チワワちゃん

若さの特権ともいうべき、刹那的に生きる危うさとワクワクを感じました。

物語の途中まで、登場人物の誰もに共感できない自分がいて、若い頃に観ていたらもう少し面白く観れていたかもなー、と思っていました。
自由をはき違えているなと、若者たちに対してどこか冷めた目で見ていました。
有名カメラマンのサカタが、撮影中嫌な感じで正論を振りかざし切り込んでいくシーンも、もっとやれーって思ったのも事実です。

でも終盤、みんなで集まり海岸でチワワを弔ったあたりで気付きました。
あっ、この子たちは仲間と心から楽しんで生きていただけなんだってことに。
それなのに、いつしか関係を築くのに目的や利害や意味を探すようになってしまい、どこか純粋な関係を失っているのは大人の僕の方なんじゃないかと。
そう考えると、サカタの理論詰めも、若者の希望を摘み取る頭の凝り固まった老害の遠吠えに聴こえてきますし、ミキを無理やり襲った吉田のクズ行為も、就職活動が上手くいかない社会への敗北感が伝わってきて、より痛々しく感じます。
格好良く取り繕っていた彼が、一番情けなくなってしまったんですね。

青臭い思いとその感性って年を重ねると忘れていくけど、大事にしようって思える作品でした。

フィクションなので良い子は真似しないように
裏社会に食い物にされるのが現実。
バラバラにされて、「フェアウェルララバイ ❤️
TOKYO湾」なんて、そんなリスクのかかる事を裏社会の賢人たちはしない。

「自爆テロ？」何に対するジハードなのた？

「お薬」がこの話には登場しない。
それと
春を売る事もしない。

まァ、これが現代大和民族のアイデンティティのデフォルメだと言われれば、納得出来るかもしれない。だがしかし、この話で登場する男がショボイのに対して、女の子はかわいい子ばかりだ❤。でも、かわいく似てるから、区別がつかん。

「アオハルに 崩れし晩春 犬たちは
メスは売
さなだびつちは
春を買う」

まァ、この映画をいなくなったホリー・ゴライトリー(原作の)を、イメージして描きたかったのかと思えてしまうが、一方的な男目線なホリー・ゴライトリーにしかなってない。「ルラメイ・バーンズ(原作の本名は) 」なんて程遠い。

僕は『岡田史子』さんと間違えていたようだ。この原作者の方も大変な障害を負っている事を理解できた。
だから、頑張って下さい。
また、岡田史子先生は、もうお亡くなりになっている。作風も違うし、血縁関係でもないようだ。ご冥福をお祈りします。

まぁ、この機会に岡田京子「岡崎京子」さんのコミックも読んでみようと決めた。
ただし、この映画がタダの男目線なアオハルであることは変えられない。

トドメの違い！岡崎京子さんだった。すみません。

2025年1月の旧作上映特集最終日に駆け込み鑑賞
コロナ前の作品で正直いまの状況と大きく違っている。「バブルの記録」として観るならいいかも。

チワワちゃんの空虚感を埋めようとする振る舞いが眩しく痛々しい。料理を振る舞うシーンの会話から、彼女のキャラが家庭の事情に由来することを窺わせる。

吉田が哀れ過ぎる。身勝手なセッ◯ス、挙げ句の果てにはレイプ。女性をトロフィーか何かだと思っている様に見える。チワワちゃんがモデルとして活躍し始めたことは、彼のプライドを傷つける出来事だったのだろう。「就活ぐらいみんなするだろ」というセリフから、何者にもなれなかったと思い込んでいるコンプレックスを感じる。

原田とチワワちゃんがセ◯クスしまくってるシーンのモンタージュが印象に残る。激しく痛々しい生き方をする若者的要素がリズムよく詰め込まれてる。ジャンクフードを食べ、サッ◯スをし、シャワー浴びて用を足し、疲れたら寝る。起きたらまたセ◯クス。

視点人物のミキは間違いなくチワワちゃんに憧れ、嫉妬を感じていた。それを否定するプライドの高さが、この映画に出てくる若者的な感じがする。みんなで楽しい時間を作り出し、楽しい自分を演じる。ひどく消耗の激しい生き方に見える。ミュージックビデオ的な気取ったオシャレな編集が、そのまま彼女らの生き方にリンクする。

浅野忠信演じる挑発的で鼻につくカメラマンが良かった。目つきが怖いし、いかにも仕事の現場では周りから評価されてそうで、年上好きの若い女性にモテそう。

現実でこういうグループができる時って、永井くんみたいな子は本当にいるんだろうか？ナード的な彼は若干浮いていた気がする。「みんなの楽しい時間」の記録係だ。チワワちゃんに惚れていたから居たんだろうけど。

ミキがチワワちゃんについて聞いて回ってることを奇異な目で見る人物たちが出す、居心地の悪さよ。「何それ。何でそんな意味わかんないことやってんの？」とでも言いたげな。これに限らず、こういうグループには特有の居心地の悪さがある。映画で久々に体験できて良かった。