せかいのおきくのレビュー・感想・評価

冒頭の汲み取りのアップシーンに目を背けてしまったことを先ずは反省したい。何故なら、眼を見据えて観るほどに「なんて美しい映画なんだ！」と思うからである。
おきくの声を失っても読み書きの先生を続けようとするところや、好きな人の為におにぎりを作り、一生懸命身振り手振りで気持ちを伝える姿、そして一瞬だけ色が浮かび上がったピンクの着物の輝き。
糞尿にまみれながら、自らを底辺の人間と認めても逞しく生きている中次と矢亮の日常の姿。それは私には青春の輝きに見えてくる。
「せかい」の存在を知った若者たちが、その100年後の日本を作ってくれたんだなぁ、。と思っています。

CSで録画視聴。
時代劇で、幕末の江戸の庶民を
描いていてこれは見事。
更に白黒映像。これがまたいい。
内容は平凡。
黒木華の演技が素晴らしかった。

なくてはならないのに人に嫌がられ、下に見られる仕事。
生きていくために働いて、できないからと読み書きを覚えようとして、まっすぐ世界を見つめる中次がとてもかっこよかったです。
中次のようなまっすぐな人にはとても憧れます。
矢亮は、口ばかりで、気持ちは強いけれど心が弱い、と中次に言われていたけれど、泥に塗れて地を張って生きている姿はかっこ悪くも、かっこよく見えました。
なぜ、一瞬だけカラーになったのだろう。
カラーになった瞬間が、中次の矢亮に対しての尊敬が、少し軽蔑に変わった瞬間の出来事だったからなのかな？
おきくが"ちゅうじ"って半紙に書いていて、その姿がとても可愛かったなぁ。私も、小学生の時にノートに好きな人の名前を書いてにこにこしたなぁ。
時代が違えば暮らしも違うけれど、人と人との関わりや感情はずっと変わらない。世界の向こうだって。
この作品のおかげで、"せかい"という言葉が私にとってとても意味のある言葉になりました。

恋は縁なのかな、そんなもんかな。
なんか希望がわいてくるよな。
今日から一生懸命、仕事しよう。
ちゅうじとおきく、三人はこれから
どうなって行くのかな。私的に
もっと観ていたい！のがいい映画！

なんか違和感あったなぁ。家族の話なんかしちゃって。お父さんと比べるとまだまだ息子はひよっこですね。肥溜めを売る仕事。そりゃそうだよなぁ。いつの時代にも誰もやりたくないような仕事を、生活のために必死でやってくれてる人は必ずいて、そーゆー人がいないと生きていけない。辛くても生きていかなければならない。素手で丁寧に肥溜めをすくう姿は、ある意味感動。そりゃ兄ぃと呼んでしまう。しかしなぜあのシーンだけカラー？？職業差を超えた友情と恋愛。

小学校の頃、通学路の周りは畑だらけで、まだ肥料として人糞を使用していたので、肥溜めがそこらにあった。ふざけて肥溜めに落とされた子供もまれにいた。

<映画のことば>
なあ、惚れた女ができたら、言ってやんな。
俺は世界で一番お前（めえ）が好きだと。
それ以外の言い回しは、無（ね）えんだよ。

どういう経緯（いきさつ）で、きくは、父親の源兵衛の巻き添えになって（？）、自分も喉を斬られて声を失ってしまうことになったのでしょうか。
本作は、そのことを明示的には描いていないのですけれども。
しかし、父・源右衛門を案じて追いかけてきたきくは、武士同士の因果な対立関係の、いわば巻き添えを食ってしまったということなのだと思います。評論子は。

一方で、社会の下層に生きていた紙屑拾いの中次と、下肥買いの矢亮。
本来であれば彼らはきくとは生きる「世界」が違うはずなのですけれども。たまたま、父・源兵衛が浪人中の身の上で、庶民（町人）と同じ長屋暮らしをしていた故（ゆえ）の出来事ということなのだと思いました。

ときに、江戸は、けっこうな人口稠密な都市だったと聞きますから、廃棄物や糞尿の処理の問題は大都「江戸」の、いわば「都市衛生」という面では、避けて通れなかった問題だったのだろうとも思います。
（三人が最初に出会った「雨宿り」が、お寺の離れになっている厠の軒先だったというのも、おそらくは、そういう含意だったのだろうと了解しました。評論子は。）

士農工商の身分制社会の江戸時代のことですから「職業に貴賤はない」などという発想に乏しく、中次や矢亮のような仕事を生業（なりわい）とした人々は、社会の最下層に位置づけられて、あまり人間扱いされていなかったことは、容易に想像のつくことと思います。
それで、きくとの間に仄（ほの）かな感情が芽生えるという中次の職業の設定が、本作のようなものにされていたのだとも思います。
（現に、雨宿りのついでに、中次と矢亮が立ち去ってから、きくも同じ厠で用を足している。）

そう考えてみると、本作は単に「運には恵まれない若者同士の身分の階層を超えた純粋なロマンスの物語」という評に止まる一本ではなく、身分制社会の無意味さをも、静かに浮き彫りにしていたと言ったら、それは言い過ぎになるでしょうか。

当時の実社会としては、やっぱりきくと中次・矢亮とでは住む「世界」が違うことにはなるのですけれども。
しかし、その「世界」という語が、本作のタイトルでは（武士や僧職の身分にある者が使うとされる漢字表記ではなく、もっぱら庶民が用いるのものとされた）平仮名で表記されているということは、その世界の懸隔を、少しでも埋めようとする意図によるものと、評論子は理解しました。

本作は、地元の映画愛好団体が自主上映（ホール上映）で上映したものの「観逃し」の鑑賞でしたけれども。
その意味では「宿願（？）が叶っての鑑賞」ということで、地元の映画愛好団体が取り上げるに相応しい、充分な佳作であったと思います。

<映画のことば>
「どいつもこいつも、上から食って下から出す。
誰だって、それだけのものさ。どこの大店（おおだな）の旦那衆も。
吉原の花魁（おいらん）も。
穴（けつ）を捲（まく）るときは、みんな一緒なんだよ。
あっ、おきくさんもだぜ。」
「それを言うなよ。」

<映画のことば>
俺たちがいなかったら、江戸なんか、クソまみれじゃねぇか。

（追記）
本作がモノクロームで撮影されているのは、やっぱり、カラーで撮影すると、全編にわたって黄土色が基調になってしまうためでしょうか。
中次が肥桶の中のものを手で掬（すく）うシーンもあったことですし…。
ただ、おそらくは「作り物」だとは思うのですけれども、雨で溢れた次郎兵衛長屋共同の厠の便槽を描写するワンカットだけ、カラーだったように記憶します。

そして、他にも、カラー化されるカットがいくつかあったのですけれども。
その中の一つに、きくが着ている着物の上品な花柄が見てとれるシーンがありました。
貧乏をしていても、うら若いきくには、源兵衛は精一杯のおしゃれをさせていたようです。
そこに、父・源兵衛が娘・きくに注ぐ情愛の深さの一端をを見てとることができたのは、独り評論子だけではなかったことと思います。

（追記）
『リップヴァンウィンクルの花嫁』、近作では『イチケイのカラス』や『法廷遊戯』などに出演し、多彩な演技を見せてくれていた黒木華ですけれども。

本作でも「セリフのない役」（正確に言えば「途中からセリフがなくなる役」？）を、見事に演じていた一本でもあったと思います。

　安政の時代、訳あって浪人となった父松村源兵衛と長屋で暮らすおきく。雨宿りで知り合った、紙くず拾いの中次と汚穢（おわい）屋の矢亮と彼女は親しくなる。中次は臭い臭い言いながらも矢亮の仕事に鞍替えし、二人は一緒に働く。そんな時おきくは、源兵衛を襲った刺客によるケガで声が出せなくなってしまい。
　侍をほとんど登場させないで、紙くずや肥を回収し循環させていた時代を描いた物語。声が出せない様子と、モノクロの情景が合っていました。章の終わりに急にカラーになります。やっぱり、アレもカラーに。当時の庶民は世界なんて知りもしなかったんだなあ。「笑うとこ」とか、現代風の演出もあるのが意外です。

美術監督原田満生氏から持ち込まれた企画、サーキュラーエコノミーをテーマに作った映画だという。ゆえに、映画の美術や俳優が着ている衣装は、全て廃材や古着をリユースしたものらしく、昼休みスタッフに提供される弁当にいたるまで、名前入りの弁当箱を繰り返し使用するなどしてゴミをなるべく出さないように心がけたのだとか。要するに地球環境にとっても優しい作品なのである。

モノクロのチャプター仕立てになっている本作ではあるが、ご覧になっておわかりのように、この映画には起承転結を伴うストーリー性がほとんどない。じゃあその代わりに何があるのかというと“糞”である。ふーん😒？普通の映画だったら絶体にフレームインを避ける人間の糞尿を執拗に映し出した大変珍しい作品なのだ。何せヒロインである武家の娘おきく（黒木華）が恋する男の職業が、汚穢やと呼ばれる肥え汲み男なのである。

江戸時代当然下水道などない長屋で用を足すには、簡素な囲いをほどこした共同便所を使うしかない。大雨でも続こうものなら肥溜めから糞尿が溢れだすわけで、この汚穢やの皆さんが下水の役割りを担っていたわけである。別に実際に撮さなくてもと個人的には思ったのだが、阪本順治はあえて江戸時代の糞尿がどのように循環していたのかを克明に描き出す。人間のエピソードがむしろオマケに見えるくらい、“糞尿様”を主人公にした超マニアックな演出なのだ。

肛門の別名“菊”を連想させるヒロインの名前もさることながら、おきくは喉を切られて“肥え”ならぬ“声”を失ってしまうのである。口をきけなくなったおきくを元気づける新入りの汚穢や中次を、きくの父ちゃん役佐藤浩市の息子でもある寛一郎が演じている。だが劇中最も気をを吐いていたのは、中次とコンビを組む汚穢やの先輩矢亮役の池松壮亮だ。いくら作り物とはいえ、糞尿がこびりついた肥え桶に躊躇なく素手を突っ込み、丁寧にこそげおとすシーンにはまさに度肝を抜かれた。究極の“汚れ”である。

私はそのシーンだけでお腹が一杯になり、映画を観賞したその日になんと5回も便所に通ったのだが、その他特筆すべき点が見当たらないのである。もしもデヴィッド・ロウリーあたりが本作の監督をつとめたならば、シナリオそのものを円環させるストーリーに仕立て上げたことだろう。「せかいには果てがない」という台詞や超広角レンズを使ったラストシーンだけで、観客に“循環”をイメージさせるのはちと無理があった気がするのだ。“肥え”が“声”となり“恋”の華を咲かせるシナリオ上の演出が、是非とも欲しかったところではある。

あっちにずっと行ったら、こっちから帰ってくる。
上から食べて下から出す。
恋に落ちて、新たな命。
そしてまた土に還る。
時代は変わっても、結局人間は変わらずにずっと回ってる。

　誰もがやりたくない仕事、でもなくてはならない仕事。よくこの職業を取り上げたな。当時の大変さがよくわかって、とても興味深く観れた。全編カラーだったら観れなかったかも。でもあんなふうに船で運んだなんて、現地調達だけでは足りなかったって事ですね。
　池松壮亮の矢亮がピッタリだったし、黒木華の中次に恋焦がれるおきくも可愛かった。
　役割、役を割る。最後に和尚が、せかいの説明、あっちに行った人がこっちからくる、、、みんなで首を傾げていたのがおかしかった。

長屋で暮らす武家育ちのおきくは、下肥買いの矢亮と中次の二人と仲良くなる。やがておきくは悲惨な事件に巻き込まれ、声を失ってしまう・・・‼️美しいモノクロ映像で描かれる、江戸時代に一生懸命生きる人々の息遣いや "臭い" が感じられる秀作‼️突如カラーに変わるシーンが意味不明なのと、男性二人の職業は別なものにできなかったのかなぁ⁉️

貧乏長屋を中心に、そこに住むおきくと、肥溜めの汲み取りを共同で行う矢亮と中次が織り成す小さなドラマ。
彼らにとって毎日は過酷だし、汲み取りは臭いし、貧乏長屋では雨で糞が溢れるし、その度に右往左往。
おまけにおきくは、父親が何者かに斬られ、自分も命はとりとめたが声を失う。
だが、彼らは誰も暗くない。矢亮はしょっちゅう、「そこはわらうところだよ」とにだじゃれを言い、中次とおきくは互いにひかれあい、心ときめかせる。

運命には抗えないがそれを楽しんでいる。そんな三人。
彼らのしまいには見せる晴れやかな顔が、それを物語っている。
劇中で長屋の誰かが、「はてなんかないんだよ　それが世界だ」とつぶやく。
世界は閉塞していない。常に開かれているんだ。そんなモノクロ映像と時折のカラー映像に、こわばった心が徐々に溶けて、幸せな気分になる。
これも青春、と無意識にささやいている自分がいる。

イベント後のせかい。ではなく市井の姿が
おきくを軸に描かれる。

僕のような白痴だと
おきくと言えば、皿が何枚？
のおきくになるが、本作は黒木華演じる
味わい深きおきくであった。

ちなみに慌て気味の私はせかいのおきくをきおく
と読み違え、始まりから途中までトンチンカン
だったけどねw

肥溜めが主役ゆえ臭みすら覚えていたぐらいで◎

で、映画視聴後の総括感想はというと

明治維新か倒幕かなんや知らんけど

現代の政府に繋がる変革は臭いモノだらけの繕い話でしかなかったちゅうことですわw

もうええんちゃうかな。アホな爺婆も世界に合わせるんわ🌎

である

東南アジアでは今でも洗濯、風呂、トイレは用水路。
そんな思いと必殺仕事人。

おきくは、和尚の拙い説得に納得して、塾を再開した。オレは何の役割があるんだろう。家庭、仕事▪▪。おわいやはおわいやの役割がある。
あと、あにいは気持ちな強いが心が弱い、は胸にしみました。

TOHOシネマズシャンテで「せかいのおきく」を。
電車トラブルで到着が１５分程遅れて本編の頭２分位見逃す。私と同時に入場した人３名あり。皆電車遅延の影響かな。

章立ての構成で章の終わりのカットのみカラーになるモノクロ作品。映画は、江戸の終わりに下肥回収を生業とする池松壮亮と寛一郎の二人と武士の娘黒木華の青春物語。
モノクロームの画面の中で黒木華が素晴らしい。特に途中で声を失ってからは台詞無し、全て表情等で表現して見事である。

昭和４０年代は、まだ東京２３区でも完全に水洗化されてはいなくて東京都のバキュームカー(手桶で汲むのではなく、吸引式)が各戸を便回収に回っていた。我が家も昭和44年に家を新築して引越した時に水洗になった。
私が昔住んでいたのは戦後に建てられた木造の官舎で、現代では信じられないかも知れないが居間のすぐ横に便所があり、その下に肥溜めがあったという事になる。
昔を思い出してしまった。

普通の人たちを描く映画が大好きで、加えて滅多にみないような糞尿を描く。本気ベースで生きている市井の人たち、とっても力強かったです。セリフも印象的でした。

阪本監督の作品は大体観てるかな？　といった感じですが、個人的にはですが、「大鹿村騒動記」が一番好きで（あの歌舞伎舞台、昨年、ロケ地訪問してきました）、今回はそこまでの爽快感と言うか、楽しく見終わった！　感はなかったかもです。

今作、キネマ旬報１位でしたよね。ヨコハマも１位でした。ヨコハマは対象期間が違うからですけど、キネマ旬報は１００％で「パーフェクトデイズ」だと思っていたので意外でした。こっちが上とは、少々不思議でした（「パーフェクトデイズ」見てないとか書いてる評論家とかいて、キネ旬もあてにならんなぁとも思いましたが）。好みの問題ですが、どちらも普通の人たちのが描かれていることは同じです。わたしも、極めて普通の映画ファンです。やっぱり普通の人たちに共鳴するんだと再認識しました。

黒木華は時代劇最高です。
言う事無しです。