蒲田行進曲

「蒲田行進曲」については、
映画と舞台鑑賞に加え、
その戯曲や小説版も読んだが、
この物語、本来は小夏とヤスの物語。
しかし、紀伊國屋ホールでの
風間杜夫が大人気で、
「銀ちゃんのこと」と改題の上、
風間杜夫銀ちゃん中心に
再上演されたように記憶している。

運転手付で乗る車との意味で、
「キャデラックに免許がいるか！」
(舞台ではベンツだったと記憶しているが、
映画ではビジュアル的にキャデラックに
代えたのかも知れない)や、
「餅をつくたような性格」とか
「センスがセンスすぎて、
他のセンスと釣り合わねえんじゃないか」
等のつか節が満載だった一方、
映画としてのオリジナル性が
遺憾なく発揮された
千葉・真田・志穂美が加わった
ヤスの危険な役のシーンは抱腹絶倒だった。

また、舞台での寺田屋の階段は
セットを組むのではなく、
単にシマシマ状に照射したライトの中で
ヤスが転がっていただけの記憶だが、
これもデフォルメの効かせ過ぎたかのような
この映画での長大な階段には
大変驚かされるばかり。

つか作品での登場人物は、切なく、また、
行き過ぎた人情感の持ち主ではあるものの、
ある意味、真剣で大真面目に生きる人間像が
印象的だ。
この映画でも、舞台モードを
そのまま持ち込んだかのような、
あるいは舞台以上にディフォルメ感満載で、
銀ちゃんの性格設定も更に傍若無人で、
ヤスの自虐性にも関わらず、
そこに漂う哀愁に何故か何の違和感もなく
大笑いの中でつかの世界に引き込まれた。
そして、
その銀ちゃんに翻弄されながらも、
“銀ちゃんのこと”ではなく、
ちゃんと“小夏とヤスの物語”になっている
二人の揺れる想いに涙腺が緩みっぱなしに。

小夏とヤスの結婚式の場面と
大人数の保険の受取人の設定には
若干抵抗感があったものの、
映画賛歌へ昇華させたラストシーンも含め、
全編に渡って、深作監督の演出と
つか自身による脚本とが
見事に融合している作品のように感じる。

一般の舞台劇と比較しても
特にデフォルメ満載のつかの世界を、
更にパワーアップして映像の世界に
持ち込んでも違和感なく演出出来る
深作監督の技量！
この作品は「仁義なき戦い」と並ぶ
彼の代表作ではないだろうか。

　つかこうへい原作の舞台作品を映画化。

　新興勢力の角川事務所と大手の松竹が共同製作、舞台は東映京都撮影所と、何だかカオス気味。映画産業が斜陽化するなか、約10年前の大映ショックの余波が窺える作品。

　ロケの多くが撮影所のある京都（主に太秦近辺）で行われており、京都在住者としては見慣れた風景満載。タイトルに偽りあるのでは?!

　つかの舞台作品の常連だった平田満と風間杜夫は本作で知名度が上がり一気にブレイク。監督役の蟹江敬三は悪役中心の役柄がこの頃を境に変化。いろんな人の運命をいい意味で変えた作品だと思う。

　映画とTVの双方で頭角を現していた松坂慶子はさすがの演技力。

　ここまで名前を挙げた俳優は平田を除き、みな東京のご出身。別に京都で撮影しなくても、という気がする。

　ほかにも千葉真一や志穂美悦子、今や国際スターの真田広之が客演。若手時代の石丸謙二郎や萩原流行、当時は無名だった福本清三の姿も。

　舞台も小説版も拝見していないので憶測にすぎないかも知れないが、つかは断片的な映画界の知識だけでプロットを構築したのではという気が。
　そのせいか、銀ちゃんのモデルが中村錦之助（萬屋錦之介　錦ちゃんと呼ばれていた）という説が一部の媒体に見られる。
　冒頭でツブシ（日中にナイトシーンを撮影すること）が登場することも撮影は15時終了が原則だった中村を連想させるが、その理由は家族揃って夕食を迎えたいという彼の意向を汲んだゆえ。
　家庭的で子煩悩として知られた中村よりも、取り巻き引き連れて無茶をしでかすエピソードは東映時代の若山富三郎の方が近いかも。

　個人的には、物語の余韻を阻害するラストシーンは余計だった気がする。

　BS松竹東急にて観賞。

　自前の素晴らしい作品を抱えているんだし、金の掛かる東宝特撮シリーズとか野球中継なんてやらなくていいから、番組編成組み直して放送終了も考え直して!!
　ゴジラなんかBS12トゥエルビに任せといてギララやって。

やっと映画館で見ることができたので、色々と確認できました！題字は見てすぐ分かる和田誠さん、劇伴は聞いてすぐわかる桑田佳祐の作詞作曲、歌うのは聞いてすぐわかる中村雅俊。妻・小夏の為に稼がなくては！の大部屋ヤス（平田満）のアクションシーンでは、志穂美悦子も連獅子姿の真田広之も千葉真一も確認！皆シャープで若くてかっこいい！

いろんな役者さんの台詞をほぼ暗記していた自分にびっくりした。音が一部消されて気になっていた台詞の確認もできた。ヤスのアパートから銀ちゃん（風間杜夫）が居なくなってから、小夏（松坂慶子）がヤスをなじる。前後関係から「あんた、○ク○なんじゃないの!?」と思っていたが「あんた、○○ガ○なんじゃないの?!」だった。

大部屋さんは名前を呼んでもらえない。みんな「大部屋さん」だ。ヤスは階段落ちをすると言ってから初めて名前で呼んでもらい、楽屋を与えられ役作りもさせてもらう。「勤皇の志士」も「新撰組」もよくドラマ化されるけれどなぜそこまで好まれるのだろう。「侍タイムスリッパー」も同様だ。

いずれにしても「蒲田行進曲」を映画館で見ることができて本当に幸せだった。ロビーには銀ちゃんが着ていた最初のギンギラギンのスーツの実物が飾ってあった。ヤスの大部屋仲間の萩原流行、監督役の蟹江敬三、松坂慶子のメイク・衣装変遷と色んな泣き方。全部よかった。沢山笑って泣いた。(2025.04.11.)
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面白い映画だよ！と妹が教えてくれて見たらはまってしまい、何度も何度も見ました。「戸籍は屁よりも劣るのか！」と小夏にあたるヤス、階段落ち後の「銀ちゃん、かっこいいー」のヤス=平田満の台詞と表情は、何度聞いても見ても笑って泣いてしまいます。つかこうへいの脚本と深作欣二監督による最高の映画だと思います。松坂慶子のケバい化粧も、風間杜夫の目張りバッチリ過ぎの映画メーク、あまりにわかりやすく気合いタップリでした。この映画で熊本の人吉という町を知りました。それもとても嬉しく思いました。清川虹子の演技と目にやられました。テーマ音楽も大好きです。時代劇が元気だった昔、銀幕のスターが居た時代、知らないのにひとときの夢を見させてくれました。