真夜中のゆりかご

■妻のアナや生後間もない息子アレクサンダーと幸せな生活を送る刑事のアンドレアス（ニコライ・コスター＝ワルドー）はある日、薬物依存の男女、トリスタンとアネが育児放棄した乳児、ソーフスを見つけ、衝撃を受ける。 　どうすることもできず、無力感に苛まれるアンドレアス。 　だが、愛息子のアレクサンダーが”突然死”した事から、アンドレアスは、我が子とソーフスを密かに入れ替える。 ◆感想＜Caution!内容に触れています。＞ ・今作は、完全にデンマークの名匠スザンネ・ビア監督の鑑賞側への罠に引っ掛かった作品である。 ・まさか、アナがアレクサンダーを”揺り篭症候群”に至るまで、激しくあやしていたとは・・。 ー　確かに、序盤からアナの言動はオカシカッタ。－ ・アネは警察の尋問にも”殺していない”と激しく抗議する。その際のアンドレアスを観る憎しみに満ちた目のアップ。 ・アンドレアスが、トリスタンを取り調べしている時に、言ってしまった言い間違い。”アレクサンダーを殺しただろ！”その後の、彼の狼狽する目のドアップ。 ー　そして、同僚のシモンはそれに気づくのである。－ ＜ラスト、刑事を辞めたアンドレアスが店で見かけた成長した男の子。驚きの眼で観る彼が効いた言葉。”名前は、なんていうの？””ソーフスだよ、大丈夫オジサン。” 　アンドレアスが勝手に、育児不能者と決めつけていたサネは、キチンと母親として、ソーフスを育てていたのだ。 　今作は、緊迫感溢れる物語の中で、親子の愛情を問うサスペンスなのである。＞

警官の子供が死んでしまい、妻の子への喪失感から犯罪者夫婦から子供を盗んでしまう話。そのまま育てられても、幸せにはなれないだろうが人の子を盗んで喪失感を埋め合わすことができるのだろうか。妻も自殺してしまい、結局は妻が虐待死させてた訳で警官主人公が犯罪に手を染めて、職も失ってしまったのが何ともやるせない。ラストは数年後イメージだろうが主人公も多少髪型変えるなど経年感を感じさせないとと思った。

　仮釈放中でも管轄外。福祉局にも連絡できないまま、放置されて糞尿まみれだった赤子が不憫でならなかったアンドレアス。そんなある日、夜中に死んでしまった自分の子アレクサンダー。妻のアナ（ボネヴィー）は「救急車を呼ばないで！」と錯乱状態。夜中にトリスタンのアパートに忍び込んだのは困ったアンドレアスの究極の選択だった。他人の子を育てなければならない罪悪感と葛藤が続く。

　一方のトリスタンは自分の子が死んだと慌てふためく。しかし、虐待死によって自分が逮捕されることを恐れた彼は死亡事実も届けない。そこで散歩中に幼子ソーフスを誘拐されたという芝居をうってでたのだ。

　しばらくして、アナは夜中に家を飛び出し、赤子をトラック運転手に預けて川へ身投げしてしまうという予想外の展開。奇しくもアンドレアスは一人で赤子を育てることになってしまう。

　やがてトリスタンが埋めた幼子の遺体が見つかる。監察医の所見によると死因はゆさぶり症候群によるもの。医者はあきらかに殺人ねと言う・・・あ、アナのせいだったのか・・・

　トリスタンへの尋問でアンドレアスはふと「アレクサンダーは？」と聞いてしまったことを同僚刑事のシモンが思い出した。アンドレアスが実はソーフスを育てていたことを彼の態度や写真を見比べてみて気付いてしまったのだ。そしてシモンの勧めでアンドレアスはサネのもとへ子供を返す・・・

　数年後、刑事の職を失ったアンドレアスはホームセンターで働いていた。そこへ客としてやってきたサネとソーフス。子どもを返して正解だった！と納得して笑顔になるアンドレアス。

　我が国でも子供の虐待死が社会問題にもなっているが、北欧でもいっしょなんだなと感じる。夫としてはアナの狂気になるまでの愛と、ヤク中から幼子を守る意味でソーフスを育てようと試みたのだが、アナが自殺してからは意味がなくなってしまった。また、夫に比べ、サネがまともな母親であることに気付いたんでしょうね・・・

　ビア監督独特の目のドアップは健在。無邪気な子供もそうだが、アンドレアスの心理描写がよく撮れている。

主人公のこの言葉が良かったですね あの時ああしてなかったらソーフスは死んでいたかもしれないし、何が正しいのかはわからない 胸糞ではないけど悲しい話でした