DAU. 退行

楽しい映画ではないことは最初から分かっているので、事前に気は重くなるのは仕方ないですね。で、やはりそのような内容なのだが、乗り切ると爽快感があります。

ソ連時代の全体主義社会を秘密研究所を舞台にデフォルメする「DAU. プロジェクト」の第二弾。
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あまりにも冗長な「DAU. ナターシャ」で見切りをつけた方が多いと思う。ましてや6時間9分の長尺。絶対ダメだろうと思ったが、これは良かった。
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前作の50年代から60年代後半に時を移したあの研究所。皆、余りにも愚かだった。
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善悪を意識することなく軍事目的の研究を続ける人々。彼らは何も生まなかった。
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権力を笠にきてレイプさえも正当化する所長。
彼にモラルは無かった。
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そして恐怖政治の象徴でもあるKGB。
彼らが正義だった。
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これはアンジェイ・ワイダ、あるいはタル・ベーラの作品の対岸にある傑作。戦後、ロシアの影響下に入り自由を奪われた東側の人々を思った。理不尽に奪われた多くの人の命を思った。

独裁大国にとって人権など存在しない。命のあまりにも軽い扱いに気が滅入る。個人が全体に取り込まれると最悪の怪物となる。最終的には一番手っ取り早く、素早い解決策である暴力で終わらせてしまうやり方は時代を問わず何時でも根底にある。全体主義の核は恐怖であることを、この監督は映像と時間を上手く使って見事に描いている。その上で、エンディングにおけるナレーションがいつまでも頭に残る仕掛けとなっている「地獄は魂が浄化されるところである」。
尺の長さなど気にならないほど良く練られたシナリオと手持ちカメラによる画面の落ち着きなさによる効果が見事にはまった濃厚な作りで、少しの綻びが大崩壊となる過程を丹念に描くにはこれだけの尺が必要だと妙に納得がいった。監督の狂気が素晴らしい作品を生み、その時間を共有した喜びの余韻はしばらく残りそうだ。しかし、心胆を寒からしめる内容であることには違いがない。

観ないで評価はできないと思い、鑑賞。
自分としては、｢映画｣とはたとえ重くても暗くても、お金を払って観る娯楽。
そういった意味で、前作｢ナターシャ｣がギリギリだった。
｢特別な作り方をしました｣という前提条件（事前情報）があってこそ、鑑賞に堪えられたが、逆に何の事前情報も無ければ、ただの（だらだらとした）記録映像・実験記録。
それも、限りなく｢作りものではない｣という本プロジェクトの売り文句があったはずだが（ナターシャは、その一点でこその評価）、本作のラストは、壮大な｢ごっこ遊び｣。
確かに｢悲劇的結末｣は予想できたが、｢殺人ごっこ｣に｢死体ごっこ｣を見せつけられては、興醒め。
本プロジェクトの登場人物は、お芝居も演出も無く、カメラの存在を意識することなく、限りなく普通に生活していただけで、その記録映像の編集ではなかったのか？
（ナターシャの時はそういう説明で、それがウリだった筈だ）
最後になって｢死体（役）｣を見せるということは、出演者に芝居をさせている訳で、それならば脚本を作って役者に演技をつけて、もっとコンパクトな｢作品｣にもできたのではないか。
それとも、最後に本当に殺人（粛清）が行われた、とでもいうのだろうか？
本映画（プロジェクト？）の批評に、このことが一切触れられていない、気味悪さを感じる。