ペナルティループ

普通、脚本には起承転結があり、話のラストのオチを考えてから
映画って撮るのでは？？

恋人を殺された岩森（若葉竜也)が契約した
プログラムの名称が「ペナルティ・ループ」でした。
殺人事件の被害者家族が、入会する仕組みで、
殺人犯を何度でも何度でも殺して復讐が出来る・・・と言うプログラム。
タイムループもので、SF的でもあるけれど、この映画の大部分は
6月6日月曜日を何度も何度も繰り返すことにあります。
恋人の唯を殺したらしい溝口（伊勢谷友介)を毎日、毎日、
溝口の車の中で殺して川に沈めて部屋に帰ると
深夜の11時59分に寝付きます。
そして翌朝起きるとまた6月6日月曜日。
全く似たような日を繰り返して、午後には駐車場に停めた溝口の車の中で
溝口を刺し殺します。
3日目位から多少の学習効果（変化？フェイント？)が溝口に現れます。
一日目と二日目は、
工場の休憩所にある自販機のコーヒーを飲むたびに溝口は気分が悪くなり、
マイカーにたどり着く頃には意識をほぼ無くしている。
そこへ岩森が追いかけてきて包丁で何回も刺して殺してしまう。
そして死体の処理をして自宅に帰り就寝する。
三日目。
溝口は岩森に刺された傷が疼くようになる。
昼に飲むコーヒーにもなんか入ってるのでは？と疑い、
そこで自販機のコーヒーを近くに座っていた女子社員に、
「間違って押したから、あげるよ」とコーヒーを渡す。
すると女の子は気分を悪くなる。
その翌日は紙コップのコーヒーを岩森に渡して自分も買い
2人で飲むように促す。
★この小ネタは、何の意味もなかった。
★岩森は気分が悪くなったりせず、屋上へ上がって溝口は岩森の
ボストンバッグの中に拳銃を見つける。
岩森はそれを知らない。
溝口は「これで殺せよ‼️」とばかりに岩森を促す。
凶器が包丁から拳銃に変わるけれど、単なる小手先の目くらまし。
（拳銃を発射して殺すシーンは増えた)

この作品の原案と脚本そして監督をしたのは荒木伸二さん。
劇場公開一作目の「人数の町」を観ています。
こちらも完成度は似たような感じだが、発想が面白い。
★借金で食い詰めて行き場もない主人公が、「人数の町」と言う施設に
連れていかれる。
そこは衣食住からSEXに至るまで保証される。
簡単なゲームをすると食事がもらえる。
たまに街を出てバスで選挙の投票をする。
しかし戸籍も名前も奪われて、監視人がいて逃げられない設定。
衣食住が満たされれば、「名前」や「行動の自由」はなくても
人は満たされるのか？
「人数の町」は監獄そのものではないか？
と言うような話し。

「ペナルティ・ループ」は若葉竜也が好きだから、まあまあ観れたが、
殺人の動機は何？
溝口は同僚みたいだったが、唯の恋人？片思い？ストーカー？
知情のもつれ？それとも快楽殺人？
溝口が4日目くらいにポツリと言う、
「彼女は死にたがっていた・・・・」
ループの8日目に突然、
「これで6月6日は終わります」とアナウンサーが告げて、
ループは終わる。
岩森はケーブル（プラグ)を抜かれて、車を運転して、空を飛ぶトンビを
見上げたら、突然歩行者が目に入る。
急ハンドルを切って、衝突・・・事故って・・・
死ぬんなら「気狂いピエロ」みたいで、その方が良くない？！
「大丈夫です・・・」
なんて、最低なラスト。
そして前後は忘れたけど、
「あいつ・・・（溝口のこと)・・・あいつはどうなりましたか？」

それはこっちが聞きたいよ‼️

あの伊勢谷友介がこんなクソみたいな役に出るようになったか、、、それしか残らないような映画。

そもそも一回殺されるだけでも相当痛くて嫌だろうに、最後は全然「ほら、殺せよ」みたいな感じになっちゃっているだけで、もう白けるんだわ。自分が殺されることに協力的になっちゃダメでしょ、緊張感全然無くなるんだわ、それやられると。

そうなったら、あとはもうどうぞ勝手にやっちゃって下さい、と観客は置いてけぼり。もうはよ終われ、と思うも、面倒くさいことにどんでん返し的なオチまで付けちゃって。もういいんだって、そういうのは、遅いの、もう何したって手遅れ。

あー、伊勢谷友介もお金困っているんかねえ。全然オーラ無くなって、肌も全然ガサガサしているし。やっぱり薬やっちゃダメだよねえ。広末と一緒に落ちるところまで落ちそう。

ペナルティループ──欲望の代償と人間の成長

海岸で燃える紙片。
その灰の底に、かすかに見えた「極秘」の文字。
この一瞬が、物語全体を貫く暗い影を象徴している。

『ペナルティループ』は「タイムループサスペンス」と呼ばれるが、SFでもファンタジーでもない。
むしろ、未来の技術を背景に、人間の感情と倫理の普遍性を問いかける作品だ。

最初に湧き上がる感情は、悲しみと寂しさ。
しかし事実を知ることで、それは怒りと憎しみに変わり、やがて復讐心へと転化する。
その復讐は、VR空間で繰り返される「死刑執行」という形をとる。
だが、プログラムは冷酷だ。
抵抗は許されず、イレギュラーは即座に修正される。
人間の感情が変化しても、システムは変わらない。
この不一致こそが、作品の核心だ。

面白いのは、ユイという女性の沈黙だ。
彼女は何も語らない。
ただ、海岸で紙を燃やす。
その紙片に刻まれた「極秘」という断片が、彼女の背負った絶望を暗示する。

それは会社を守るためだったのか？
それとも、彼女自身の正義を貫くためだったのか？
もしその秘密が明るみに出れば、困るのは会社ではなく、会社が握っている「人質」なのだろう。
ユイはその構造を知りながら、数年間、沈黙を続けてきた。
そして、追われる身となり、駅で「帰る」と言いながら、逃げるように主人公の車に戻ってきた。

主人公は、ユイの秘密を知りたかった。
しかし、彼女は決して語らない。
「質問禁止」──その言葉を繰り返す彼女に対し、主人公はやがて悟る。
彼女が話さないことは、もうどうでもいい。
彼女が言った「あなたが作ってくれるオムライスもペペロンチーノもみんな好き」という言葉だけが、永遠の真実だ。

死にたいと願い、殺されるまま殺された彼女。
その背後にあった絶望は、最後まで語られない。
だが、その絶望の中で、彼女は主人公との幸せなひとときを作ることができた。
この思い出を抱いて、彼女は死を選んだのだ。

ペナルティとは何か？

タイトルにある「ペナルティ」は、単なる罰ではない。
主人公は、復讐という欲望に駆られ、未来のサービスを利用した。
その瞬間、彼は自分の感情をシステムに委ね、自由意志を一部放棄した。
この選択こそが、彼に課せられたペナルティの始まりだ。

「喪黒福造」的な構造──欲望を満たす契約の代償として、彼はループという罰を受ける。
毎日同じ殺人を繰り返すことで、復讐心は虚しさに変わり、やがて「殺すことをやめる」というイレギュラーを生む。
この過程は、欲望の代償としての精神的ペナルティであり、彼の成長の条件でもある。

ユイもまた、覚悟を決めていた。
秘密を守るために死を選んだ彼女と、欲望を超えて「質問禁止」を受け入れた主人公。
二人は異なる形で、自分の欲望を超える覚悟を示した。
だから、この作品は「罰」よりも「成長」を描いているが、成長の条件としてペナルティが不可欠だったのだ。

そして主人公は学ぶ。
VRではなく、生きている現実の中でこそ、幸せは見つかる。
事故で顔から血が流れても、「生きている」と感じることが、幸せの第一歩なのだ。
「大丈夫…ですか？」
「大丈夫で～す」
──それでいいのだ。