パラサイト　半地下の家族のレビュー・感想・評価

富裕層の家庭に身分を偽って雇われる半地下に居住する家族。
おもしろかったが、終盤の展開はやり過ぎだ。
まるでスプラッター映画。
主人公の父親が雇用主の主人を刺殺するシーンは寒気がした。
大雨で自分の家は浸水して住めなくなったのに雇用先の人たちは何事もなかったかのように生活している。
奥さんなどは雨が降ったことを歓迎していたかのように。
さらに半地下生活で染みついた臭いに不快感を示されて爆発したか。
内容的には「４」を付けてもよかったが、終盤の大量殺戮シーンで減点。

ラスト30分がなんか長く感じたけど、そこまではテンポがすごく良かった。

そうなりますよね、という中盤や、信じやすすぎる奥様やら、色々突っ込みどころはあるものの、それを払拭する面白さがあった。

インターホンに映った元家政婦が気色悪かったなぁ……

笑いあり、ハラハラドキドキあり、狂気あり、とても面白かった！！

ポン・ジュノ監督作品を見るのは5本目であるが、その中では印象が薄い方かな。
コメディタッチの展開で、最後まで面白く見られていたのだが、結局最後のパーティーでその雰囲気をぶち壊された感じだ。主人公の家族が全員、金持ち一家の中にバレずに入り込んでいるのが不自然。ラストの展開もイマイチ感あり。監視カメラがあるので、主人公は家から出てないことがわかるはず。それならば家にいるはずなので、徹底的に調べれば発見できたはず。
それより、そもそも主人公が殺人を犯すこと自体に違和感があり、さらに逃走することは卑怯者のようで、それまでは彼に対してやや同情的だったのに、イメージダウンになってしまったのはちょっと残念な展開であった。
結局、息子が生き残って娘の方が死んでしまったが、事件当日の状況からは逆だろう。息子と金持ち一家の娘との関係はどうなったのか、元家政婦の遺体はどう処理したのか等、フォローがなかったのもちょっと物足りない。あと、父親から息子へはモールス信号で連絡できるが、息子の方から父親へはどうやって連絡したのだろうか?私が何か見落としていたかな?金持ち一家の息子が、モールス信号が「助けて」と発信していると分かったはずなのに、その後の進展がなかったのもちょっと不満。

賞を獲った後に観に行きました。
感想が遅くなりましたが
コメディ？と思ったらホラー？
面白くなかった訳でもありませんが、
展開が変わりすぎてついていけなかった^^;
何でしょう？映画通の人にはウケるんですかね？

以上です。

パルムドール取っちゃって前評判ばかり高くなっちゃったカンジかな。

観る人によってけっこう意見が別れそう。

ポン・ジュノとソン・ガンホが好きなので、パルムドールに関係無く自分は観るつもりでしたけど、絶賛するほどでは無いな。。

題材としては漫画なんかで見たことのある設定だったりしたから、そこまですごく良い映画、とは鑑賞後思わなかった。

でも、何ヶ月経ってもシーンが色濃く蘇るのはやはりそれだけ印象深い作品だったんだなあと思う。

半地下物件の哀愁は知らなかったので、そういう韓国ならでは、の家族環境が入ってるのは面白い。

途中、油断しすぎでしょ、とは思うけど、
最後、決して実現することのない夢で終わるのが切ない。
父生きてんのかな。。

「創造性とは楽しんでいる知性のことだ」
どの本で読んだんだっけ？アインシュタインが言ったのではない、まではおぼえているのだけれど。

「私が若い頃、英語を勉強していたころ…"最も個人的なことが最もクリエイティブなことだ。"という言葉を大切にしていました。本で読んだんです。これは……(あそこにいる)マーティン・スコセッシの言葉です」ポン・ジュノ監督の、アカデミー監督賞受賞のコメントだそうだ。

「パラサイト」を観ながら思った。「『レザボアドッグス』を観たときの印象と似ている」。タランティーノだ。作風が似ているわけではない。娯楽性を備えつつ、古くて何か新しい感じがする。シンプルに、しかし''ヤング"ではなくおもしろい。

映画の文法について学んだことはないけれども、比較言語学的な違いは感じ取れる。外国語を聞いて「これは印欧系だな」「これはシナチベット系だろう」というような。もっとも、世界の言語系統は実際の運用では多種多様に根深く混ざり合っている。映画も同じだ。さまざまな映像表現系統の影響を受けて混ざり合っている。

「パラサイト」もそうだ。正しい文法はおさえつつ、運用は「通じればいい」。あえて文法は破っても、伝わること、印象づけることが本質だ、というような。言語を使って伝えるのだけれども、伝えるのは個人なんだ。

「あーこの展開ならこうなるな」という脚本的な予想は裏切らないのだけれど「お、このシーンでこの映像表現を使う？」という新鮮さ。これがトゥーマッチになるとキューブリックやオリバー・ストーン、デ・パルマになってしまう。押さえるべきところで抑制を効かせてやり過ぎない。北野武もそこがうまかった。

それにしてもアカデミー賞の影響力は大きくて、今朝祝日に当番で出勤するとき、映画館に多くのお客様がいそいそと入っていかれました。日本でも大ヒットを願っております。

#パラサイト

ポン・ジュノは紛れもない天才だ。少なくとも彼と同世代の監督で、新作を発表する度に、世界の映画祭をざわつかせ、高い評価を得ている監督はどれだけいるだろうか。

アジア映画として初のアカデミー賞作品賞を受賞したという歴史的快挙を成し遂げた後で本作をレビューすることは後出しジャンケンのようで少し気が引けるが、持てる者と持たざる者が分断されてしまった社会を、娯楽性と社会性、そして芸術性を併せ持った作品に仕上げるその手腕には、脱帽せざるを得ない。

私は本作を試写会で見たのだが、序盤、ゲラゲラと笑っていた人々が、中盤の“あの”瞬間をきっかけに始まる衝撃の展開に、凍りついたかのように無言になり、固唾を呑んでいるのが伝わってきた。もちろん私もその一人だった。ジュノ監督の掌で踊らされた、心地よい132分だった。

デビュー作の「ほえる犬は噛まない」から、「殺人の追憶」、「グエムル　漢江の怪物」「母なる証明」と、作品のスタイルを変えつつ、いずれも超一級品の作品を撮り続けてきたポン・ジュノと同じ時代に生まれ、リアルタイムで彼の新作を観られる喜びを噛み締めたい。

連れられて観に行ったので何にも知らないで鑑賞しました。
そもそも韓国の映画ってことすら知りませんでした。
パラサイトと聞いて真っ先に思い出すのはパラサイトイブくらいなのさものでしたので尚更でした。

序盤はなかなか悪くない展開で進んでいき比較的面白いと言えるものでした。

実は地下に更に〜なんて展開も面白かった。

しかし、不必要なまでの残虐シーンなど見せられてはちょっと引いてしまいました。別に殺さずともっと落とし方あったろうに。。。そうなってくると映画とはあまり関係のない生活様式とかの方もやはり気になってしまい、貧困でも倹しい生活を送り身綺麗にしているわけでもなくトンデモすぎると思いました。

貧しさは単に貧困から来るわけではないなと考えたり別の視点でばかり視聴するに至りました。

でもやっぱり劇場を出てからも胸糞悪い感覚が残りました。

たしかに貧乏人を見下す金持ちには嫌気が差す。しかし、この物語の貧乏人の家族は、金持ちにすがるただの寄生虫みたいな家族だったので、逆に許せない気持ちが沸いてきた。
最初にピザの箱を作る内職を家族でやっているが、雑に作って、業者から売り物にならないと賃金は払えないと言われたら逆ギレ。
貧乏人でも仕事をきちんとこなし、慎ましやかに生活している人のなら応援したくなるが、この貧乏家族にはまったく共感できないし、むしろ嫌悪感しかない。最終的に、衣食住など散々お世話になったくせして、あんなわけのわからない殺人事件を起こし、それでも未だにその屋敷に住み続ける父親を慕うアホな息子。どうしようもない家族の象徴を表現したかったのなら最高傑作だと思う。

高低差の表現が素晴らしい映画。
どの立場にいるかによって物事の捉え方が
こうも変わるのかと実感した。

映画の途中には気づかなかったが、
みんなの考察を見てから
再度ダソンの絵を見たらゾッとした（笑）

アカデミー賞で4部門受賞と知って、これは観なければ！と思ってその日のうちに友人を誘い、二人で観に行った。あらすじも何も知らずに観たため、衝撃が大きかった。ショックだった。知ってたら観なかったかもしれないが、観てしまったのでしょうがない。とんとん拍子に上手く事が運び過ぎやしないか？と思って不安に思っていたら、やっぱり。あの包丁の持ち方とか。ほんと怖いよ。ダメだよー、怖いの苦手なんだから。

名優ソン・ガンホが再びポン・ジュノ監督と組み、パルムドールを獲得した作品。これは観たい！と思いつつ、なかなか観る機会がなく、ここまで先延ばしにしてしまった。

前半はコメディ調で、ハラハラしつつも楽し観ていける。ただ、このままうまく行くはずはないという、破滅的なムードは全体にうっすらと漂っている。そして、後半、予想は当たり、雪崩式に世界は崩れていく。ブラックユーモアという評価も見たが、これをユーモアと言っていいものか。

ケン・ローチ監督の『家族を想うとき』や是枝裕和監督の『万引き家族』を引き合いに、格差社会を描いたとの評価もある。確かにそういう一面もありそうだが、格差社会にフォーカスを当てた作品でも無さそうである。あえて共通点を挙げるとするなら、「家族関係」だろうか。ただ、それも本作の家族は詳細が語られないので、よくわからない。

とはいえ、とても力の強い作品で、最後まで引きつけらられる。また観直したい作品。

好きな俳優さんが絶賛されていたので観ましたが… 後半、三流っぽかった。大きな画面で映画を観れる時点で、共感しにくい内容だからだと思う。撮り方が上手いというのは納得ですが、好みのジャンルではなかった。俳優さんたちは魅力的でした。もう少し感動要素が入ってハッピーエンドが好きです。三谷幸喜とか。

主人公達は「半地下」に住んでいる。
半地下は韓国(特にソウル)の情勢によると、地上の家より安く借りることの出来る貧困の象徴らしい。
本来は朝鮮戦争におけるシェルターのような役目を果していた場を居住区域とするのだからそれは当然であろう。

しかし物語の中盤、主人公達よりもさらに下に描かれる存在がいる。
寄生するため追い出した先住民たるかつての家政婦とその夫だ。
家政婦は追い出されるまでの間どこに住んでいたか不明であるが、夫はずっと秘匿にされてきた屋敷の地下室に住み続けてきた。

主人公達は地下へと下がる描写は幾度も描かれるが、上へと上がる描写はさほど見られない。
暗に半地下の住民が易々と上へと昇ることなど出来ないというように。
これは地下室の住民であった家政婦の夫にも重なる。
夫は最後、地上に出たものの人を殺害し、最終的には主人公達(正確には母)に殺害された。
地下に堕ちた者が光を浴びるのを許さないというかのように。

韓国の格差社会は日本より酷いものと聞く。
主人公達は父の事業の失敗により半地下の住民へと身をやつした。
堕ちるのは簡単、昇るのは難しい、そう思わされる作品であった。

本当にとにかく面白い映画でした。
ジョーカーか1917が賞をとると思っていたのでアカデミー賞をとったのはビックリでしたが嬉しかったです。
ポン・ジュノ監督は天才ですね！
今後も絶対にみつづけたいと思います！

スゴすぎる！
大傑作だと思います！
韓国映画のレベルの高さを思い知らされました…！
アカデミー賞を席巻したのも当然ですね！

監督は国の格差社会ではなく、全くのエンターテインメントとして作品を作ったと言ったので、そのつもりでみた。そのつもりで見ると、なるほど面白い。深夜の地下での格闘シーン、日中の乱闘、まさにエンターテインメント。万引き家族をどうしても彷彿させるが、あれはまさしく日本の格差社会を描いていて、色々と考えさせる。そもそも初めからパラサイトの偽装家族だったんだけど。やはり父の心情を感じる場面が一番グッときた。スクリーンから臭ってくるいわゆる半地下の臭い。どんな匂いかは知らんが、凄く伝わる。自分では気付かない臭いが、全く別の世界に生きてる人間に気付かされる切なさ。奥さんの仕草で更に傷つき、あの一撃。半地下の家族って、更に地下の家族がいたのね。。エンディングには少々不満。この家族の行く末が気になる。