ポゼッサー

自分が自分を形成して来た過程であるはずの
「記憶」という記録装置を利用するためには、
それぞれの記録装置に、やはり「自分」の「記憶」を
管理する機能が必要になる・・・、はずなのである。
それが「主観」なのだとは思うが、
果たしてそんな甘い考えではと否定された事もあるし、
余裕のある生活を心掛けましょう、と一蹴された事もある。
その「主観」という曖昧かつ無責任な装置は、
非常に壊れやすくメンテナンスを必要とし・・・、
如何せん騙されやすいので、信用し過ぎも良くない。

勿論、「記憶」が殊更曖昧だという前提で良ければ、
他者からの情報を必要としても差し支え無いはずである。
「自分」が、「自分」の「記憶」を信用する為には
やはり「他者」によって補完される事が必要になる。
しかしあまりにも「他者」を信用していては
どハマってしまっていてもなかなかその自分に気付けない。

主人公は会社乗っ取りの実行犯（ああ！面倒臭い日本語！）
になる羽目になっても何も抵抗を見せておらず、
既に自分から目を逸らして神経的に病んでしまっているし、
（神経ったって、誰の神経なの？ってことか？）
こういうジャンル（笑）には正解など無いのよ全く。
キリがない！（だから好き！）

この映画の場合も、「主観」の「記憶」が
より直接的に、干渉される描写があるが
手段こそ違え現実の我々も、
他者の「意図」的な、或いは「感情」的な
影響を確実に受けている。
と、締めておこう。

どうやら我々はとっくに、「我思う、故に我あり」の
吹っ飛んでしまった世界に住んでいるようだし、
「陰謀論」などとは少し違う慌ただしい毎日を
平和にアクセクまた楽しく過ごしているようであるのでＲ。

世界観や背景がレトロフューチャーなのはとても好きなのよ。
タシャは他人の体を乗っ取り殺害し、帰還するには自害するしかないとんだブラック企業勤め。

自我がしっかり戻ってるかの確認で私物を確認されるけど、その時の上司の少しの反応がひょっとしてタシャが少しずつ変わっているのでは？と感じた。
銃を持っているのにナイフを使ったのはなぜ？の問いに手に合うから…ってそれは誰の手？

自我を乗っ取り殺人を。
数日間の乗っ取りだけど、記憶は残る。
それは少しずつ、油絵の具をのせるように少しずつ何かが上書きされるのでは。

その証拠のように、別れた夫と子供に会いに行く時に角を曲がった突き当たり、家を眺めながら「お腹がすいて死にそうよ」と「自分の」口調を取り戻す様に呟く。

次の仕事は資産家の父とその娘の彼氏になり2人を殺害する。タシャは男を望遠鏡で眺めながら口調を練習する…

いやいやいや、ザルでしょ
そんな身近すぎる男に憑依するんだからもう少し観察しよう？
口調だって仕草だって行動だって毎日変わるし機嫌によっても変わってくる。
それをいきなりターゲットの彼氏に変わるなんて、彼女も違和感感じるよ…

なんだかんだで娘は死亡、父親は重症
やはり自殺できないタシャ。男はゆっくりと自我を戻し歪んだタシャの顔をかぶる。
男とタシャはタシャの中でせめぎ合い歪み合う。
男の姿でタシャの家の前へ
「お腹が空いて死にそうよ」呟く。

この辺からは誰がどんなでどうしたとかもうよくわからなくなってくる。
夫を打ち子供に刺され、思わず子供を打つ。
血溜まりの中、子供の「離脱」の言葉で初めて身近な人が乗っ取られて自分を殺すというエグさに改めて気がついた。

ラスト、再びタシャは自我確認へ。

タシャとは誰なのだろう？
映される性行為
女で、男で、
タシャはどっち？
画像に映される他人の性行為、タシャはどちらの目で見るのか。

世界観やその組織や人間関係などの背景を詳しくする説明もないし想像で補う部分…というか私が読み取ったり考察したりできないのでとても難しかった。
映像はとても綺麗でオシャレでした

でも口に合いませんでした。
ごめんなさい

鑑賞中「クライムズ・オブ・ザ・フューチャー」を観ていた時に感じた、いや〜な気分になったのでチラッと観たけど息子さんなのね…

息子クローネンバーグを。と思ったら大して年齢変わらんかった。

人の体を乗っ取り殺人を敢行、乗っ取った体は自殺して処理して完全犯罪成立！という恐ろしい暗殺手法を使う殺しの組織？で乗っ取り役、つまり殺し屋として働く主人公のターシャ。冒頭はその殺しのテクニックを見せる…はずがどこかおかしい。ターゲットを殺してから自殺して終了のはずが、手元の拳銃の引き金を引くことができない。
駆けつけた警官と銃撃戦の末に死亡して無事乗っ取った体から意識を離脱させる。

その以来から心身ともに衰弱しつつあるターシャだったが、離れて暮らす家族と束の間の再会の後に次の大掛かりな依頼を受ける決心をする。
それは、大企業の社長とその娘の殺害の依頼、娘の恋人の体を乗っ取り近づくというものだった。

ブランドン・クローネンバーグ監督作品。なのでどうしても父との比較をされてしまうのはもう宿命としか言いようがないし、お互いSFホラー作品、独特の世界観という共通項があるように思う。
この作品もそこはかとなく父の臭いを感じさせつつもオリジナリティあふれるストーリー展開で、その体を乗っ取る瞬間のビジュアルなどはかなり凝っていて面白い。視覚的に、あー乗っ取ったんだなーとなんとなく納得させる画作りになっていてセンスを感じた。

その分、ストーリーがどこか説明不足でこちらの脳内にもチップ埋めて色々情報仕込んでよと思うような説明不足部分がチラホラ。後半に進むに従ってその綻びが大きくなっていった印象。
題材がメチャクチャ面白いし、映像化もしっかりできている分脚本の作り込みの甘さが感じられて少し残念だった。
後で解説見て、ああそのタイミングで意識を支配してるのはこっちやったんか、とちょっと驚いたりもしたぐらい。しかも恐ろしく静かなシーンが多くて珍しく一瞬寝落ちした。

正直映画単品としての評価はそれほど高くできない。あまりにも説明不足なのと、終盤のあるシーンがちょっと許せんかった。

でも、ブランドン監督にはこれからも是非頑張って欲しい。お父さんがザ・フライの監督をしたのが43歳の頃なのでちょうど今のブランドン監督ぐらい。まあお父さんはその時点でスキャナーズとかヴィデオドロームとか快作を出しまくっていた頃だけど、今は一本映画を作るにもどえらい費用が掛かるからそんなにポンポン出せんと思う。

それでも、お父さん同様完全オリジナル脚本でニッチ市場でしか受けなさそうなヘンタイ作品を作り続ける映画監督さんはハリウッドではレアな存在だと思う。
親の七光りと言われてもいいから、オリジナリティ溢れる独特のクローネンバーグワールドを作り続けて、このヒーローものとディズニーの続編しかないような映画業界にエログロワールドを守り続けて欲しいと期待している。