浅田家！

前半の浅田家の家族関係が好きだった。
父と母は役割が違ってもお互いを下に見ることなくフラットで、子どもたちにも「こうあるべき」を押しつけない。だからこそ、弟も自由に写真を撮れたのかなと思う。なんだかムーミン一家にも少し似ている。

後半の被災地での写真活動は、写真が人の記憶や大切な人をつなぎとめるものだということは伝わったし、実際に私も日々子どもの写真を見返して癒されているので、写真そのものの価値には共感できる。

ただ、善意や思いやりがあまりにもまっすぐで、感動させる方向にきれいに整えられている感じもした。
「ここで感動してください」と少し強く示されているように感じる場面もあって、そこは少し距離を置いて見てしまった。

面白かったけれど、私はもう少し人の矛盾や複雑さが残る作品のほうが好きなのかもしれない。

家族写真を通して“つながり”の意味を静かに訴える温かな作品でした。
ユーモアを含んだ語り口と、写真に宿る時間の積み重ねが胸に沁みます。
黒木華さんと菅田将暉さんの繊細な演技が物語にやさしく寄り添い、静かな余韻がそっと心に残りました。
熊本の実家の家族写真が地震で行方不明になった記憶も重なり、少し複雑な気持ちにもなりました。

これは秀作。しっちゃかめっちゃかみたいなふざけた話なのに、すぐれたショットと照明、手堅い演出のおかげでテレビドラマには転落せず、しっかり「映画」になりきっている。その秘密のひとつは何度も何度も現れるワイドショットの巧みな使い方じゃないだろうか。登場人物がシークエンスを開始するあいだに、ふっと遠い視点に引いてみせるのは、「写真」というものの第三者的視点を映画のなかで作り出しているんですね。それがあるから、テレビドラマにあふれかえる安手の感動ポルノにはならず、冷めた視点が担保されている。

二宮和也はあちこちでいつものジャニーズ演技を抜けきっていないが、いくつかのシーンでは驚くほどすぐれた力量をみせている。ジャニーズ事務所の横やりさえなかったら早い段階でもっと飛躍していたのでは…と思わせる出来映え。黒木華も絶妙の距離感。ほかの俳優陣も、いいですね。

脚本もおおむね破綻なくきれいに進んでいるけど、エンディング付近の「みんなの力で写真家に…」云々のナレーションなんかマジいらん。分かりやすくするつもりで、こういうしょうもないまとめを入れさせるのが日本の映画会社のダメなところ。ここさえなければ傑作になったかもしれないのに。

しかしこれがほとんど実話というのが驚き。『さかなのこ』と並んで「ウソのようなホントの話」映画の代表格だなあ。