護られなかった者たちへのレビュー・感想・評価

震災経験者じゃないから、わからないと言われたらそれまでたけど、それでも考えさせられたお話でした。助けたかった…助けられなかった色んなの気持ちに、ぐちゃぐちゃに胸が締め付けられました。

もしかしたら３回目の視聴かもしれない。
しかし、当時はボーと見ていたので、詳細な内容についてまで考えていなかった。
ここ数日このタイトルが目に留まったことで、もう一度見てみようと思った。
このタイトルは狭義の範囲内で多義的要素を持っている。
震災で亡くなった方々にたいするもの　守れなかった家族に対するもの　守るべき国民がいるにもかかわらず守ろうとしない人々に対することなどが含まれている。
さて、
この物語は震災をモチーフに、貧困層の救済のハードルを大きく上げている「生活保護制度」とそこで働く人々　そして貧困で亡くなったケイさんという登場人物に焦点を当てながら、「心の傷の深さ」を描いている。
そして、物語は「殺人事件」という動きで紡がれていく。
この殺人事件の動機こそ、震災で誰かを失った深い心の傷を、復讐という形で表現している。
幹子のセリフにもあるが、「震災とは怪物で、立ち向かうことなどできない」
どうしても抗えないことに対し、ケイさんが死んだのは「人間の所為」として、そのはけ口を生活保護制度を管理する者たちに向けた。
このごく一般的な視点と深い心の傷によって、幹子はどうしても許せない３人を襲った。
この物語はミステリーとしてもよく出来ていた。
犯人の目的は明確にもかかわらず、そこにどんでん返しを仕掛けている。
また、事件を追う笘篠刑事の心の傷を描くことによって、同じ境遇の人々それぞれの矛先が違うのも考えさせられた。
そこには立場の違いがあったが、同じ痛みを共有していることで、わかり合おうとする「繋がり」を感じることができた。
震災という名の怪物によって傷ついた人々
身寄りのなくなった３人が、家族のように生活を始めたこと
ケイさんの過去の心の傷　娘の存在と決して自分の存在を知られたくないことが、生活保護申請を取り下げた。
その事はお金の問題でしかなかったが、ケイさんは失ってしまった家族が震災によって復活したかのような幸せを手にできた。
他の誰かの養子となった幹子は、震災で死んだ母よりもケイさんを母だと思っていた。
仕事を求めて宇都宮に行った利根ヤスヒサ
彼の状態は震災直後からどこか他の人とは違っていた。
そこに貼られた伏線
回収まで少々長く、それそのものがミスリードとなっていた。
「全員を救うことはできない」
これは本当のことだろう。
しかし、幹子が市役所に入って「救い」と「復讐」を兼ねたようなことを決意していたのは、かなり驚きだった。
ケイさんを連れて申請に行き、ケイさんが餓死して担当者に詰め寄るヤスヒサ
担当者の冷酷な言葉を聞きながら、高校生の幹子は「決心」したのだろうか。
連続殺人事件が報道されたことで、ヤスヒサは犯人は幹子ではないかと疑った。
だから育った家に行って住所が書かれた郵便物を拝借し、彼女のことを調べた。
ただしこのことは詳細には語られない。
同時にミスリードという設定を殺すわけにはいかない。
このあたりが、この作品の難しさと是非だった。
そして着地点を、笘篠刑事の息子の最期に沿えていた。
これこそ笘篠刑事がずっと探していたことだった。
それに応えるように息子の形見の時計のアラームが鳴る。
「はいよ」
そのアラームに答える笘篠
そこには息子の最期を見届けてくれた感謝と、息子はもう空にいるんだとあきらめに似た納得があった。
深い心の傷に向き合うことはいったいどんなことなのか？
この作品は、やり場のない憤りを描きながら、それを共有していたわりあう作品だった。

いやーーー私も医療従事者として、生活保護の方と何度もお話する機会はあります。
なんというか難しいに限る。なかなかグレーなゾーンでもあるし、もっと勉強しなきゃいけないなと思わせられるような作品でした。皆さん演技が素晴らしく。引き込まれました。

護られなかった人達が絡み合って、タイトルの意味が理解できた。こういうメッセージ性のある映画は観ていてストレートに伝わり、清々しい。

最近清原果耶さんにハマってしまったので数年ぶりに2回目鑑賞。
ケイさんのために親身になれる大人がもう一人でもいれば、少女と社会性の乏しい青年二人だけではなく別の人間がいれば....悲劇は避けられたのではないかと思う。
主演男優2人はもちろんだけど、やはり果耶さんはいい、初見時は全然知らなくて、なんだこの子は？と衝撃を受けたが、改めて観て表情だけでの演技が本当素晴らしいと感じた。出演当時19歳ぐらいだったはずなのに、存在感がすごすぎる！
変な地上波ドラマなどでないで、もっと主演映画を製作してほしいです。

笘篠は利根に言えたのか。
それは、笘篠か誰よりも彼を理解したから。
自らの目で耳で行動で。
利根の生い立ちから、その後の円山との出会いを通じて、笘篠の子を救えなかった悔恨の念だけでなく、本当の家族よりも強い絆を創り上げた事実を笘篠は知っていたから。
作品に散りばめられたピースが、あの場面で結実した気がした。
誰もが善と悪を持つ。
法を守る事が善、破る事が悪。
そんな善悪の定義をあの大震災が歪めてしまった。
なんとも言えない、後味の悪さ。
最後の場面は、それだけで終わりにさせない人本来の善を魅せてくれたと思う。
笘篠のありがとう、に救われました。
良い、と言う事が正しいのかわかりませんが、良い映画でした。

震災により何もかもを失くした人達の物語。避難所の風景から始まる。
身寄りを失くした老女と青年と少女が家族のように寄り添う。
震災から数年、少女は親戚に引き取られ高校生に。青年は地元を離れ職に就いていた。老女だけが貧困の中、瀕死の状態にあった。少女と青年は市役所へ「生活保護」の申請に付きそう。けれど、給付はされず、老女は餓死する。原因は老女には生き別れた娘がいて、再婚の際に連れて行くことが出来ずに里子に出した　という。娘は里子に出された先で実母は死んだと聞かされ、幸せに暮らしていた。そんな娘に迷惑を掛けたくないと老女は申請を取り消す。通帳の残高は6700円。
市役所で、娘に迷惑はかけたくない旨を話している老女を面倒くさく思った職員が簡単に一言で「申請を取り消す事もできますよ」と言葉をかけてしまう。彼女はその一言で「迷惑を掛けたくない一心」で取り下げの書類を一生懸命に書く。　その結果の「餓死」　青年も少女も「取り下げ」を「受理」したら「餓死する」と判っていて「受理した」と怒り、涙する。結局、少女が市役所の職員と、その上司を拉致監禁して餓死させる。
見ている限り、市役所の上司と職員が卑劣に映るが、なぜ、再婚の時に娘を連れて一緒に…という道がなかったのか？大きな疑問となった。市役所の職員は震災の中、皆、疲弊している。
それは、今の東京でも同じ。高齢化には歯止めはかからない。障害者も減る傾向にない。本人のせいではないけれど、加齢により、異常に頑固になった相手と話のらせん階段のような状態で、意味の通じない話をしている。市役所では「障害者福祉課」と「生活保護課」の職員がメンタルをやられ退職が相次ぐ状態。
老女は自ら「取り下げの申請」をしたのだ。自分の命より大切な者のために。
「餓死」がどういうものか思い知らせてやりたくて罪を犯した気持ちは理解できるけれど「死んでいい人などいないんだ」という青年の言葉がすべてだと感じた。

生活保護と東日本大震災をテーマに、ミステリーが絡んでいて、とても社会性のある題材だなと思いました。
キャストやストーリーの前情報はあまりない状態で、評価が高かったので視聴しました。
倍賞さんが役と合っていなかったと思います。もっと他の優しいおばちゃん役の方がよかったです。
ただそれを差し引いても、なんだか入り込めず評価は低めです。
映画としてまとまりは良かったと思いますが、テーマがデカくて過大評価されているようにも感じました。

　Amazon Prime Videoで鑑賞。

　原作は読了済み。

　見事な映像化だと思った。原作の内容を換骨奪胎し、過去と現在を行き来する構成の妙を、映像ならではの表現で昇華している。犯人に関する変更点も、映像化するにあたって許容出来る最低ラインを絶妙な塩梅でクリアしていて膝を打った。
　佐藤健をはじめ、阿部寛や清原果耶などの演技巧者を揃えたキャスティングも、物語の重厚さを補強している。全体に漂う痛みと切なさに胸が締めつけられた。かなり完成度の高い、社会制度の歪みに切り込んだ圧巻のミステリ映画である。

　生活保護とはいったいなんのための制度なのか。憲法に謳われた「健康で文化的な最低限度の生活」を送ることが困難な国民を助けるための制度のはずなのに、不正受給が横行したせいで、２０１3年の法改正により審査が厳格化され、本来助けられるべき人たちも取りこぼされてしまうことになった。
　さらには、遠島ケイのような生活保護を受けることに躊躇う者の理由につけ込んで、あくまでも「本人の意志を尊重する」と云う建前の下に受給を取り止める。その結果がケイの餓死であり、今回の連続殺人の動機となってしまった。
　制度だけでなく、制度を運用する立場の人間への憤りを隠し切れない。しかしながら、役所の生活保護担当も法に則って職務を遂行しているに過ぎない。それが彼らの仕事で、果たして断罪して良いものかどうかとの疑問も生じる。
　そこに震災と云う、人間にはどうすることも出来ない要因が重なり、問題はより深刻になってしまった。日本の貧困対策は先進国の中でも劣っている方だと言われる。このままでは日本社会の格差は増す一方だろう。いずれ南海トラフ巨大地震が起これば、今よりも悲惨な状況が現出するように思われてならない。日本はどうなるのか。今の内により良い制度を、誰もが救われる制度を、構築してくれることを強く望む。

未曾有の災害の裏で、同じようにそれぞれの苦しみをかかえた人々が存在するのだろうと思った。血のつながりは関係ない、それ以上のつながりも存在し、それを糧に生きている人もいて、その絆は相当のものだと。
佐藤健の演技がすごかった。迫力が画面越しに伝わってきた。

私も東日本大震災の被災者の一人として、同震災関係の映画は観るように努めてます。
始めはスローモーな滑り出しですが、阿部寛が登場すると、展開が生き生きし始めます。それぞれ震災で心の傷を負った登場人物が織りなす人間模様には考えさせられます。生活保護の第一線も垣間見られる。真犯人は中盤までみれば気づきます。そういう点ではミステリーとしては出来が悪い!?。

年金(東京市場で融かす、イスラエル国債等)や消費税(法人税減税の穴埋め、輸出還付金)については誰も触れないのに、生活保護のマイナス面(水際作戦)だけよく槍玉に上がるのは、政府のプロパガンダなのでしょうか。綺麗事を並べるより、効果的な運用を示して欲しいです。役場の人間も被災者だろうに、老人ばかり虐めて何か偏った内容に感じましたし、エンディングがサザンなのも気持ち悪いです。欧米では生活保護受給率が5〜10%(重税の日本は1%)といっ情報は良かったです。

生活保護を巡るジレンマや厳しい現実を、震災を背景に描いた作品。
登場人物が悲しみを抱えてそれぞれの人生を一生懸命に生きる様子には同情して胸が詰まった。メインキャスト3名の迫真の演技にも拍手を送りたい。
一方で、この映画の主題は何だったろうか。護られない生活困窮者がいるという現実、そして公共のセーフティネットの限界、それによって変わってしまったそれぞれの悲しき人生であろう。だとするならば、「護られなかった者たちへ」というメッセージをなぜ加害者に語らせたのか。暴力による復讐を実行してしまった彼女に。たとえその気持ちに嘘が無かったとしても、誤った行為と考えを否定した上でなければ、そのメッセージには正義がないではないか。

ヘヴンズストーリー以降、「罪と罰」「復讐の
応酬」をテーマとしてきた瀬々監督は、本作ではこのテーマを継続しつつも、過去作が復讐の虚しさを描いて終わっていたのに対し、少し異なる、
より建設的な結論を出して来たように思う。
この国の福祉制度に大切な人を殺されてしまったカンちゃんは、福祉事務所の職員となって少しでも福祉制度を変えようとするが、所詮は社会の歯車でしかなく、圧倒的な力の前にその目標を果たせなくなってしまうと、かつてけいさんを死に追いやった当時の福祉事務所職員を連続殺害するという最悪の復讐をすることになってしまったのだが、最後にはSNSに「声を上げよう。もっと大きく、もっと図太く」と書き込んでこの話は終わる（その後の利根の釈放シーンも、「福祉」の基本である自助共助を描いた象徴的なシーンとして同じくらい重要だが）。
多くの凶悪犯罪の被害者遺族が辿り着いたように、監督自身も加害者に極刑を望むか、この手で殺すのかどうかという話から、社会に強く発信してゆこうという方向性に転換しつつあるのだな、と思った。

面白いとは言えない。考えてしまう、悲しい話だった。出てくるみんなが何か悲しい事を経験していて、悲しみから事件を起こす人がいて。
どうしようもない悲しさが架空ではない、日本で起きている現実なんだな、と観る方も悲しくなった。
伏線が見事に回収されていき、時間を忘れてのめりこんだ。1番はトイレに捨てられた子供(佐藤健)が、水が怖くて海に飛び込めなかった、見捨てたんだって時。
「水音が聞こえるようになった」ってすぐに浮かんできたもの。
黄色の上着も2つの伏線が見事回収。最後の告白につながる。
阿部寛も素敵な役者さんだな。佐藤健はまた別人になって、悲しさが背中からにじんでる、姿勢から箸の持ち方から違う人になる、恐ろしい俳優さんだ。