太陽を盗んだ男

「太陽を盗んだ男」。シーン展開や表現演出は今も飽きずに観ることができる。セリフに多少時代を感じさせる部分はあっても映像として古びていない。ということは逆に言えば、公開当時はいろいろ先取りしていたのではないかと思う。沢田研二（ジュリー）と菅原文太のWスターに池上季実子出演なのに一般的にはウケておらず、カルト映画扱いで興行収入は伸び悩んでいる。当時は時代の気分が映画の先進性に追い付いていなかったのかもしれない。それが20年後30年後と時間をかけて、映画評論家が選ぶオールタイムベストの順位を次第にランクアップさせてゆき、ついに（2018年のキネ旬で）70年代邦画のベスト1に登りつめた映画なのだ。続きはnoteにて。https://note.com/daika/n/n69065da3b7d7?magazine_key=m8000cfeda611

ここまで主人公に共感できない映画があるのか！

appare！

追記：文太さんを初めてスクリーンで観た作品は｢トラック野郎｣のどれか、次が本作…伊藤雄之助サンの馬面は｢椿三十郎｣を観たばかりで、忘れられない印象あり…水谷豊は｢青春の殺人者｣を観たばかりで、あの純チャンが生き延びて警官になったのか？と…監督のサービスか？…

ラストに被爆した事に気付き、半笑いで髪を抜きながら歩くジュリーに、高度成長の青春と、邦画ニューシネマの終焉を告げる監督のメッセージを観た。

たった2作のゴジ監督作品を劇場で観れた事が何よりの幸せです✨

【誰の共感を得られずともレビューしたい映画/part.2】

〈以下、レビューもどきの、駄文羅列につき、読まれる方は｢RAP｣の如くに黙読を…〉

『晴れのちBLUE BOY 』

｢神｣なジュリーは、もういない…
言いたいことは爆弾の中💣言いたいことは…
70年代、希林サンがきゃぁ〜の頃から、80年代中頃までの、ジュリーこそが本物で、…今のジュリーはニセモノジュリー、本作ジュリーはホンモノジュリー、美男ジュリーは満員電車、ブ男ジュリーに早変わり、｢県警対組織暴力｣、まんまに文太は前線復帰、憎みきれないジュリーなら、ウルトラマンのレオを見て、腑抜けた教師に変身だ、学校パニック知らんぷり、ルパンⅢ世世界観、大野サウンド喝采追憶、老人変装ジュリーから、催涙スプレー顔面に、浴びる水谷青春の、殺人者の生き残り、熱中時代の水谷の、妹役者池上は、健さん冬の華ならば、見送る駅前さも淋し、上司の風間は、蒲田へ行進、西田局長アウトビの、厳つい顔より若優し、爆弾完成ボブの歌、女装で都庁はちょう待てよ、試合終了今なら見れる、10年あとにはSTONESも、ドームにROLLIN来ましたが、今観る違和感吹っとばす、大都会も顔負けの、山あり谷あり、激カージャック、バニシングな鉄騎兵、跳んだカップル、キミコとジュリー、狂い咲いたら爆裂な、自由に愛して歩いたジュリー、新人類失格な、ゴジの最後の最高峰、言いたいことは、映画の中、言いたいことは…🎵

『ストリッパー』

素っ裸に生きていた、音も映画も生きていた、ジュリーは流行りをかっさらう、ギャルのカッコはディヴッド、ボウイと同じでハマりすぎ、そんなボウイも今や亡く、フレディ、ボランも既に亡く、モリソン、リードにブライアン、ジョンとジョージにボブ、豚生きて狼死す、読んでも観ない観ても読まない、同時代のさよならは、時が過ぎゆく白い部屋、勝手にしやがれ、サムライも、フランス映画の大名画、名画と言ったら黒澤に、三船に勝新裕次郎、松方渡瀬に文太に健さん、ショーケン優作芳雄に正次、金子に長門に津川と雪路、マキノ渚、森田に若松、深作、拓三室田に古尾谷、辰夫、希林と裕也、力也ジョー桑名、ジョージにジョニーに清志郎、和彦たかじん、シーナに冨士夫、アケミにカオリに豊にHIDEミチロウ、ヒロミツ秀樹に九さんと、枝雀師匠や全師匠、やすしに清に植木さん、ムッシュ堯之、広司にアイディヴ、恭蔵孝蔵、アベどんと、らもさん石やんチャー坊も、二人のかずみにマキ麗子、二人の愛さん、ひばりさん…あなた方に追悼を、生き輝いてたその頃に…ニックネームの元の方、アンドリュースはご健在、生き残リーダー我がジュリー🎵

『沖縄ベイブルース』

ジュリーが酒場でダーリング、時代が酔わせる目眩まし、サブカルメインを乗っ取った、時間よ止まれよサクセスよ、水色の雨に泣きやどり、勝手にシンドバッドシティバッド、道倒れみゆき、山の手ユーミン、アリスペクトラムなショーグンが、季節の中では沖縄で、燃えろいい夏、雅子様…ラジオテレビみんなのナチュラル、…ゆく年79年元旦の、0時に民放各局が、一斉放送HEROHERO、キャデラックのオープンに、風うけマフィアなSTONES 風、どっかと座る甲斐バンド…昔の名前で舟唄を、横浜くちなしホンキートン花、岸壁母をたずねては、北国海峡なごり雪、憂歌にキーボー、河内の花子の応援団、浪花の歌だよブルースは、黙れ関西！泉谷が、翼をちぎった野郎共、引き連れうしろ見てみたら、フォーライフには誰もいず、みんなDISCOでフィーバー中、リーゼン取らなきゃならねぇと、矢沢に館に岩城に恭兵、豊まで、スカジャン革ジャン脱ぎ捨てた、ロックンロールはこれっきり、百恵いい日に旅に出た、一方宇崎は全曲捨てて、一番星のブルースよ、知らず知らずのうち、裏切り者の旅終わり、70代幕降りて…くる年80年元旦の、屋上からの生中継、背中にピストル持たないで、風うけはためくパラシュート、バーボンボトルは抱かないで、電飾衣裳の宝塚、ジュリーが閉めた'70s🎵

『スローなブギにしてくれ』

角川末期少女温子、女も惚れる女たち、ちりめん三尺ぱらりと散って、散ってしまった竜二さん、男も惚れる男たち、ジュリーが開けた'80s、タケちゃんパロるインパクト、YMOはTOKIOで電信、テクノにホコ天なめ猫金八、もんたにパンタにポンタにRC、リザードアナーキ、P-MODEL、めんたいビートにジャングルビート、ジュリーもジャングルBLUE BOY、ジューシーチャクラな戸川純、ゼルダにSHOYAにアンにマキ、ルビーの指は寺の指、陽水ジュリーはミスキャスト、町INU田は憤り、パンクはハードにG.I.S.M.する、ハードなROCKはメタルする、火を吹く閣下、隈取りフラバカ、ラウドネスネークタモリ３、ZAIMANブームは散財に、東京バトルRockers 、無言劇一人咲き、狂い咲いたら止まらないぜ、シャネルにチェッカーすみれ風靡、不思議なピーチな春咲小紅、積木崩せと尾崎言う、宇崎にうじきに大友に、陳内、凌まで役者行き、たのきん聖子にひろみ迄、モンローウォークマン佳孝さん、スローな敏八役者でも、ツィゴワイたんぽぽやってます、want you.want you.ハモンドが、温子と古尾谷泣かせたわ、 リボルバーの敏八で、トキメキ死してカポネ泣く、さらば愛しのジュリーよサラバ🎵

＊｢悪魔で傷だらけなあいつさぁ～天使のようだったよなぁ｣と元.西部署の館が、温子刑事に、言ったか言わなかったかは、さだかではない…散解散解🎶

1980年12月、ジョン･レノン、対火星人戦で死去の頃、イマジン流れる場末の館で鑑賞🎵

沢田研二は素晴らしい役者だ
松田優作にも負けない存在感を示している
画面に写っているだけでシーンが成立する
彼が本作に出演していることだけで本作の価値は十二分にある

日本映画にないスケール感がある
主人公の車を無数のパトカーが追う迫力あるシーンはブルースブラザーズより1年も早い
空撮の使用、首都高でのカーチェイス、渋谷東急百貨店本店のシーンも呆れる程に見事だ
皇居前広場でのロケはあり得ないものだ
東海村原子力施設の内部セットも日本映画の貧乏臭さはない
カメラの構図作りも素晴らしく美しいシーンが多い
明らかに国際的な水準を目指した娯楽アクション映画だ

ただ脚本は残念ながらそこまで行っていない
黒澤明監督作品の野良犬や天国と地獄と比較すれば雲泥の差だ
気の毒なくらいに大人と子供ぐらいの差がある
世代の力量の差は圧倒的だ
そこにはテーマ性はメッセージは見えないのだ
見えるのは熱い映画を作りたい迸るほどの情熱だけだ

だから観ての印象は確かに面白い
これ程のものを撮ったのか！という衝撃もある
しかし残念ながらカルト映画として残るしか道のない映画としか言い様がない
脚本に単にお話の展開だけを追求しない伝えるべきテーマとメッセージを持たせることができたなら、それこそ世界的な傑作になったはずと思える

お話の展開自体も撮りたい画がありそれに結びつける誘惑に負けているのだ
あまりにも強引で稚拙で国際的に一流を目指すのだという目線はない
そこが実に残念でならない

21世紀に生きる我々の目で本作を見返した時、
フクシマを経験した前と後では決定的に見え方が
全く異なって来るだろう
我々は放射線の脅威とプルトニウムの恐ろしさが、本作での放射線被曝の描写がいかに甘過ぎるのかを知っているのだ
吐き気がでる程に嘘だ

もちろん当時の知識レベルのことだろうが、それでも真剣にリサーチすれば嘘なことは当時でも分かっていたはずだ
嘘と分かっていながら物語を優先したのだとわかるのだ

フクシマ後の現代の後知恵でいえばまだある
被曝のことを目をつぶっても、あっという間に残留放射線の数値の追跡だけで足がつくのは明白なのだ

本作はシラケ世代のメッセージという声も聞く
しかし本当にそうか？
製作に関わった人々は皆団塊の世代だ
沢田研二も菅原文太もそうだ
シラケ世代と言えるのは池上季実子だけだ
彼女は実に美しく輝く様に撮れている
しかし彼女の行動も言動も団塊世代のものだ

むしろ本作は団塊世代の喪失のメッセージに見える
70年安保闘争に破れ無目的に虚無的に生きている
主人公の城戸の動機はそこにある様に思えるのだ

だから冒頭に皇居突入バスジャック事件があるのだ
本作の語られない本当のテーマは団塊＝全共闘世代の核による天皇制や日本国家への報復にあると思えば全てストンと得心できるのだ
それを彼ら製作陣は無意識あるいは意識して求めていたのだ
そこをストレートに裏テーマとして脚本を構成し直していれば、名作になり得たかも知れない

しかしそれでは製作はできなかったことも確かだが……

ともあれ娯楽映画として大いに楽しめる
役者としての沢田研二を観る価値は高い