終戦のエンペラー

米国人が昭和天皇の戦争責任を題材に描いたというところに興味を持ち劇場公開時に観たんだが、それにしては日本人にとって特に目新しいところが無く、後ろ姿や身体の一部ばかりでなかなか姿を現さない昭和天皇とか、昭和天皇を免責（というか免罪というか）する理屈など、妙に日本のドラマや映画でよく見るような描写ばかりで、米国人がこんな描き方をするもんなのか？と首をひねりながら観ていた。観終わってから調べたら、なんと原作が岡本嗣郎の『陛下をお救いなさいまし　河井道とボナー・フェラーズ』というノンフィクションだった。企画とプロデューサーが奈良橋陽子だということは観る前から知っていたが、要するに日本の資本が入ってないため名目上は米国映画だが実質的には日本主導の日米合作映画だったのだ。フェラーズ准将というマイナーな人物が主人公なのは目新しいがただそれだけで、全体的には新味のない陳腐な話。いろんな配慮をした結果、無難で薄～い平凡な作品になっちゃったという感じの映画である。

そもそも映画の内容の根幹部分がフィクションで、史実のフェラーズは大戦中から戦後の米ソ対立を見越して、天皇制を温存するほうが米国の利益になると主張していたし、映画のように東條英機や近衛文麿に面会した事実も無い。マッカーサーも同様の理由で天皇制を温存する考えで、フェラーズに調査を命令したりはしていない。

フィクションのドラマ部分に目を転じると、勘違い日本描写が非常に少ないところはそれなりに特筆されるべきかとは思う（それでも若干の違和感は感じるが）。ただ架空人物であるヒロインの造形が米国人の抱く（もしくは好む）日本人女性像（奥ゆかしい大和撫子みたいな）の範囲内に収まっていたり、これまた架空人物であるフェラーズの日本人通訳兼運転手が従順な執事のような描かれ方だったりと、勘違い日本ではない範囲での日本人の類型化は相変わらず。フィクションの恋愛エピソード導入に批判的な見方もあるようだが、それ自体は別にかまわないと思う。ただ類型的な日本女性のヒロインに全く魅力が感じられないのが痛い。なお、このヒロインには一色ゆり（旧姓渡辺）という実在のモデルがいるが、劇中のヒロインとは違って戦後まで生きておりフェラーズとも再会している。さらにフェラーズと一色はあくまで友人関係で、そもそも劇中の２人は史実より20歳ほど若く設定されており、実際のフェラーズは1896年生まれで50歳絡みの男だった。もちろん２人とも戦前の時点で結婚して子供もおり家族ぐるみの交流があったから、この映画はもう何から何までフィクションである。

というわけで、全体的に特筆すべきところのない、印象の薄い映画でした。なお米国での興行は大コケにコケたとのこと。

ユーネクストの配信が3/31で切れるので急いで見る。こんな映画があるとは知らず。トミーのマッカーサーはうまいけど、喜劇のイメージ強いので、なんか笑ってしまう。中村の近衛は悪くないけど、火野の東條とかも。

ん？
どこかで　すごく見た顔だけど　誰だっけ？？
しばらく考えて　ふと気がついた時には　おおおお！って言っちゃった。

ジャックよ　LOSTのドクターの。

アメリカのドラマって映画も出てるのを意外と見ないので
久しぶり感　否めない。

アメリカ作品なんだねえ。
こんなのアメリカ人　見るんだろうか？
って思ったらやっぱり興行成績は極めて良くなかったらしく。
そりゃあそうかも。

でも　日本好きのアメリカ人はこう言うの見たら尚更日本に行きたくなるような気がする。

戦争責任。

この作品の中で　一番の見応えはもう
中村雅俊のセリフです。

でも無知な若者が　これを振り翳してアホな発言をするのもどうかと思う。
そういう昨今ではあります。