思います。
まず、本作を見て一番驚いたのは、藤井道人監督のふり幅の大きさでした。
「藤井道人監督の大型の商業映画」は、それこそ「新聞記者」が最初でしたが、その次に「宇宙でいちばんあかるい屋根」というファンタジーで良質な作品を手掛けました。続いて、再び毛色が大きく変わった本作の登場です。
ヤクザ映画というのは、暴力シーン等かなり違った技術が要求されますが、それをベテラン監督の如く演出し、的確に描き切っていました。オリジナル脚本の完成度も含めて、この分野を主戦場にしてきた監督からしてみたら驚異的な存在に映ることでしょう。
さて、本作は時代の変化とともにヤクザという存在がどのようになっていったのかがよく分かる興味深い内容となっていました。特に終盤での展開は切ないほどリアルで、こういう俯瞰的な視点のヤクザ映画が作られるようになったのは時代の変化を感じます。
主人公の綾野剛が1999 年の少年期の序盤から、ヤクザとして最前線で生きた2005年を経て、2019年の現代までの約20年間を演じています。当初はさすがに20年間の変化は厳しいのかもしれないと思いました。ただ少年期とは言え成人前くらいだったので違和感なく見事に演じ切っていました。
本作は全体的に出来が良いので、大げさではなく役者陣全員が良かったです。中でも2019年から登場する磯村勇斗は存在感の強い役者に成長していて今後が楽しみな俳優になっていました。
タイトルの意味も含め、間違いなく深い秀作です。
ヤクザをグレーから黒にした事で、世間の悪意が黒からグレーになった。
人によっては、ヤクザごときが人権を語るなとか、
格好良くないヤクザなんてみたくないとか、言うかもしれない。
そういう人には、これは刺さらないかも。
求めていない、観たくない種類のヤクザ映画になるから。
ヤクザというものが、近くにいないと、概念的にしかわからないはず。
そもそもわかろうともしないはず。
一方で、身近な存在にヤクザがいる人、そういうヤクザがいた人には、
これ以上刺さるヤクザ映画は、他に見当たらない。
残念だけど、私は後者だ。多くは語りたくもないが。
ようやくヤクザの、本当の姿を描く映画が出たんだなと感慨深い。
この20年、30年の、ヤクザを取り巻く環境の変化は、これを観ればわかる。
昔は、ヤクザが外車に乗ってるのは当たり前だった。
今は生きてくだけで精いっぱい。
加えて、ヤクザをバカにしていい、差別していいと、
社会からお墨付きを得たような時代になった。
それで良いとも思うし、一方で半グレはOKなのも解せない。
不倫した芸能人でも、叩いていい芸能人と、叩かれない芸能人がいるように。
なんか、モヤモヤっとする。
ヤクザをグレーから黒にした事で、基本的人権を黒からグレーにしたような気がする。
逆に、世の中や世間が内包していた悪意なるものが、
黒からグレーに、突然変異したような気もする。
本当にそれでいいのか?
世の中への解せない矛盾。いら立つ倫理観。偽りの正義を感ずる。
ヤクザは公的に、人ではなくなった。
ヤクザは幸せになれない。ヤクザが身近にいる人も、幸せになれない。
私は幸せにはなれない。
カタルシスは無いけどリアルで深い
綾野剛の出演作品を見続けています。「花腐し」の滅びゆくピンク映画の世界にしがみついて生きながらえている売れない映画監督の役柄と、「カラオケ行こ!」の合唱部の中学生をカラオケの師匠として歌に精進するヤクザの役柄、それぞれからも浮かび上がる綾野剛の繊細さ、色気、キレを味わいながら、ヤクザという存在が社会的に滅ぼされていく様子が描かれています。
ボロボロになっても、その中でこそ残る「家族」としての関係性、ヤクザが親分と子分という擬似親子関係でありつつ、親は子を思い、子は親を守ろうとする、たとえ世界が敵になってもその親子関係は維持される・・・
もちろんホンモノのヤクザの実態はそんな美しい物語などは乖離していてもっと汚く、利用し利用される関係なのだろうからこそ、舘ひろし演じる親分と綾野剛演じる子分との繋がりが美しく浮かび上がります。
ヤクザ映画にありがちな圧倒的な暴力とカタルシスはこの映画からは受け取れないが、だからこそ今の時代のヤクザ映画だと感じた。
主題歌のMVまで絶対観て
3つの時代に分かれてて飽きずに見れた。ヤクザ全盛期の綾野剛かっこよすぎる。私的綾野剛ベストビジュ✨✨🥹女子への接し方は全然かっこよくなくて笑った。
14年経ってからの綾野剛が、急に服装も髪型も全体的にくたびれて、表情も疲れた感じになってるのが現実をより感じさせる。辛いな。最初からずっと慕われてた弟分に刺されるっていう終わり方も。磯村勇斗の最後のシーンで泣きそうになった。あの表情とセリフはすごい。
もともと主題歌でこの映画知ったから最後曲流れて感動。
時代とヤクザの変化
ヤクザになるしかない人達とその末路・人権
公開から遅れてネットフリックスで見ましたが、かなり考えさせられる映画で、見終わった後の余韻が凄まじいです。
綾野剛が演じる「けんぼう」は、ヤクザの子供として生まれて荒んだ生活を送っており、自らも荒んで犯罪も辞さない不良になり果てました。
(こんな人物とは関係を持ちたくありません。)
そんな超不良少年が自身の行動からヤクザに追われ、命を落としそうになる瞬間に生き延びる光が見えたのが今後所属するヤクザ組織であり、組長はまさに命の恩人で、自身を死の淵から救ってくれた親も同然です。
人は分娩で誕生する瞬間、母親も胎児も命掛けで無事に出産できるということは奇跡と言います。胎児は母親の胎内から出た瞬間、鳴き声を上げて生きる狼煙を上げ、自身の生命の確認をし、周囲もその確信を得ます。
けんぼうは命からがら助かり、親を目の前に人目もはばからず泣きました。組長との親子関係を確信し、周囲もその確認を得た瞬間であったと思います。
その後は、必死で親孝行しようと、親のため・組のために邁進していきます。
この映画で描かれているように、やくざ世界でしか生きる選択肢の無い人が現代にもまだいて、映画で描かれているように人権もなければ存在することすら難しくなってきている世の中です。
ヤクザを擁護するわけではありませんが、ヤクザにならざるを得なかった事情の人たちもいる・そこには罪の無い家族がいるかもしれない・そして更生に向けて支援をしようとしている周囲の人達もいる、その人たちの人権や存在について、考えさせられる映画でした。
映画は、脚本・ロケ地が洗練されていても、その良し悪しは俳優の比重が高いと思ってます。本映画に出演された俳優の方々の演技力に感服します。
生きられない
見る人によって感情移入の先が変わる
ヤクザの世界の移り変わりを知る事が出来ました。
やっていた事は悪い事なんだろうけど、堅気になっても働く事もままならない状態で、元ヤクザというだけで世間から爪弾きにされて、そういった世の中が正義なんでしょうか?
更生の余地なしという苦しさを感じました。
ヤクザという建前はなくなっても半グレが同じ様な事をして牛耳っているあたり何も変わっていない世間の闇も感じました。
尾野真千子演じる工藤由香の心の葛藤も痛い程分かる切ない映画でした。
前半のイケイケだった山本ケンジから、出所してからの哀愁漂う姿が染みる
ヤクザから足を洗った男が、社会で更生しようとするドキュメンタリーを観ているようだった。
前半のイケイケだった山本ケンジから、出所してからの哀愁漂う姿が染みる。
ユカと再会してから、自分のせいで周りが崩壊してくの辛いだろうなぁ。SNSにばら撒いた会社のやつがクズすぎる。リアルでも居そうで怖い。
「ヤクザには人権ない」警官が放った言葉が突き刺さる。たしかにヤクザは悪い面もあるけれど、ここまで厳しく取り締まるのはやりすぎだと思う。更生しようとしてる人には、もうちょい当たり弱くなっていいんじゃないかな。
重くて暗いけど良い作品
一度見てやるせなく辛い内容だったのでしばらく避けていたけど
もう一度観てみた。最初観た時は自分の精神的にしんどかったのかもしれないけど
今回は客観的に見る事が出来た。
綾野剛の哀しげな表情もギラついた表情もとても良いし演技派ばかりの良い作品だと思う。
老いて行く組長と一緒に廃れていく組や事務所の様も淋しく虚しく描かれていて哀しくなってくる。
組長が暖かくて優しくて本当の父親のようで素敵です。
それから磯村隼人がカッコいい。
半グレ役がめちゃくちゃカッコ良くて磯村隼人見るだけでも価値があると個人的には思います。
2005年の綾野剛もカッコいい。
昔は憧れる人も多かったヤクザだけどこんな惨めな最後が待っているなら絶対なりたくないし
人権がなく縛りがキツいって事をもっと若い人たちにも教えたほうが良いだろうなと思った。
あと駿河太郎って嫌な役やムカつく役が似合うなー。
ヤクザという生き方
しかし、綾野剛さんは悪い役が似合いますねー
男から見ても格好いいです
前半と後半で話しの主体が変わっており、飽きずに映画を楽しめます。
個人的には舘ひろしさんが格好いいのですが、人が良すぎる役だったので、そこだけ少し、、うーん、
ヤクザなのでもう少し悪くても良かったのかもと思いますが、全体的にはまとまってて、とても面白かったです。
あと北村さんが僕は好きな俳優さんの1人なのですが、今回も存在感発揮してて良かったです。
他にも磯村さんや市原隼人さんなど、脇を固める俳優さんも見事でした。
ヤクザ映画を楽しみにしてる方にはちょっと違うかもしれませんが、ヤクザ映画が好きでヒューマン映画も好きな方にはハマりそうです。
☆☆☆★★★ 「綺麗事じや、やってらんね〜んだよ!」 ちょっとだけ...
☆☆☆★★★
「綺麗事じや、やってらんね〜んだよ!」
ちょっとだけの感想で。
前作の『新聞記者』が好評だった藤井監督の最新作は、時代に取り残されてしまった(昔気質な)ヤクザの苦悩を描く意欲作。
今やヤクザ組織も、以前ほどの羽振りを効かせては街中を歩けない時代。
マル暴の睨みを掻き分けながらのシノギが続く日々。
そんな中で、或るヤクザ組織に拾われるのが綾野剛演じる主人公。
自分の親を反面教師として、(元々は)なる気もなかったヤクザ組織で自分探しをするかの様に生きている。
いつしか時代は変わり【義理に熱く、人情にも厚い】古臭いヤクザには未来が見えず。寧ろアルバイト感覚だったり、遊びの延長で金稼ぎに走るチンピラが幅を利かす社会がやって来る。
脚本も監督自身の手によるが。やがて主人公自身と共に周りの関係者達も成長して行くに従い、生き方が下手な主人公と反比例するが如く。幼かった翼を対象的(お互いの父親との関係性と共に)な存在として描いては、のし上がって行く展開で。単純ではあるものの、「一体この先どうなるのだろう?」との想いを、観客側に想起させ。次第にスクリーンから目が離せなくなって行く。
それだけに、〝 徒花 〟となって生きる悲劇的な人物を、映画は慈しむ様に描いてはいるが。そこはソレ、やはり《ヤクザはヤクザ》でもある訳で…。
そんなヤクザな男を、ほんの少し美しく描き過ぎている感も無くは無い…かなと。
(まあ、そんな事を書いてしまっては。マキノ&高倉健の黄金コンビによる往年の任侠映画はどうなんだ?と言われてしまいかねないんですけどね💧)
出演者では、主人公役の綾野剛はなかなかの熱演。
他では、兄貴役の北村有起哉。下衆な刑事の岩松了。後半は翼役の磯村勇斗が印象に残り、ホステス時代の尾野真千子がメッチャ綺麗。
ありゃもう男だったら絶対に惚れるだろ(´-`)
前作は世評ほどは良作とは思わなかったのですが。
(生意気を承知で言うとm(._.)m)え
演出力を上げて来たなあ〜と。
2021年1月30日 TOHOシネマズ西新井/スクリーン9
現代のヤクザ像
真面目に働こう
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