パラサイト　半地下の家族のレビュー・感想・評価

近年の日本映画は韓国映画の影響を受けている──と思う。
それが表明されたことはなく、表立った潮流をつくってもいないが、なんとなく──、時には瞭然と、そう思う。
影響を受けたのはノワール的空気感で、ここ数年のあいだにみるみる李相日風な映画が増えた。
底辺の暮らしやバイオレンスの描写にかつて日本映画が持っていなかった鬱蒼としたリアリティがある。
影響されたかどうかはともかくとしても、観る側としては、それらは韓国映画で知った空気なのだ。

それを知ってか知らずか、近年の韓国映画はノワール的空気感を抜け出し始めている──ように思える。
韓国らしい非情な空気感はあるけれど、ひとひねり入ってくる。
神と共に/ミッドナイトランナー/The Witch/悪女/バーニングなど、どこがそれだと具体的に指し示すことができるわけではないが、とても新しさを感じる韓国映画だった。ようするにブラッシュアップされていた。

かんがみると、新手や刷新の頻度や出現率は、日本映画界の何倍ものスピードがある。もちろんその速さは漠然とした感じにすぎないが、おそらく新陳代謝もはげしく起こっているはずである。
・・・いや、正直なところ、日本映画界に新手や刷新はない。スピード云々以前に、無風、ぜんぜん動いていない。
ちなみに日本映画界は昭和ポルノを出発点とした映画人が多くいたゆえんで、団鬼六風世界観が脈々と生き残っているのだが、韓国でそのテの美学が生き残れるとは思えない。日本は動員率とは無関係に、美学があるらしきクリエイターには甘い──と思う。

パラサイトも、ノワールの一歩先を感じる映画だった。
刃物をいったん研ぎ置いて、人物をすこし丸くして、方向性を明るめにして──なんとなく、そんな気配がある。ものすごく新しい。

ここに描かれている寄生と乗っ取りの方法は、謂わば常套手口で、似たようなことが現実にあるらしい。ところが、その噴飯な人々がたくみなキャラクタライズによって、もはやかわいい人々に見えてしまっている。

一般にドラマや映画に出てくる悪人は、いうなれば真っ直ぐな悪人であって、粗暴/非情/短気/冷酷/強引/二面性などの人格で表現されている。彼らはけっして、謙譲/自虐/道化/柔和/質素などの資質を持たない。もちろん外見も然るようになっている。
言うまでもないが、観るひとに対して悪人であることが解るようにする目的がある。わたしたちは、毎度同じような人物像から、善悪の配置を知る。

もし彼らが、いつもの人物像でなければ、それは妙味だ。
ばあいによっては、毎年おなじ忠臣蔵を見たい向きには、妙味があだになって──世の中には変わっていることが嫌いな観衆もいるゆえ──しまうが、それはクリエイターならば仕掛けていいところだ。

この詐欺一家は、一見、奇抜なキャラクタライズが為されているわけではない。ただし、もし意識的に彼らを顧みるなら、一人一人、類型におさまらない人物像が創られていることが解る。キテクもヨンキョも穏健な父母である。ギウは気弱な兄で、ギジョンは淑やかな妹である。そして全員が賢い。

ふつう、この配置なら、キテクは粗暴な親父だが恐妻で、ヨンキョはずぼらな鬼嫁で、ギウは頼れる切れ者な兄で、ギジョンは勝気な妹＝ヒロイン──といった体ではなかろうか。
人物像を類型から外しているだけでも映画はじゅうぶんに新しい。
が、当然、類型から外しただけ、ではない。

格を押し上げているのは撮影でもある。
ごみごみと重なり合う半地下のかれらの住まいも、高級邸宅も、近接した表情もスタイリッシュな意匠がある。おそろしくVividな撮影だった。Columbus（2017）という映画を思わせた。
そして、汚穢まみれの底辺世界と整然とした上流世界が、きれいなコントラストを描いている。
このコントラストは、必然的に人物へつながっている。
美しい住居の金持ちであっても、人を見抜けないお人好し──に対して、半地下に住んでいても、人を丸め込む聡明がある。ただし、そんな単純なコントラストへドラマを落としている──わけではない。

映画はブラックコメディと括ってしまうと、笑えるところはすくない。やはり新しいノワールだと思う。なんて言うか、形容が難しく──新しいとしか言えない。総てが瞠目だった。これほど疑いの余地のない、相対のない、パルムドールはかつてなかったと思う。

まだ私が子供の頃の貧しかった　その頃を思い出して悲しくなりました。後思ったのは　人は着るものと髪型でどんな人にもなれるんだなと　でも匂いだけは　そこが引き金に悲劇が起こるなんて、ラストは　妄想を現実にして欲しいと願うばかりでした。

生まれた家柄が裕福か貧しいかで人が分けられるのではない
ただ、その生活に慣れてしまい当たり前だと思うと体に匂いが染みつきだすのではなかろうか
裕福な家柄であれば子供達もそのように育ち振る舞いそれが身についてゆく
そうでない家庭も同じこと
不運にも転落してしまい貧乏になる人もいれば頑張ってチャンスをモノにして上の生活を手に入れる人もいるでしょう
あまり多くはないでしょうけどね
前者と後者では価値観も考え方も言葉も何もかもが違う
ホントに分かり合える事はかなり稀でしょうね
生まれなのか運なのか努力なのか神が決めた事なのか
そんな事は分からない
一つだけ言えるのは（このセリフ、よく聞くけど一つかどうかは分からないよね）なので
気がついた事は（に言い換えて）先のことは分からない
計画しても仕方がないとは言いません　が、無計画でもあまり良くはないんじゃないかな
未来のイメージくらいはあったほうがね
流されるのではなく、出来るだけ自分の頭で考る事が大切じゃないのかな
結果が同じでも意味が違うでしょ

最初はコレでアカデミー取ったの〜と不安になったけど深い映画でした万引き家族くらいにね
でわでわ

予想外の展開とだけ
アカデミー賞を取れるだけの作品かというとそうは思わない

無職の一家が裕福な家庭に寄生して人生の逆転をもくろむが、ある出来事から事態は思わぬ方向へ。。。

前半の潜入部分がちょっと上手くいきすぎて、ご都合主義っぽく感じて、この家族に感情移入できないままだった。

息子も娘も結構アタマがいいし、機転が効く。こういう人たちでも韓国では就職できないということなのか？

匂い、の使い方だが、直接表現するよりも、画面から匂ってくるような、見ているほうも不快になるような描写だったら、ラストのカタルシスももうちょっとあったかなあと。

なにせ、ソンガンホ一家が貧乏くさくみえないんだよなあ。

よく知らないけど、ポンジュノ自身が育ちが良いのか？全体的にスタイリッシュで小綺麗だから、パラサイト自体にスリリングがない

パラサイトならイーライロスのノックノックの方が100倍怖い。

とはいえ、
もう一回観たいと思うので、出来のいい映画であるのは間違いない

賞レース意識してソツがない作品になってるのかもね。

キム・ギドクの嘆きのピエタなんかは荒削りだけど、心に残るもんね。

予想を超えてくる展開の凄まじさ、濃すぎる内容に圧倒された。
臭いが伝わってきそうな絵作り、貧富の差を象徴する様々な演出、貧乏人がのし上がってゆくスリルと、あの結末へ至った何とも言えない苦々しさ。単なる懲悪モノで片付けていない深い哀しみを考えさせられた。

今の格差社会を捉え云々…と評価される事の多い今作だが、韓国の格差社会は今に始まったものでもなく、貧富を題材にした作品も過去に多々ある。
監督が今の時代を意識したのではなく、今の時代だから世界の人々の目に留まり共感を得やすかったのではないか。

コロナで映画館に行くのも億劫だったので
渋々、レンタルブルーレイで鑑賞。

結論から言うと、とても面白い。
ラスト前なんて少しずつ溜まった感情が
吐き出す最高の描写。脳が震えました。
ソンガンホよくやった！！笑

社会的高低差を映像、演出で丁寧に魅せてくれたなあって思います。
ポンジュノ監督の昔っぽい映画な気がしました。

この映画を観て面白くないって吠える観覧者は
お金持ちで何不自由ない、人生の勝ち組なのかな。

最後の落とし込みがちょっと荒く雑に思ってしまった

それまではハラハラドキドキどうなるどうなる！？とまんまと惹き寄せられた

最後ただただ人を殺していって、、
ちょっと展開が急に雑になったように感じた

父の「計画がある」
その計画はなに？
「無計画だよ、計画することをしない、という事だ、だいたい計画を立てると計画通りに行かないのだ、だから無計画が一番なんだ」
、、ちょっとわろてもうた
こんな父、、嫌だわあ、、尊敬するところがない、、と思いたい息子だけどこの事件は息子がひきよせたのもあるから息子は何も言えずただただ父さんごめん俺のせいで、、と。

最後疑問なのが
チカチカ電気で合図を送っていた父、
それを解読した息子、
息子が働いて稼いで、父が事件のあの日からずっとそこに住み続けているその家を買った、
で引っ越しの日に父さんは地下から出てきて下さい、と息子が父へ伝えた、で息子と母が引っ越しした日に父が地下から出てきた、、
のだが、息子のメッセージをどうやって知ったの？
息子が引っ越してくるってどうやってわかったの？
父は地下にずっといたからそんなメッセージなんか受け取れる手段ないわけで、、、

そこだけナゾだった
いや、私が映画から読み取れなかっただけ

映画「パラサイト　半地下の家族」(ポン・ジュノ監督)から。
貧富の格差を実感するシーンが溢れていた。
「奥様は本当に純粋で優しい、金持ちなのに」と夫が言えば、
「『金持ちなのに』じゃなくて『金持ちだから』だよ、
わかってんの?」と言い返す。
「金はシワを伸ばすアイロンだ。ひねくれたシワをビシッと」
この表現が面白くて、選んでみた。
「第92回アカデミー賞の作品賞」を始め、世界的に注目を集めた、
そんな前提知識がいけなかったのか、入り込めなかった。
日本映画「万引き家族」のが落ち着いて観れた気がする。
とにかく、暴力あり、エッチシーンあり、殺人あり・・と、
慌ただしく時が過ぎ、なんでもありの韓国映画らしさ満載で、
どこにスポットが当たっているのか、わからないくらい。
それでも、多くの賞を受賞したのだから、
私の映画鑑賞能力が低いとしか言えない。
「絶対失敗しない計画は何だと思う?」と問い掛け、
「無計画だ、無計画、ノープラン」と言い切るシーンがあるが、
この映画、意外と「ノープラン」だったりして・・(汗)

人間が持つ姑息さやコンプレックスなどが緻密に描かれる。五感にじわじわと響いてくる作品。感服です。

半地下の住民と言う建物形式は日本ではあまり聞き慣れない貧困を抱えた家族と超富裕層家族の話。
日本では海外で言うスラムのような場所は有りませんしね。
西成のあいりん地区が有名ですが、目を合わさなければそんなに危ない場所でも無いですしね。
仕事を選ばずに本気を出せば、日本は何かと働き口が有りますからね。
このパラサイトを観ていると、やっぱり海外のこういう地下に落ちてる方は大変なんだろうなと思いました。

映画の方は、前半は貧困一家全員が失業中で貧乏ながらも楽しそうに暮らしていて、ひょんな所からスーパーリッチな家の家庭教師を頼まれて、姉、父、母と仲間に取り込んでいくコメディー。軽快で観ていて楽しかったです。
何かとみんな才能があるなと思いました（笑）
現実はなかなか一家全員がこういう才能がある事は無いなとは思いましたが、そこにリアルを追求してはいけない。

後半は、半地下の住民が地下住民と出会い困惑していく様子と、超富裕層の人が、無意識の内に半地下の住民や、地下の住民を人間的に下に見ている様子が描かれています。
地下住民の面々は何やかんやと心根が優しく、地下住民の方や、自分たちのせいで仕事を失った人達がちゃんと職についてるか心配したりしていて、人間味がある話でした。
富裕層の方も特に悪い人じゃなく優しい人達なのですが、どこか無意識に差別している様が見れます。
それを臭いで現しているのですが、その時は半地下の住民って知りませんので気を遣ってますが、知っていればどうゆう態度で接するのでしょうか。
その最終局面で鼻を抑えて鍵を取ったりする所がそういう所なのかなと思いました。
そして、それが許せなかった父親の行動。

最期は真面目にお金を稼ぐ計画を立てて、あの家を買い取る妄想シーンと、未だ抜けれずにいる半地下で暮らす現実のシーンでラストを迎えます。
ここが、現実っぽくて、あぁ-やっぱり…頑張れーー！！って思いますよね。
それは、そんなに金を持ってない自分を見て慰めてるような感覚に近いなと思いました。
お金持ちになって家を買い取るシーンで終わってたなら、それはそれで映画というエンターテインメントを観る上でスッキリしたのでしょうが、そんなの有りえんしって言うんだと思います。

後半から話が暗くなりますが、コメディーからの現実的な格差社会の話や、自分自身をどう変えていくかって言うメッセージが込められた素晴らしい映画だったと思います。

期待しての視聴だけど、思ったほど楽しめなかった。
伏線も最後まで回収されなくて、どんでん返しもない。
半地下の汚さと殺し、殺される時の汚さが最後に残った作品。

パルムドール残念賞受賞！

観たくて観たくて、やっと観れたら予想以上に良かった。画面に飲み込まれるように映画の世界に没入して
抜け出せなくなる、恐い、とまで感じた。そんな映画は
人生で初めてだった。日本人には作れない映画。何故作れないかも観たらわかる。凄い映画です。

韓国映画で評価が高い映画を見ると皆ドブ臭く、下品で暗くて貧乏で哀れな人ばかり。
こんな国に産まれなくて良かったと切に思う。
俺には合わない。
日本の表現者（笑）には刺激的なんだろう。
何故韓国映画ってこんなにうんこみたいな臭いまで感じるのだろう。話題になる映画がうんこやゴミにまみれた映画ばかりで正直うんざり。
韓国人をうんこやゴミまみれにしたいがためにこう言う映画ばかり持ちあげているとすら感じる。

判るけど
普通にエンターテインメントとしてもサクサク進んで面白かったけど。
アカデミー賞？
パルムドール？
世紀の一本と騒がれるほどの良さが私にはわからなかった。。

人生初の一人映画鑑賞。
凄い

作品としての完成度が高すぎる

面白かった。
息子アレで生き延びるとかすごない？
おともだちがくれた石のメタファーは読み解けず。
乳首いじる方向のくだり好きやわー。

格差問題はどの国も抱えていることだとは思うけど、そういうものを扱うと
どうしても映画としては陰気になりがちだと思う。
けれどこの作品はそうではない。
カメラワークもかっこいい。
主人公たちがどうやって痛い目に合うのかハラハラして見ていたら
後半の怒涛の展開にただただ飲み込まれてしまった。

韓国映画独特の生々しさが素晴らしい。
俳優たちのクオリティの高い演技にのめり込んで没入して見れる映画。
人物描写がえげつなく素晴らしくて、ストーリーあっての相乗効果なんだろうけど、監督の撮り方が上手いのかな？人物の作り込みの深さを感じた。

そして今までの知ってる映画は、幾つかの山場が波のように来てクライマックスを迎えるっていうのが通常だけれど、この映画は上映時間も長いのにもう終わっちゃうの⁇ってくらいに、まだまだ見たくなる映画であって、山場がとにかく長い長い。

息が切れそうで呼吸出来なくなるような切迫した時間がとにかく長くて楽しめる！

かなり中毒性の高い映画で本能的に嫌悪してしまうような描写だったり、人の嫌なとこをこれでもかと見せつけられるんだけど、そのクセがクセになってさらに深みにハマって見てしまう。

あぁ〜面白かった
今日劇場で見たんだけどまた見たくなるなぁ。

明日会社で面白かったとみんなに布教活動したくなるような映画で、頭の中で何度も反芻してしまうトラウマ系良作映画。

　一昨年の「万引き家族」に続いて、カンヌでパルムドールを受賞したのがこの作品。詳述すればきりがないのだが大雑把に論じれば、二つの作品に共通するものは、経済的に発展していると思われている国の貧困家庭を描いていることと、もう一つはその貧困が生み出す悲劇を、喜劇で表現しているということだろう。
　こうした共通項を持つ作品が２回連続で最高賞を受賞したことは偶然ではあるまい。そして、どちらの作品も東アジアで加工製造業の輸出で経済発展を果たしてきた国で製作されたということも偶然ではない。経済がグローバル化と情報通信技術の発達により資本と技術の移動が容易くなった結果、20世紀に興隆した国の製造輸出産業はそのアドバンテージを失った。そのしわ寄せは当然のように、経済的に恵まれていない者たちへ向かう。
　この作品に登場する一家の生活の底辺ぶりを、その住居の構造が端的に示している。彼らの家のトイレはその家の中で一番高い場所にある。しばらくはその位置関係を不思議に思う程度だったが、大雨によって浸水した半地下の家の中で、トイレだけがそれを免れている光景ではっとさせられるのだ。
噴水のように下水が吹き上げる便器。蓋をして、その上に腰を降ろして煙草を吸う娘。これほど人生の敗北感に満ちたカットを久しぶりに観た。この直後に一家の貧困から抜け出すための最後の戦いが始まる。そして、このカットはそのあがきが悪あがきに過ぎないものになることを予感させるのだ。
　この観客の予感は、ラストの息子の父親への手紙の内容によって正しかったことが明かされるのだ。
　事件の結末が凄惨なものであるにもかかわらず喜劇である。豪邸に住む社長一家も、ステレオタイプ化された嫌味な金持ちでもなく、貧しい人々をことさらに見下しているわけでもない、どちらかと言えば優しい人々である。その社長一家にとってはこの顛末は悲劇以外のなにものでもない。しかし、観客にとって喜劇に見えてしまうのは、一家の大黒柱を失うことになる直接の原因が、「匂い」であることだろう。社長と夫人は、この一家の父親の仕事ぶりは評価していた。だが、その「匂い」だけは頂けなかった。
　この父親にとって、これが感情や理屈といった人間の諸問題ではなく、自分のことが生理的に受け入れられなかったのだという屈辱感を生み出すことになる。つまり、生物としての一番正直な部分で自分は拒否されたのだと。
　結局、他人が何に対して屈辱を感じているのかについて我々は鈍感なのだ。自分に対する恨み、腹立ちという感情の部分に無頓着なのである。自分の感情が非合理であることに自覚的なのに、人の感情を合理性でしか想像しない。人間というものは、怒れる者のその怒りの理由に対する想像力が本源的に欠如しているのではないだろうか。
　格差社会の何か問題なのか。格差があること自体が問題なのではない。（格差のない社会など存在しない。）一方が抱く憤りをもう一方が想像できないという断絶が、社会の存続を危うくしていることが問題なのである。そのことを示唆しているのが、ソン・ガンホに人を殺めさせたことではなかろうか。