エフィ・ブリースト

19世紀のこと。
地方貴族の娘エフィ（ハンナ・シグラ）は、17歳にもかかわらず、20歳も年上のインシュテッテン男爵と結婚させられる。
家父長制度下の当時としては、よくあることだ。
奔放なエフィを躾けようとする男爵。
堅苦しく単調な暮らしがつづく中、エフィは男爵の友人クランパス少佐と不貞を働いてしまう。
クランパス少佐は、常識にとらわれず、まだまだ頑強な男盛りだったからだ。
数年後、エフィの不貞を知った男爵は、少佐に決闘を申し込み、斃すのだが・・・

といった物語で、基本は、社会の抑圧下での女性の悲劇を描いた文芸作品。

なのだが、途中途中で挟み込まれる字幕などから、窮屈な社会システムにがんじがらめになってしまった人々のブラックコメディにも見える。
これは場面転換に用いられたホワイトのフェードイン・アウトによるところも大きい。
通常のブラックのフェードイン・アウトだと、物語の語り口が重々しくなってしまう。
軽みを出すためのホワイトだったと思料する。

ただし、通常のブラックのフェードイン・アウトやオーバーラップも用いられており、正確にはわからないが、エフィに関する場面の場合はホワイト、他の人物の場合はブラック、同日の場合はオーバーラップのようにみえた。
つまり、恣意的・適当に技法を選んでいるわけではなく、映画の「文法」として技法を選んでいる。
この映画文法により、映画を描くのが、ファスビンダー監督のすごいところでしょう。

また、鏡像演出が頻出するのだが、これは登場人物の内面にみえるが、観客自身の内面を意識させ、つまり19世紀と20世紀の差異を意識させる効果を有し、結果、19世の堅苦しさをバカバカしさに転じさせているように感じました。

所有物として扱われていた頃の女性の悲しみをハンナ・シグラが体現する。この人は、これも『マリア・ブラウンの結婚』も両方やれるのがすごい。これがあって、『哀れなるものたち』のあの場面が効いてくる。一方で、女性は所有物として手なづけるものと思い込まされていた男性の傷みも匂わせてあって、それも印象的だった。

日本で書かれたドイツ文学史の本でも原作は画期的な社会小説だとして褒めていて、これは見なければと思って見たが、期待以上だった。おかしな言い方になるが、フォンターネの原作を読んではいないのに、この映画は原作の良さをしっかり再現しているに違いないと思わせる映画だった。映画ファンならファスビンター監督を褒めるべきだろうが、登場人物一人一人の語るよく考えられた言葉が、私のように人生も終盤に入ってきた者には刺さりまくる。主人公のように恵まれた環境に生まれても、人生は虚無で退屈で、社会の強いるルールに抵抗しても従っても虚しさ、寂しさから逃れられない。言葉が極めて重要な役割を果たす映画を白黒で撮った監督も正しい。

勢いよく漕いだブランコから、そのまま飛んでいってしまいそうな天真爛漫に育ったエフィを籠の鳥のように生きることを強いた親
またエフィの娘も同じように苦しむのではと思ったが
父親に似てるとの乳母の言葉を信じたい
両親が過ちに気付いた時
もう揺れることはない朽ちかけたブランコはそこでずっと哀しんでいたように見えた