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「赤穂城断絶」の配信サービス詳細

作品紹介

解説

日本人にとって民族の大ロマンとして語り継がれ、小説、演劇、映画など多くのジャンルで数々の名作を生んできた“忠臣蔵”の25回目の映画化。原作・脚本は「野性の証明」の高田宏治、監督は「宇宙からのメッセージ　MESSAGE_from_SPACE」の深作欣二、撮影監督は宮島義勇、撮影は仲沢半次郎がそれぞれを担当している。

あらすじ

元禄十四年三月十四日早駕篭が“浅野内匠頭長矩は、吉良上野介に対し、場所がらもわきまえず、刃傷に及び不届につき、即刻切腹なり”の報を持って赤穂に向かった。三月十九日、赤穂に入ったお家断絶、ご領地お召し上げの報に、即刻城中で大評定が行なわれ、篭城、殉死、仇討、解散と話は続いた。そして大石内蔵助は、お家最後の評定に集まった家臣の者から覚悟の上の誓紙血判を集め、時節到来まで隠忍自重することを約し、ひとまず開城のむねを発表する。六月二十四日、亡君百ケ日の法要を営んだ大石は翌二十五日、一介の素浪人として山科へ立った。表向きは遊興三昧に明け暮れつつも、大石の画策は続いていた。また江戸へ散った浪士たちは、それぞれ吉良の動きをさぐろうと、飛び廻った。元禄十五年二月中旬、亡君一周忌を済ませた大石は、妻子と別れ、十六歳の長男のみを元服させ主税とし、手元に置く。そして同年十月七日、大石は江戸へ発ち、仇討決行への第一歩を踏み出した。十月二十三日には鎌倉に、十月二十六日には川崎平間村に、そして十一月五日、日本橋石町三丁目、小山屋弥衛方に大石父子は偽名を使って討入当日まで滞在した。同年十二月十四日、赤穂浪士四十七名は、敵吉良邸へ討入る。一同は、上野介を炭小屋で発見、ただちに首を打ち落し、吉良邸を引き上げた。一同は泉岳寺に入り、浅野内匠頭長矩の墓前で礼拝した後、細川、毛利、久松、水野家のそれぞれ大名家へ、お預けの身となった。元禄十六年二月四日、一同それぞれお預け大名邸にて切腹。尚吉良家一統このたびの仕方不届につき、領地召し上げ、お家断絶。この知らせを聞いた一同の顔に感動の涙が伝わり落ちた。そして浪士全員作法通り立派に死んでいった。

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レビュー

深作欣二が撮った「仁義ある戦い」

3.5

悲しい

興奮

投稿日：2025-02-05

時代劇大好きなのだけれど忠臣蔵にはそんなに詳しくない。
元となった赤穂事件が詳細不明の部分が多い上に後世の創作がたくさん入っているのでどうも物語に没入しづらいのだ。

実際Wikipediaで「赤穂事件」や「忠臣蔵」の項目を読むと、我々が現在知っている忠臣蔵のドラマチックな場面のかなりの部分が後世の創作だと指摘されている。

もちろん時代劇なんて所詮は作り話だというのは百も承知なのだけれど、史実を元にしていると言われるとやっぱり心のどこかで「多少は脚色しているにしてもだいたい本当に起こったことなんだろうな」と思ってしまうのが人情というものであり、あの場面は全くの創作でそんな事実は一切なかった、とか言われるとちょっとがっかりしてしまう。

とは言え、四十七人のサムライたちが一時の激情ではなく一年以上も潜伏した上で討ち入りをやり遂げたというのは紛れもない事実である。
それぞれに様々な思惑があったにせよ、よしんば成功したとしても十中八九死罪になることを覚悟した上での決行であり、事実、寺坂吉右衛門以外の四十六人は切腹して果てた。

この巨大な事実がある限り、これから先も忠臣蔵は様々な創作を懐深く抱え込みながら日本人に愛されていくのだろう。

さて、深作版忠臣蔵『赤穂城断絶』である。
『仁義なき戦い』シリーズを大ヒットさせて脂の乗り切った時期の深作監督だけに演出もキレが良く、物語はスピーディーに進んでいく。

忠臣蔵はとにかく登場人物が多くてゴチャゴチャと長ったらしいのであるが、そこは『仁義なき戦い』で広島ヤクザの群像劇を見事にまとめ上げた深作欣二である。
一癖も二癖もありそうな登場人物たちに焦点を絞ったドキュメンタリータッチの粗っぽい演出で159分の長尺ながら緊迫感はほとんど途切れることはない。

山守組長そっくりの憎めない小物感が漂う吉良上野介(金子信雄)、小心者で計算高くてこれまた憎めない関西弁の赤穂藩末席家老大野九郎兵衛(藤岡琢也)、アイパッチ以外は柳生十兵衛と見分けがつかない剣の達人不破数右衛門(千葉真一)、討ち入りしたくてウズウズしてる熱血漢の堀部安兵衛(峰岸徹)、美しい妻(原田美枝子)に身売りをさせて堕落していく橋本平左衛門(近藤正臣)、討ち入りの乱闘の中で赤穂浪士よりも大立ち回りをして目立ってしまう吉良方の剣客小林平八郎(渡瀬恒彦)、コンピュータのように冷徹極まりない幕府の用人柳沢吉保(丹波哲郎)など、いずれもアクの強いキャラクターが深作群像劇を盛り上げている。

たが惜しむらくは主役の大石内蔵助を演じる萬屋錦之介だけが正統派歌舞伎調の芝居がかった古めかしい演技をして実録調の深作演出から浮いてしまったことである。

『柳生一族の陰謀』のときはその歌舞伎調の演技が幕府の中枢で暗躍する老獪な陰謀家にふさわしい重厚感を出していたのだが、今回はその古めかしさが裏目に出て、ドキュメンタリータッチのざらついた映画の中に一人だけ美談のお芝居の登場人物が混じっているようなチグハグな感じになってしまった。

考えてみれば『柳生一族の陰謀』はまさに時代劇版『仁義なき戦い』だった。
社会の裏側で暗闘する男たちを描かせたら右に出るものはない深作欣二も、忠臣蔵という正々堂々とした「仁義ある戦い」はいささか持て余したようだ。
Wikipediaによれば本作の撮影中、深作欣二と萬屋錦之介は忠臣蔵に対する見解の相違でずっと対立してたそうである。

興行収入も『柳生一族の陰謀』の半分にも満たなかったそうだが、だからと言ってこの映画が駄作というわけではない。
ここには正統派美談調の忠臣蔵ではあまり描かれない、汗と血の匂いが漂ってくるような泥臭く血腥い男たちのドラマがある。

時代劇研究家の春日太一氏は「時代劇入門」という著書の中で忠臣蔵映画の入門編として1956年に東映が作った『赤穂浪士天の巻・地の巻』と、1985年に日本テレビが里見浩太朗主演で作った年末時代劇スペシャル『忠臣蔵』を必見の2本として挙げているが、自分は異色作としてこの『赤穂城断絶』もその中に加えていいのではと思っている。

好き嫌いが分かれる作品ではあるが、忠臣蔵が好き、あるいは忠臣蔵に興味があるという人は観ておいて損は無い力作である。

あくまでも「忠臣蔵が好き、あるいは忠臣蔵に興味がある人」に限るけれど（笑）。

鑑賞日：2025年2月4日 CS/BS/ケーブルで鑑賞

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