イノセント・ガーデン

ＤＶＤのパッケージがエロティック・サスペンス、だとかなんとか、の売り文句のおかげで、レンタルするのに億劫になっていた、というのはまったくの嘘だが、パク・チャヌクのハリウッド・デビューとして観たいみたいとは思っていたが、なかなか機会がなく、ようやく鑑賞できた次第。

めっちゃエロい。チキショー、ありがとう！（なんでや）

そこのおやじさん、宣伝文句に騙されたっ！と思わず、めっちゃエロいやん、と思うことができたら、そこはもうゲージュツへの扉が開かれたということだ。よかったね。

もうこれからはピアノを見たら、やばいっしょ？
エヴァＱはあっち方面のソレだが、これを見ると余計にやばいかもね。

ミア・ワシコウスカ。
脱がなくてもいい、ピアノだけ弾いてて。
オスカーなんかとらなくていい、いやむしろ取るな。

チャヌク監督、カメラのこだわりは健在、とってもきれいで、ゾワゾワします。全体的にやっぱりエロチックなんだよね。

中国のチェン・カイコー監督のアメリカ進出の「キリング・ミー・ソフトリー」はさすがにドストレートなエロ強く、また内容も当時の流行りのせこいサスペンスな作品になってしまったが、本作はチャヌク監督のテイストそのままなのも素晴らしい。

ストーリーはまあ、かなり適当、というかどうでもいい。むしろそのどうでもいいの加減がよい。

パク・チャヌク、ということで、変態色は確かにあるが、圧倒的に女性向けな映画。

それなのにレンタルおやじをエロで釣ろう、というのだから、販売元は女性ド無視でおやじをゲージュツに目覚めさせようとしている点にオレはこの上なく感動している。

昔話や児童文学を足がかりに、思春期について深い考察を残した臨床心理学の大家・河合隼雄氏がこの映画を観たならば、きっと拍手喝采したに違いない。静謐にして壮絶なクライマックスに引きずり込まれながら、ふとそんな考えが浮かんだ。
子どもが大人に、少女が女性となっていく思春期は、忘れっぽい大人が思うより遥かに過酷だ。「自分とは何者なのか」をめぐる、生きるか死ぬか、やるかやられるかの葛藤と闘いの日々。瀕死の傷を負っても、朝になれば傷はかりそめに癒え、闘いは終わらない。押しつぶされそうな怒涛の日々は続く。そんな時期を、本作はあくまで美しく、端正に描く。あれだけ人が死に、血しぶきがあがっても、死臭は漂わない。それは、巷の十代が今まさにあちこちで繰り広げている、目には見えない地獄絵図なのかもしれない。
18歳のヒロイン・インディアは、「自分は特別である」「自分はおかしい・異常なのかもしれない」という両極にして表裏一体の思いに囚われている。父を失い孤独を深める彼女の前に現れる、謎めいた叔父。果たして彼は、突破口であり救世主なのか？
互いに共通点を見出していく彼ら。絡みつくような連弾のシーンはぞくりとさせられる。そんな2人の決定的な違いは、危険な深みに留まるか、分け入りつつも駆け抜けようとするのか、ではないだろうか。彼は闇に潜り後継者を待ち望んだが、彼女はそれを望まなかったのだ。
父に教えられた狩りの手腕を携え、数多の障害をなぎ倒しながら疾走する彼女に、戦慄しながらも微かな希望を見た。