さらば愛しき大地

学生時代に見て衝撃を受けた作品だったが、今見ても全く見劣りしない。中上健次の原作をベースにしたものよりさすが地元舞台にしただけあって、生々しさが半端ない。稲穂が大きく画面で揺らいで風の神の通り道を描いたシーンが好きだ。今も変わらぬ茨城平野の風景だ。人は生き死にで入れ替わるが受けた文化や環境は継承し拡散される。つくづくたゆまぬ基礎教育の重要性が浮かび上がる名作である。

柳町光男 脚本・監督による1982年製作（138分）の日本映画。配給：プロダクション群狼。

第一印象としては、覚醒剤中毒になって廃人同様の根津甚八が頑張って支えようとしてきた愛人秋吉久美子を刺し殺すとは、何てやりきれない暗い映画かと思った。途中、注射をする映像とか、段々とクスリに神経が犯されて行く様とか、リアルすぎて見るのが辛くもあった。

しかし、寡黙ながら深いメッセージ性の有る、味わい深い映画かなという気も段々してきている。

舞台は、美しい田園地帯から一大工業都市に変貌を遂げようとしている茨城県鹿島。柳町光男の故郷でも有るらしく、風により緑が揺らぐ様など、故郷への愛のなせるわざなのか、無くなっていく景色と捉えているせいか、限りなく儚く美しかった。

そして、この古い愛しいものが、無機質な風景に変わっていく様と、その変化の中で上手く時代に合わせられない根津甚八（弟への劣等感と長男としての責任感もあって）の不器用な姿（対照的に、弟の矢吹二郎は上手に自分を殺して大人の対応）は、日本そのもの、不器用な日本人の姿そのものにも思える。器用になれないのは、男だけでない。秋吉久美子も、廃人まっしぐらの根津を立ち直らすこともできず、別れることも出来ず、とても不器用な生き方に思える。一方、根津の妻だった山口美也子（好演で強く印象に残った）は、小林稔侍と豚小屋で宜しくやりながら、逞しく生きている様にも思える。

穿ち過ぎかもしれないが、後の世界では負け組と称される人間たちへの諦念を伴う深い愛と、負け組の彼らを必然的に産むだす近代日本社会のあり方への静かな怒りの様なものを感じた。

監督柳町光男、脚本柳町光男、製作柳町光男 、池田道彦 、池田哲也、撮影田村正毅、照明佐藤譲、録音井家眞紀夫、美術大谷和正、編集山地早智子、音楽横田年昭。

出演
根津甚八、秋吉久美子、矢吹二朗、山口美也子、松山政路、奥村公延、草薙幸二郎、小林稔侍、中島葵、白川和子、佐々木すみ江、岡本麗、志方亜紀子、日高澄子、蟹江敬三。

鑑賞したタイミングが悪かった。

｢蒲田行進曲｣がキネマ旬報ベストワンの年の
第2位作品とのことで期待して観たが、
直前に鑑賞した作品が
デヴィット・リーン監督の
｢ライアンの娘｣と｢インドへの道｣。
資料からは、製作費は、夫々、
｢さらば…｣の約100倍位はあるのだろうか。
充分な時間と資金に支えられたであろう
2作品との落差に、
この作品が、まるでTVドラマでも
見ているかのような気分になり、
鑑賞への集中感が削がれる一因にも
なってしまった。

しかし、そんなことはさて置き、この作品、
あたかも地方社会の経済的・文化的側面が
悲劇をもたらしたかのような主人公の
廃退的ドロップアウトが描かれているが、
良く良く観ると
主人公の周りの人物のほとんどは
地域にしっかりと腰を据えて生きる
誠実な人々ばかりだ。

私も故郷の田舎を離れてかなり経ったが、
時折帰省しての
故郷の方々との触れ合いに際し、
なんら田舎だからと言う廃退性を
彼らに感じることはない。例えば
田舎町には不釣り合いと思われるような
立派な美術館があったりと、
手厚く福祉・文化環境も
保たれているような気がする。

もし、この映画の制作意図に、
二次産業的都市化の地方社会への悪影響が
もたらした挙げ句の果てとしての主人公の
悲劇を描く意図があったのだとしたら、
この作品の内容では、
あくまでも個別の環境と彼自身の人格性が
もたらしたこととしか思えず、
地方性そのもので括るべき内容ではない
ように思えた。

結果、前述の理由も相まって、
キネ旬第2位にはなかなか納得のいかない
鑑賞になってしまった。

今の売れている女優じゃ真似出来ない、秋吉久美子が素晴らしい女優魂を魅せつける、危ういままに突き進み一線を越える根津甚八の存在感が凄まじく、息抜きとばかりに場を和ませるような蟹江敬三はまさに逸品、とにかく出て来る役者が皆巧すぎる。

ダンプの運ちゃんは容易にシャブに手を出せてしまう危険な時代だったのか、小林稔侍が唐突にそれを受け入れてしまう女の鬱憤が炸裂、起こる全てが演技にしろリアルに映るには十分な脚本と演出が頗る冴えマクった柳町光男の手腕に脱帽。

激しくて痛々しい男女の関係性と静かで穏やかな雰囲気を感じながら幸雄と順子に魅了されてしまう。