あ・うん

以前、やはりTVで観た記憶があるが、
詳細については忘却の彼方だったことや、
不倫まではいかないとしても、
誰にでもあるであろう伴侶以外の異性への
想いを描いた作品ということで、
自らの胸に手を当てて再鑑賞してみた。

己の果たせなかった異性への想いを、
同じ経験をさせたくないとして、
その娘の想いを遂げさせようとする
ラストシーンでのテーマへの集約性の狙いは
分からなくもないが、その前提になるのは
あくまでも“忍ぶ”想いだ。
しかるに、本来はそんなキャラクターに
ピッタリのはずの俳優をキャスティング
しながら、
やたら陽気に振る舞ったり、
照れ隠しのためとしたいのか、
“忍ぶ”想いとは懸け離れてしまった男女二人
の描写は残念と言うしかないし、
温泉での夫婦が間違えられるエピソードや、
想う人妻を泣かせたくないから
親友の浮気相手を囲うとした点も、
この作品のテーマの補強のつもり
なのだろうが、
高倉と富司二人のキャラクターからは
懸け離れ浮いてしまったギャグのようにしか
感じられなかった。
しかも、本来は、想いを寄せる人に会わない
とする決心のために
親友を怒らさせたはずなのに、
三木のり平扮するスリに言われて、
簡単に翻意して彼女に会いに行く設定など、
一貫性を感じられない展開に
安易さを感じる。
果たして向田邦子の原作は
どうなっているのだろうか。

せっかく高倉健と富司純子という、
“忍ぶ”に相応しい俳優を配しながら、
彼らの俳優気質から遠く離れて見えるのは、
そもそものミスキャストなのか、
配役に応じた改変が不充分な脚本
の問題なのか分からないが、
残念に思わされた作品だった。

あ・うん

高倉健、富司純子が主演する映画となればヤクザ映画を即イメージしますが、芸者はでますがヤクザは一人も登場しません、全員真っ当な堅気の人間ばかりです
なので東映ではなく東宝の映画です
高倉健、富司純子の黄金コンビ主演の映画はたぶん1972年の富司純子引退記念映画 関東緋桜一家以来で17年ぶりです
物語の時代も昭和残侠伝の昭和初期でほぼ同じ頃の設定です

この二人の出演なれど、いつもの雰囲気の映画では全然違うので、肩すかしを食らった気分です
ところが、映画が終わってみると、これは確かに健さんや富司純子の映画を観たとという満足感があるのです

タイトルを漢字で書くと阿吽だそうです

辞書によると、 「梵字の12字母の、初めにある阿と終わりにある吽。密教では、この2字を万物の初めと終わりを象徴するものとし、菩提心と涅槃などに当てる」とあります
また、「仁王や狛犬などにみられる、口を開いた阿形と、口を閉じた吽形の一対の姿」のことや、
「吐く息と吸う息。呼吸」などとあります
転じてあ・うんの呼吸という言葉の方が一般的ですね
互いの気持ちや息がぴったりと一致していることです
本作では門倉と水田の戦友という間柄がそれを意味しています
どけども門倉、水田の2組の夫婦があ・うんの呼吸とはいえません
たみと門倉の間も気は通じていてもそこまではとてもとても
本作はやはり元プロ野球選手の板東英二につきます
彼でなければ成功しなかったとおもいます
数々の映画賞で助演男優賞に輝くのは当然の名演です
上手い下手で言えば下手なのですがなんとも味わいがあるのです
これを演技の上手い劇団出身の俳優がやっても嘘ぽくなるだけです
本作以後四十七人の刺客や鉄道でも高倉健さんと共演されて活躍なされたのはご存知のとおり

愛欲よりさらに上位の倫理観。
個人主義のはびこる現在の方がより重く感じるのでは？
板東英二のクソ標準語を打ち消す全員の演技
木村大作による信じられないような美しい絵。
日本人から失われた観念とは？
90点

久し振りに完成された写真を見た。映画としての表現も秀逸。引いてよし寄せてよし、カメラマンが撮りたくなる様な絵面を引き出す俳優陣。破綻なくうねる事もないが確実に小さな波動が時間を愛でるような映画作品であった。高倉健に富司純子、障子に鴨居、雪に寒椿・・・日本人が美しいと思う日本の美しさがその所作と共にここにある。人と人とが、神と人とが、女と男が、妻と夫が・・・何とも言えない阿吽の間合いで佇む時と間を描いた作品であった。絶対的自信を持ってのお薦めの一幕。富司純子の仕草がとにかく美しい・・・これだけでも見る価値がある。