ゴーストランドの惨劇

長目です。すみませんが。 これ未だにどこからどこまでが現実と妄想と小説で 果たしてその現実部の時系列は正常に並んでるのか、 おばさんの家とお母さんの存在という夢幻の世界を軸に 全くの妄想なりそれに絡む悪夢なりを次々思索する ちょっと異常な小説家を描いた映画なのか、 メタ映画、メタ悪夢、メタマトリョーシカが 楽しめるような曖昧加減の筈が、無粋な製作の手に掛かり 初心者向けにされちゃったんじゃないかなあ、と感じます。 『ちょっとこれじゃ訳判んねーじゃん』と頭悪い製作から 言われてなかったら、もっとぐちゃぐちゃにゅるにゅるに、 パスカル・ロジェなら、彼の監督履歴からのこの映画の タイミングと、何故敢えてこのジャンルで来たか、とか 考えるともっともーっとブッとばしてた感じだったかも！ 余計なびっくりどっきり驚いたカットも 製作の口出し故挿入せざるを得なかったのかも！ 最近の人はホラーって急にワッと言って驚かせて ナンボだと思ってる人多いらしいけどさあ！ 絶対そんなびっくりどっきりカット要らないからさあ！ コントじゃないんだからさあ！ そういう人達こそ廃れつつあるお化け屋敷を 守れよ！映画なんか百年早いわ！ あああ、製作が口出す前の純度濃度鮮度激々々々高い 夢のようなパスカル・ロジェのホラーを観て確かめたい！ 怖い夢と美し過ぎる妄想と大人が書いて売れた小説と 少女の書いた夢のような小説とをもっとシェイクして 落差が美しく激しい！と悩んじゃって、 正解は観た人の数だけ存在する的な、 そんなんだったかも。 という、期待値過大気味な人一人の採点です。 だってあのタイミングで警官が来て、 来た理由を説明補間して（しかも理由がゆるゆる！）、 更に変態が実は銃所持者でーって妄想展開甚だしく無いか？ ラブクラフト登場に結晶するなんて何だか臭って来ないか？ まあまあ、それでも残ってるシーン、 夢か現か判らないが何処かモヤモヤしながらも 母娘で呑んでコッテリ語らうシーンとその後の不穏な シーケンスがコッテリコッテリしてて凄い。 更に主人公目線が続く、その直後の不穏な（濃厚な？） スローを見せられているのかと思う程の長回しや 悪党両名出てないカットの方がチカラ入ってる感じの 周りの不穏な（美味な？）お人形さんのセリフ多めで 生きてる人間よりよっぽど大活躍なシーンや。 観てる我々に挑んでないか？てくらいの不穏な（刺激的な？） カット盛りだくさんで（ただのオッサンの感想です） 来てます。 剛力ジャイアンの美少女の足一本釣りからの 直後お姫様抱っこでベスの首が反るシーンからの一連の 恐怖の抱擁タイム、果ては“だるまさんがころんだ”までが まるで濃厚なラブシーンだったような。 あそこはエクソシスト並の「美しい映画」だったと思う。 毎日こんな事ばっか考えてんだろうなあやはり。 以前マーターズについて、 「エクソシストと並び評されるべき」と書いたが、 こちらは「悪魔のいけにえと並び評されるべき」か。 マジ怖えよ。 にしてもやはり、 ディレクターズカット、というかセルフリメイクを待つ！ アート増しで頼む！それまで死ねない！ 勿論エミリー・ジョーンズ起用で！ 「マザー」、「マーターズ」、「トールマン」の 超斜め上を飛ぶ、ブッ壊れ方の完成された映画を望む！ やっばりパスカル・ロジェって男は 答えの出ない問いしかブツケて来ないから。 それらを飲み込んだ上での結果や立場や感情や 各々の葛藤や後悔や。 つくづく無責任なイイオトコっているじゃん？

あらすじに騙された
　前半は辛い過去を乗り越えていく、家族の前向きなストーリーかと思った。あらすじを鵜呑みにしたので、中盤のどんでん返しは予想できなかったなー。よく考えたら違和感はあった。母が強すぎ(男二人をボコボコ)、惨劇が起きた家で母とベラが住むなど。実は母が死んでいて惨劇がまだ続いてたとなると納得。

現実に戻ると絶望の連続
　母が死んだと分かってからの現実パートはハラハラの監禁映画になる。一言もしゃべらないデブとガリの男がとにかく怖い。凶悪な二人に追われるベスとベラがずっとピンチなので「逃げて…！」と応援したくなるほどだ。16年は長いよ…。
　映画から漂う雰囲気が暗くて重いのもズシリと来る。家内のシーンはテレビの明るさを上げないと、何してるか分からないほど暗い。日中の明るい時間に見れてよかった。寝る前に見てたら悪夢を見てたろうな…。

妄想シーンが絶望を緩和
　もしこの映画が現実パートだけだったら辛すぎて見れなかっただろう。ベスの妄想を入れることで怖さが緩和されて何とか見れた。
　ベスの妄想力がうらやましい。あの想像力があればどんなツライ現実からも逃避できそう。祝賀会から抜け出しベラを救いに行くシーンは、妹を想う気持ちを感じて感動した。ベスの妄想力があればあのまま幸せの中に居れたのに…愛する母が居ない現実に戻るのは辛かったろうな。
　EDで後はベスは小説家になったのだろうか。タイプライターのカットが一瞬はさまってたのが意味深。小説家になったベスは妄想と現実を両方入れた真の「ゴーストランドの惨劇」を書くんじゃないかな。大ヒットして成功してほしいわ。16年も地獄を味わったのだから。

■人里離れた亡くなった叔母クラリスの家に移り住むことになったシングルマザーのポリーン（ミレーヌ・ファルメール）と双子の快活な娘ヴェラと怪奇・幻想小説作家、ラヴクラフト好きのべス。 　新居に到着した夜、暴漢が家に押し入り、母は姉妹の目の前で暴漢たちに反撃しメッタ刺しにした。 　その惨劇から十数年後、怪奇小説家として成功した双子の妹・ベス（クリスタル・リード）が久しぶりに実家に戻ると、母は歓迎してくれたが、双子の姉ヴェラ（アナスタシア・フィリップス）は精神を病み、地下室で何者かに怯えながら生活していた。 ◆感想＜Caution!内容に思いっきり触れています。＞ ・冒頭は、上記の暴漢が家に侵入するシーンが展開され、その後怪奇作家として成功したべスがTV出演し、実家に帰って来る。 ・だが、観ていると徐々にそれは暴漢たち（太った人形を愛する精神障害の男と、”魔女”）に長年囚われていたベスの妄想である事が、随所でヒントとして描かれる。 　まるで、ハワード・フィリップス・ラヴクラフトの怪奇・幻想小説のように。 ・それは、劇中のパーティで着飾ったベスが、或る面長の男性に話しかけると、その男性は”この「ゴースト・ランドの惨劇」は私の最高傑作で、これに少しでも加筆修正する者がいたら、私は許さないよ。”というシーンからも明らかである。 　その男は、ハワードと名乗るが、ラヴクラフトの本の彼の写真にソックリであるし、ラヴクラフトの正式の名はハワード・フィリップス・ラヴクラフトである。 ・つまりは、母ポリーンが暴漢の首を掻っ切ったのではなく、真実は描かれるように、暴漢が母の喉を掻っ切ったのであり、快活な娘ヴェラはそれを見て、地下室に逃げ込みながらも精神異常の暴漢たちに虐待を繰り返され、怪奇・幻想小説作家、ラヴクラフト好きのべスはその事実を受け入れず、”妄想の中で”自分は怪奇小説家として成功した作家であると思い込みながら、生活をしていたのである。 ＜今作は、序盤から張り巡らした上記の伏線を巧妙に張った作品であり、不快感が尋常でない作品である。 　何故に、太った人形を愛する精神障害の男と、”魔女”は新聞に書かれているように、複数の家族の親を殺し、子供も生かしていたのか。 　それは、今作でも描かれているように、彼らが飴を売るトラックに乗って移動していた事と、多数の人形を偏愛していた事から類推出来るであろう。 　いずれにしても、嫌な記憶が残る作品である・・、と言う事はパスカル・ロジェ監督が作り出した怪奇・幻想の世界に取り込まれたという事であろう。＞