天国は待ってくれる（1943）

名匠エルンスト・ルビッチ監督によるロマンチックコメディであり、唯一のカラー作品でもある『天国は待ってくれる』を十数年振りに観た。
本国アメリカでは非常に有名な映画なのだが、戦時中に製作された作品でもあり、我が国では長い間劇場公開されず、日本初公開はなんと1990年で当時渋谷のシードホールまで観に行った記憶がある。
それから更に16年の歳月が過ぎ去った今、改めてこの映画を観直してみると、昔以上に繊細、且つ機知に富んだルビッチ・タッチに酔いしれるのと同時に、曲りなりにも年齢を重ねて来たせいか、昔以上に実感を持って人生の機微を感じさせられ、今回はほぼ全編に渡り、泣きじゃくりながら観る羽目になってしまった。
それと同時に日本映画界の巨匠小津安二郎監督の師匠が間違いなくルビッチなのであり、しかも本作品の影響がもっとも大きいのではということを改めて実感した。「晩春」、「麦秋」「東京物語」、「彼岸花」、「秋日和」、「秋刀魚の味」といった名作の原点が全てこの映画にあるように思えてならない。実際に小津が戦時中の東南アジアで、当時の日本人が自国ではまったく観ることが出来なかった数多くのアメリカ映画をタイムリーに観ていたことはかなりよく知られている事実である。本作品も恐らく、いや間違いなく戦地で観ていたであろうことが、ほとんど直感的に察せられるのだ。
日本的なホームドラマをこよなく愛した小津安二郎、特に戦後の多くの作品に共通する作風は、"劇的なシーンを敢えて見せないこと"。その前後のさりげない日常の一コマこそを繊細で且つ機知に富んだ独特のタッチで丹念に描き切ることにより、最もドラマチックな部分を敢えて省略し、全ては観客の想像に委ねることに終始している。これこそがルビッチと小津とを結ぶ最も重要なテーマであり、最大の共通点だ。双方の作品が時代や国境を越えた不変のホームドラマと成り得た秘密は全て此処にある。「もしも小津が異国の地で『天国は待ってくれる』を観ていなかったとしたら？・・・と勝手に観たものと決め付けているが・・・日本映画史に残る珠玉の名作群は実は生まれていなかったのでは？」と思わず想像を巡らしてしまう。
「映画は易々と越境する。」という真実を半世紀以上も前のルビッチと小津との事例が明確にそのことを示しているのだ。

2026年1月17日
映画 #天国は待ってくれる (1943年)鑑賞

地獄の受付に来た男が、サタンの前で自分は地獄に送られて当然だと語った内容は自分の浮気性の人生であった

甘やかされて育ったからなのか、素敵な女性を見るとつい心が動く男の話

1943年の映画とは、日本の戦時下とは大違いだな

ハートウォーミングないいお話ですが、ストーリー展開にややもたつきが感じられる一方で、説明が足りてないところもあり、ルビッチ監督作としては標準的な出来栄えでしょうか。

自他ともに認める女好きの主人公の30代から70代までをドン・アメチーが好演。醜女には冷たく、美人を見るとフラフラしてしまう、でも基本は愛妻家の憎み切れないカサノバ。

祖父役のチャールズ・コバーンが、いつもながらの快活で小粋な演技を披露してくれていて、心が和みます。

最初に出てくるおじいちゃん（主人公）とその青年期壮年期を演じたのが同一人物だった。

８０年近くも前の映画なのに、メイク技術に驚いた。

コメディタッチなので、深いものは感じないが、今見ても楽しめる、部屋の調度品

とか電話とか服装とか。