死体語り

思ってたより気持ち悪くて面白かった。
自分が不倫してたくせに、一切悪びれなく祟ってくる嫁の執着。とばっちりを受けたとはいえ、嫁側に同情心は一切起きない。逆に子供犠牲にしていいんかい！ってツッコみたくなるくらい。
ラスト、何が悲惨って、何も悪いことしてないララさんが被害受けまくるのが可哀想で可哀想で。父親が子供達から離れざるを得ないのは、まぁ自業自得かな。

　前半部分が狂気じみていて面白い。とにかく死体の造形や解剖シーンがグロくてやばいくらいなのですが、そんなのへっちゃらな死体安置所職員のステニオが死体たちと会話する。ある時、死体の一人スージョがステニオの妻オデッテが浮気していることを告げるが、怒ったステニオはスージョの兄貴を使って浮気相手を殺すという計画を思いつく・・・

　まぁ、浮気相手ジャイミを殺すだけだったのに、現場を目撃したオデッテも殺されてしまう。多分、オデッサまで殺すことは考えていなかったのだろう。ステニオの悲痛な叫びと慟哭が証明していると思う。

　そんなこんなで後半は悪霊となったオデッテが次々と罠を仕掛けてステニオを追いつめていくストーリー。ジャイミの娘ララも父が殺され母は病気で倒れたことによって、ステニオの息子エドソンと娘シサに親近感を覚えて優しく接するようになる。しかし、オデッテの呪いは止まるところを知らない。ステニオへの復讐のみならず、自分の子供たちをも恐怖のどん底にたたき落とすのだ。

　死体と話すことができるんだから、殺人事件なら警察に通報すれば一躍ヒーローになれると思うのにそうしないステニオ。そして中盤には「死体の秘密をバラすと、死ぬ」などと忠告を受けたりする。呪いの恐怖感よりも、息子の愛を勝ち取れるかどうかが気になって、後半は怖さを感じない。それより若い娘ララとどうにかなっちゃうんじゃないかと、エロい面でハラハラさせられたりするのです。かわいそうな子供たち・・・特に誕生日プレゼントが〇〇だったなんて、トラウマ級だろうに。

冒頭のいきなりのおしゃべりタイムで「ああコレ面白いやつ」認定。理由とか原因とか大事じゃないことは、すっぱり削ぎ落とす潔さがよい。
死体さんたちはあんまり怖くない。むしろギャングが怖い。ゴア描写は解剖シーンを除けば(解剖は業務ですから)比較的マイルドかな。
がああなってこうなってからはターミネーターばりのしつこさで勝てる気がしない。
肉食系グイグイ熟女と草食系ひかえめ乙女の対比がいいです。
個人的には最後まで設定が生きるようなことがあればもっと良かったんですが。

サンパウロ市の遺体安置所に勤める監察医助手のステニオは死者と話すことができるという特殊能力を持っていた。次から次へと運び込まれるのはワケありの連中ばかり、彼らから最後の言葉を聞いてささやかな親切を施す毎日。ある日運び込まれた遺体から妻オデッチが近所のパン屋の主人ジャイミと不倫をしていることを知らされたステニオは怒りを募らせ、越えてはならない一線を越えてしまう。

原題を直訳すると”死体は語らず”。真逆の邦題を付けるっていうのは『ゼロ・グラビティ』以来じゃないでしょうか。しかし本作では邦題の方が正解、運び込まれるのは当然全員ブラジル人なので全員がまあよく喋ります。頭が割れていたり手足が千切れてたりするのに普通にペラペラ話すので正直ちっとも怖くないですし、正直これをホラーと呼んでいいのかどうかも疑わしいです。それでも本作が面白いのが主人公のステニオとお亡くなりになった人々がほぼ全員クズだということ。因果応報のミルフィーユを腹一杯食わされる感には岩塩多めのラテンフレイバーがパンパンに詰まっています。

メジャーな大作にはよく出てくるリオに対して、サンパウロは画面映えするランドマークがないからかいつもガン無視を食らっているわけですが、『ストリート・オーケストラ』や『狼チャイルド」がそうだったように、エゲツない人間ドラマの舞台には最適。最低の人間が散々な目に遭う様を目の当たりにしながら、死人と会話出来ない己の無能さに安堵を覚えます。全然万人受けしない作品ですが、これぞブラジルっていうあるあるはきっちり捉えているちゃんとした映画でした。あとこれに気づいている日本人はほとんどいないと思いますが、ノンクレジットで『ストリート・オーケストラ』の主演だったラザロ・ハモスが一瞬だけ出てきます。