息の跡

陸前高田の種苗店さん、津波で自宅兼店舗をまるごと流失。
町全体が嵩上げされるまでの数年間を追った記録。

跡地にプレハブを建てて、営業再開を。

松原公園から栃ヶ沢に向かう、坂の上り始めだったあたり。
丸ごと流失してしまった荒れ地、嵩上げ工事の当時は、向かいにファミマがありましたね。
この通り、私的にも何度か通りましたが (路線バス, JR BRT, 徒歩, 市内レンタサイクル…)、
交通量がとても多く、埃っぽかった当時ですね。
雨が強まると、水はけがまだ悪く，道路が冠水したりも。

さらに、震災の体験を記録に残さねばと思い立ち、英・中など複数の言語で綴り、自費出版を。
他国からの取材にも応対され、記事になったりも。

ご本人の X(twitter)を見てみると、いま(2025年1月)も変わらず、
お店を営んでいらして、テキストに加筆も続けている旨が、確認できました。

再建とか執筆出版とか、もろもろの機動力と観察力に、ただ敬服するばかりです。

p.s.
出来事を自分の言葉で綴る際、感情を排除したくて母国語以外をあえて選ぶところ、とても納得します。
具体的に書き綴る時点で、痛さが消えるわけではなく、むしろ蒸し返されることも。
(こちらでも、あえて日本語でなく英語で書くことがままあります。)

ひどく不思議な記録映画。ひとことで言えば、映画という形態には不可欠と信じられてきた「物語」をどれくらいオープンにできるか、ナラティブ構造をどれほど解体できるか、をめざして作られた作品。

ここでみる陸前高田は、たとえばＮＨＫを筆頭に日本のＴＶ局で数限りなくつくられてきた「震災ドキュメンタリー」の類とは、まったく似ても似つかない姿として差し出される。性急なまとめ・解釈を考えるより前に、その土地の気配を愚直に記録しようとする。

その「記録」の中には、記録者である作り手の存在も含まれている。観客は作り手と一緒に、震災後の被災地の空気を生きる。これが現代ドキュメンタリー映画の最前線につらなる感覚と手法であるのは間違いない。

同時に、その「見る側に解放されたナラティブ」をつくる試みが、あまりに曖昧で茫漠として見えかねないことも、作り手側は分かっているだろうと思う。

主人公の、ときとして真偽定かでない雄弁は、いったい何なのか。あの震災は、被災地で暮らす人々にとって何だったのか。作り手がその答えの一端に、ある確信をもってたどりついていないかぎり、映像が軸を失ってしまうことは避けようがない。

そうした確信があってつくられた映像と、そんな確信はないまま自分でもこれは何だろうといぶかしがりながら作られる映像とは、やはり別のものなのだ。

ただ、やはり人生をかけて土地の人々のそばに立つ記録者が、時としてみごとなショットを呼び込んでいることは確か。水滴にまみれたレンズがとらえた、雪の中の獅子舞の人々。白鳥たちに餌を投げる主人公。忘れがたいシーンは数多い。土地の気配を、物語にならないまま、気配として共有することのできる希有な作品と言うべきか。

東日本大震災の津波で陸前高田に有った住宅兼店舗を流されてしまった佐藤貞一さんは自力でプレハブを建て、種苗店の営業を再開した。看板も手書き、仕事道具も手作りで、水は空き缶で手掘りした井戸から手押しポンプで汲みあげている。
また、自身の被災体験を英語でつづった本を自費出版し、続いて中国語やスペイン語での執筆にも挑戦。
さらに、地域の津波被害の歴史を調べ、過去の文献に書かれた内容が正しいものなのかを検証している。
すごいバイタリティの有る人だと思った。
小森はるか監督も良い人を見つけて映像に残したなと感心した。

陸前高田の種苗店の店主、佐藤貞一さんが東日本大震災の津波で流されたあと、自力で再建、営業を再開すると共に、英語でブログを発信する。
これだけのエネルギーを見せられると、人類の可能性を信じたくなる。