めまい（1958）

高所恐怖症の男の物語だと思って観始めたが、いい意味で裏切られた。
本作の本質は、サスペンスではなく“恋愛に重点を置いたミステリー”だった。
高所恐怖症の表現や、主人公が鬱に沈んでいく過程は、映像と音楽によって見事に描かれている。
まるで「映画表現の教科書」をそのまま映像化したかのようだ。
ヒッチコックの作品が、後世の映画にどれほど大きな影響を与えてきたのかが、理屈ではなく感覚として理解できる。
物語の中盤であえて“どんでん返し”を明かしてしまう構成も潔く、その後の展開に独特の緊張感を生んでいる。
そして何より、ヒッチコックがいかに女優を美しく、神秘的に映し出すか――その演出力を改めて実感した。
現代の映画を語るうえで、ヒッチコック作品はやはり必修科目。
その理由が、はっきりと腑に落ちる一本だった。

41年ぶりに鑑賞致しました。あらためてじっくり観ましたが、とにかく映画自体が放つ雰囲気にすっかり魅了されました！

途中で自らネタバレしてしまうので、ミステリーはもはやメインアイテムではありません。
前半の夢の中にいるような覗き見的感覚、そして後半の主人公ジョンの執着をこれでもかと描くある種異常な性的質感が、私にとってのこの映画の最大の魅力です。ここまでの領域に達している作品にはなかなか出会えない。

そしてキム・ノヴァク！映画史に残る蠱惑的ヒロイン。昨今では男性の欲望の具現化と批判を受けそうですが、それをも超越した美しい存在感と言いたいです。
ジョンが、ジュディを見た目自身の愛したマデリンの様に完璧に仕上げ、熱い抱擁をかわすシーンは、回転するカメラワークと相まって身震いするほどの究極のシーンのです。

ロバート・パークスの舐めるようなキャメラ、バーナード・ハーマンの幻惑的音楽、イーディス・ヘッドの心象表現のような衣装、ソール・バスのタイトルデザイン、全てが一級品。サンフランシスコの景観も作品を盛り立てる重要な要素になっています。

ひとつだけ分からないのは、主人公ジョニーの旧友ミッジのキャラをヒッチコックはなぜ設定したのか。才能豊富でジョニーに好意を寄せ献身的なのに、見た目はメガネで垢抜けず、自らのすべった行動で自己嫌悪に陥る気の毒な性格。狂言回しでもワトソン的役割でもない、引き立て役というのも違う感じ。
それでも、私はミッジも好きです（演じるバーバラ・ベス・ゲデスも含めて）。この魅惑的作品の一部なのですから。

ヒッチコック特別上映で鑑賞。
高所恐怖症の『めまい』
ブロンド美女に溺れる『めまい』
病に取り憑かれた男。
面白かった。