自由が丘で

ホン・サンスってアレでしょ、ウェットな黒髪ボブでオン眉で個人経営のタバコが吸えない喫茶店とピラティスとパクチーと観葉植物が好きな30代半ば魚類顔の女が平日の業後に渋谷のヒューマントラストで観るやつでしょ、という偏見ありきで初めて臨んだホン・サンス作品だったのだが、結果から言えば俺の偏見は概ね間違っていなそうだ。 とにかくあらゆる夾雑物が取り払われていて、必要なものごとだけが必要なぶんだけ配置されている。そしてそれらすべてが正常に機能している。にもかかわらずスタンリー・キューブリックやロイ・アンダーソンのような神経症的な作家の作品とは正反対の心地よさ。時系列のシャッフルといういかにもSF的でギーク的な手法も質素な手つきでサッと捌いている。ゆったりとしたトーンの中を漂うタバコの煙はまるで上品なお香のよう。徹頭徹尾「健康に無菌的」な映画だ。こういうのを「丁寧な暮らし」系と呼ぶんだろう。え呼ばないんすか、じゃあ俺が呼びますね。 生活のトーンを一定化させることに心血を注ぐ人々にとってはこの上なくハマる映画なんだろうなと思う。一般的な韓国映画にありがちな絶叫も暴力もミステリーもこの映画には存在しない。気の利いた大人の恋愛があって、そこにいくつかの気の利いた回り道があるだけだ。 ただ残念なことに、俺は生活のトーンを一定化することにそもそも興味がない。むしろ一定かと思われていたものが何かとの関わりの中で少しずつ変貌していくこと、あるいはそれに対する漠然とした不安に俺は惹かれる。ゆえに今一つ作品に乗り切れなかったというのが正直なところだ。 何はともあれまだ1本目なのだからもう少し見ていかないことには何とも言い難い。冒頭に述べた偏見が徐々に瓦解していくことを祈るばかり。

■思いを寄せる韓国人女性・クォン（ソ・ヨンファ）を追ってソウルへとやって来た日本人青年・モリ。（加瀬亮） 　彼女を探して街をさまよい歩き、届かぬ思いを日記のような手紙に綴る。 　ある日、迷子になった犬を見つけたことから、カフェ“自由が丘”の女主人・ヨンソン（ムン・ソリ）と良い雰囲気に…。 ＜ホン・サンス監督らしい、一見難解に見えるようだが面白い恋物語の小品。 　加瀬亮は、どんな役も、巧く演じる俳優である。＞

解説やレビューを見て初めて意味がわかった。これって？

ホン・サンスは二作目の観賞。

『次の朝は他人』という映画が最初だったのですが、ストーリーはよく理解はできず。時間が戻って、同じような場面が出てきたりの映画でした。独特な雰囲気があり、他の作品はどんなんだろろう？と思って、こちらを観たら、よく似た感じで、時間の進み方がバラバラで、特にこれといった大きなエピソードがあるわけでなく、どちらかといえば、抑揚が無く、続いていきます。それゆえ、尺の短さのわりに、長く感じます。

主人公モリが年上の女性を想って、韓国に旅をして、その女性を捜す話なのですが、韓国に滞在中のことを手紙（日記のように多くのことが書かれているよう）にしたため、それを受け取った彼女が手紙を落っことして、バラバラになってしまいます。その関係か、ストーリーも時間の通りには進まなくて、ゲストハウスの大家の甥っ子（おじさん）とお酒を飲んで意気投合しているかと思ったら、しばらくして、「はじめまして」みたいな場面があったりです。

モリが読んでいる本『時間』。
モリの説明によると、「時間というものには実体がない。人は時間の概念から逃れられないが、人類は必ずしも、時間の流れに沿って体験する必要はない」とのこと。哲学的な言葉にちょっとハッとして、メモをしたくなったり。そういえば、ある他人のことや、1つの特定の出来事を思い出す時って、必ずしも時間通りに思い出すわけではなく、わりと最近のことを思い出したかと思ったら、ずいぶん過去のことが頭によぎっていたりで、時間がバラバラな方が自然なのかも･･･と思案にふけってしまいました。

女性への手紙には、別の女性といい関係になったことも、すべて赤裸々に書いていたみたいだけれど、加瀬亮が演じるモリだから、かえって、正直な青年という感じがして、違和感がないのが不思議でした。

想っている女性がモリのゲストハウスに訪ねてきて、翌朝、二人が早朝歩く姿が、印象的だったけれど、あれはモリが見た夢（願望）だったのかもしれない。モリよりもだいぶ年上の感じで、決して美人じゃないけど、モリと出くわした時の彼女の笑顔がすごく素敵でした。

加瀬亮、英語でずっと喋っていてすごい！と思ったら、『アウトレイジ』では、英語ペラペラのヤクザであったことを思い出しました。後で調べたら、生まれてまもなく、ワシントンで暮らしていたとのこと。この作品では、いかにも日本人がしゃべる、たどたどしい英語だったけれど、本当はもっと流暢なのかも。