護られなかった者たちへのレビュー・感想・評価

始まりから最後まで、見ていて辛くなる映画でしたが、犯人が誰なのか想像つく感じだったので、面白さには欠けるような気がします。改めて考えさせられたのは、震災後に命があっても苦しんでいる人たちが、まだまだいるんだろうなぁと生きていく苦しみを感じました。生活保護の線引きは、ズルをしてもらう人ではなく、本当にどうすることもできず困っている人に届くように、融通のきく線引きであってほしいです。

なんで3.11に生活保護で殺人？こんなむちゃくちゃな話では共感も感動もない。無理。そのうえ、利根が犯人じゃないとしたら、あとは幹ちゃんしかいないでしょう。ミステリーでも何でもないが、原作では男だったのを無理やり女に変えたとか(苦笑)。作品自体の評価が高いので驚きです。自分の中では今年のワーストなんですけど。
役者さん達の演技もなぁ、、、これも、絶賛コメントが多くて言いにくいけど、こんなテーマだから仕方ないかもしれませんけど、ここまで魅力的なキャラクターが一人もいないって。。。
もうこれ以上言いません。どこが良いのか分からなくてごめんなさい、と逆に謝りたくなるほど救いようのない作品でした。
ごめんなさい。

やはり傑作といえるでしょう。
猟奇的で凄惨な連続殺人事件を紐解くミステリー仕立てですが、そもそも3.11東日本大震災時に端を発しており、登場人物が悉く其々の悲惨で過酷な過去を抱えています。それに加えて生活保護という問題提起も織り交ぜているために、物語は暗鬱で悲愴な空気感に覆われて進行します。
その上、アクション、ラブロマンス、或いは自然の風景美という、観客が陶酔し、のめり込むようなシーンやエピソードは皆無で展開しますので、終始重苦しい映像が続きます。震災時の悲惨で殺伐とした映像だけでは、観客に厭悪感が強まるので、過去と現在が頻繁にフラッシュバックして、観客を戸惑わせ幻惑させることで興味をつないでいきます。

ミステリードラマなので、いきおい会話劇主体で物語は進行しますが、台詞は少なく、特に佐藤健扮する主人公･利根は寡黙で無愛想ゆえにト書きの演技が多く、その思いや考えが全く見えてこず、本来なら観客は飽きてきますが、不思議に彼の一挙一動に惹きつけられていきます。
それは、彼の異常な目力のせいです。右の瞳は黒目が大きく見開かれて輝いて見える一方、左の瞳はやや上方に偏る三白眼です。いわば右眼は慈愛に満ちた天使の瞳、左眼は憎悪に満ちた悪魔の瞳。愛と憎しみが同居した、善行か悪行か、何をしでかすか全く読めない、危険で異様な迫力が、作中利根には常に滲み出していました。彼の目に顕在していた、人が持つ慈愛と憎悪こそ本作のテーマであり、この人類普遍のテーゼを重く深く訴えてきます。
瀬々敬久監督としては、『64-ロクヨン-』に通じる命題です。

更に、事件の容疑者である利根を追及する刑事･笘篠役の阿部寛が、また寡黙で専ら目力の芝居によって演技していました。そのために、登場人物の“目”に引き寄せられ、ずっと追いかけ続けるという、観客にとっては一瞬も目を離せない非常に疲れる映画であり、その分、時間が凝縮されたような濃密な視覚体験だったといえます。

ミステリードラマではあるけれど、事件を解決することが本作の主眼ではありません。従ってラストで明らかになるドンデン返しも、それほどの驚きは湧いてきません。

3.11の震災には、恐らく日本人の凡そ半分の人々にとって、一人一人にドラマがあったと思います。他愛ない小ネタから命のやり取りを伴うものまで、各々の記憶に深く刻まれています。本作は、その一つを取り上げた衝撃的なドラマですが、それ故に幾らか共感できる所はあるものの、残念ながら、物語そのものは、私には心の底から得心出来るものではありませんでした。

3.11から10年経過し、今もまだ振り返ると衝撃的な光景。
佐藤健の後姿からの大粒の涙がぼたぼた落ちるシーンが印象的でした。
王子様みたいなキラキラした演技もできるし、こんな犯罪者の目がすごい！
映画鑑賞してから結構日にちが経ちますが、私の中では2021年一番考えさせられる映画でずっと引きずってます。
生活保護受給者に関しては以前問題があったDAIGOと同じ意見だったのですが、本当に必要としている方は受給してほしいと願うようになりました。
3.11で被害に遭われた方のさまざまな想い。
護られなかった人がいる。
周りをよく見て、前を向いて、理解したい。
みんなにも観てもらいたい映画です。

いつも原作がある時は、先に原作を読んでから（小説に限りますが）見るのですが、最近はひと月弱で公開が終了してしまうので、東日本大震災に生活保護を絡めたテーマだという程度の知識で鑑賞しました。まさに、私自身、そのどちらも表面的な部分しか見ていなかった、知ろうともしなかったことを恥じました。あの大災害で、せっかく生きのびたのに、様々な不条理の中で結局、失われてしまった命が、いったいどれくらいあるのだろう。
もちろん、生活保護に関しては、震災に限ったことではないのですが、今のコロナ禍でもそうですよね。ニュースではコロナ感染による死者数しかわからないけれど、関連で命を落とした人は想像できないほどたくさんいるはず。改めて、自分の無知を恥ずかしく思いました。
映画は、時代が行き来してわかりにくいという声もありましたが、私は、役者さんの細やかな表情づくりや演技で、何の違和感もなくストーリーを追うことができました。
主演の佐藤健さんはもちろんですが、個人的にはやはり阿部寛さんの役の重みと存在感が素晴らしかったです。最後の二人で海を見ながら語るシーン、阿部さん演じる笘篠刑事の表情と言葉が、やぱり切なくて苦しかったです。

東日本大震災と生活保護受給という2つの社会問題を軸にしたヒューマンミステリー。
さすがです瀬々監督。こういう骨太な社会派ドラマを描くのは本当に上手い。
ただ、途中から何となく犯人が見えてきちゃうし、ちょっと無理がありすぎるのでミステリー部分はややマイナス要素に。

それでも役者陣には圧倒されっぱなし。
佐藤健さん、清原果耶さんらの熱演。阿部寛さんてこんなに上手かったっけ(失礼しました)と思うほど複雑で様々な感情表現。あの美しく色っぽかった倍賞美津子さんもおばあさん役をするようになったのねぇ、凄まじかった！

ラストは号泣しちゃいました。悔しいけど思う壷ですね。

震災と行政の問題。
どちらかだけでも2時間では足りないでしょう。
それを交互に時間を進めたり戻したり。
ちょっと進むのが遅くも感じて、どんどん内容が薄まっていく気がしてしまった。

避難所での3人。
利根の立ち位置や幹ちゃんとの関係など、よくわからないままスタートしたので、戸惑う。
震災前からの生い立ちはだんだんわかるのだけど、最初が少し唐突な感じ。
避難所での幹ちゃんを守るためのトラブル？も、よくわからなかったのは自分だけ？

最初にけいさんを申請のために連れて行った時。利根は最初から職員を睨んでたが、それまでに何かあったの？
そこも謎。最初からケンカを売ってる感じ。単なるガン飛ばし？

子どもの頃の幹ちゃんの演技が…ちょっと、だった。（すみません）
殺された2人とて、申請を取り下げるように強制したとか、不正を働いたとかではなさそうだし。まぁ、いい感じはしなかったし、餓死してしまったのは明確なんだけど。
死んでいい人なんていない。それはそうだけど、作品を見て、こいつは死んでもいいくらい憎たらしい！と思えないと、共感しづらいな。
そこまでの描写がなかった気がする。

原作の書評が素晴らしく、興味を持った作品だったが、うーん、映像にするとなかなか難しい部分もあるなと。

みなさんすごい役者さんばかりなのだけどね。
モネのポカーン顔が苦手で、朝ドラを観るのをやめてしまった、というのは関係ないと思うけどね〜。あ。

あと、個人的に阿部ちゃんのセリフが聞き取りづらいのがつらい。年のせいか？
それと、林くん。やや甲高い声で阿部ちゃんの後ろを常に走って追いかけるのが、犬みたいで。「犬部！」だからかな（笑）

常に漂う悲壮感わずかな希望もすぐ消え…なパワー系儚青年キャラ佐藤健の演技で話の厚みが増してる
最後もまぁまた…後味悪いというか良くはないはずなのに阿部寛も佐藤健も人間が出来てるわ

こんなことが起こった原因が、震災に起因しているなら問題
生活保護には色々な意見があり、悪用している者も多いのは事実
でも、必要なところには届けなくてはいけない
ただ、行政は１か０かのところ判断が多いので、そこに工夫が欲しいと思う
この映画、凄いキャストだが、何と言っても倍賞さん
この方が出ないと成立しないんじゃないかと思えるほど
しかし、女子ひとりでそこまでできるか？

出演者が豪華！
阿部寛で　重みが増したような　佐藤健で　悲しみが増したような　そんな感じでした。
生活保護がテーマで　世の中の不条理を　しみじみ　考えさせられる内容ですが、
他の方も　書いてあるとおり　時間が　行ったり来たりで　今　現在なのか？過去なのか？
ちょっと考えないと　分からなくなります。
せっかく　ストーリーがいいのに　余計なストレスで　物語に入っていけない事が　マイナスでした。

しかし　世の中　不平等　極まりない
真面目な者が損する、そんな世の中です。

原作は未読だが、３人が出会うきっかけを「東日本大震災で被災した」と改変していて、全編に渡って震災の傷がうずいている。
そのため、事実上の悪役である被害者２人もまた、震災の被災者であり犠牲者として描かれている。

コロナ禍のため、撮影時期が４月から６月になったため、映画の風景も雨や曇天が多くなっている。これが作品の雰囲気に大きく影響している。
いつまでも晴れることのない湿った重い空気は、彼らの晴れぬ哀しみを表しているかのようだった。

サスペンス仕立てではあるが、映画の本質はサスペンスではない。
各自が抱える哀しみによって紡ぎだされる、悲劇と再生の物語である。
俳優陣は皆、セリフに頼りすぎない表現で雄弁に語り尽くしていた。

誰も震災の辛さを口にしないがために、唯一の非被災者である林遣都が感じた疎外感は、映画を見る我々の疎外感でもある。彼の目を通して、我々はあの日を追体験していたのかもしれない。

うわあ、そうきますか。そして、ふすまの伝言はズルい。ちょっと忘れかけてたのに、ここでこれ出してくるなんて卑怯にも程がある。こんなの…。

スタンガンで無力化しているし、幸い(？)みんな痩せ形だし、誰もいない／人が来ないことを知っているなら、ある程度時間がかかっても構わないし、音や気配をそこまで気にせずに運べる上に、憎悪と使命感に裏打ちされた強固な意思が有れば…遂行可能だと捉えている。

ちょい役だったけど原日出子さんが素敵。この人に育てられたのならいい子だろうにと思えた。それでもこれからも支え続けていくんだろうな。
何が正しくて何が間違っているのか、正しいことって何なのか、そもそも正しいことなんてあるのか、等色々考えさせられた、と口先だけならいくらでも言えるが。

そして延期などで溜まっていたせいもあるのだろうが、今年の清原果耶は一体どうなっているのか？　もうある種の貫禄というか風格さえ漂う。

ベストセラー作家・中山七里の同名ミステリー小説を主演・佐藤健と瀬々敬久監督のコンビ、阿部寛の共演で映画化。

やっと見れました。
素晴らしい作品です。
このような作品を作ってくれて、ありがとうございます。

個人的なマイナスと言うと、ワキ役の「瀬セ監督軍団」はちょっと気になり、映画の世界に沈もうとすると、「又見た事ある人出た！」と感じてしまっています。
舞台だと同じメンバーでも、話違うしステージ遠いし大丈夫と思いますが、映画だと影響してしまいます。

何より篠原ゆきこの芝居が嫌いです。

　震災後の日本で明らかになったのは、政府のいい加減さと、他人との関係が希薄になった日本。

　システム、プライド、経済、すべてが壊れる寸前の日本を再認識させてくれる。

　大味なヒューマンサスペンスだが、
現在の日本をエンターテイメント的に描くなら、
これ位の大味じゃないと舵取りできないと思う。

「いぎででよかった」

2021年映画館鑑賞96作品目
11月7日(日)イオンシネマ石巻

原作未読
原作は『さよならドビュッシー』の中山七里
例外に漏れず原作とはだいぶ違うらしいがそんなことは全くどうでもいいこと

監督は『64』『楽園』『糸』『悪党』の瀬々敬久

脚本は『藁の楯』『永遠の０』『予告犯』『空飛ぶタイヤ』『糸』『太陽は動かない』の林民夫

豪華キャスト陣

東日本大震災の宮城県仙台市
利根泰久と円山幹子（カンちゃん）が本当の母親のように慕っていた老婆遠島けいが極貧なのに生活保護が貰えず自宅で餓死
区の対応に不満を持つ泰久は区役所に放火し逮捕され服役
出所後遠島けいの生活保護申請に関わった役場職員が次々に殺される事件が発生
死因は餓死

守られなかったではなく護られなかったってのがミソ
生活保護をめぐる復讐劇

利根泰久は赤ん坊の頃に臍の緒がついたままトイレに捨てられ孤児院で育つ
震災で職場とアパートが流される

カンちゃんの母は津波に飲まれ亡くなる

配役の妙が凄い
殺されるのが永山瑛太と緒形直人
殺されそうになるのが吉岡秀隆

そして真犯人はカンちゃん役の清原果耶
『おかえりモネ』では人の話をボーっと聞いてニヤニヤしてばかりいるような印象で勿体無いとNHKに対して地団駄を踏んでいた
清原果耶は有能
若いのになかなかの迫力
やっぱり俳優清原果耶は映画が真骨頂

ただ女子1人の体力であの犯行は可能だろうか
いくらスタンガンがあっても
火事場の馬鹿力っていうのもあるし絶対に無理だと断言できないがどうしても引っかかる

犯人役にも格が必要
警視庁捜査一課長みたいに上島竜兵や磯野貴理子じゃダメなんだ
なんだよそれってがっかりさせてはいけない

佐藤健が顔半分を水溜りに押しつけられるシーン好き

笘篠刑事を演じた阿部寛が「汚名返上」というべきところを「汚名挽回」と言っていた
監督は気づかなかったのだろうか
そのうち「風の噂（本当は風の便り）」みたいになるのかな

賠償姉妹の妹の方もずいぶん歳をとったなあ
自分もおじさんになるわけだ

国に面倒みてもらうのは恥だと思う高齢者の心理はよくわからない
だけど反自民反政府なのに一律給付金を強くおねだりするヤフコメ民や爆サイ民は少しは見習うべきだと思う

あと若葉区ってなんだよ
若林区とか青葉区ならあるけど
そりゃ大人の事情ってやつだろうけど
それなら全部架空にすればいいじゃん
宮手県とかS市とか

清原果耶が出演しているということで鑑賞。
監督は｢糸｣の瀬々監督、主題歌は桑田佳祐。全体的に古臭そうで退屈そうな印象。期待はしないでおこう、と思っていたら意外にも評価が良かったのでそこそこ期待して劇場へ。

中々良かった...。
とても面白いと言えるようなテーマではないけれども、かなりよく出来ていた。やるじゃん、瀬々監督。｢明日の食卓｣も良かったし、もう心配することはないかな笑

東日本大震災から9年。連続して発生した不可解な餓死事件。被害者はいずれも善人と呼ばれていた男たちだった。そんな中、捜査線上に容疑者として浮上したのは利根泰久(佐藤健)だった。

東日本大震災と生活保護という重く難しいテーマを見事にブレることなく描ききっていた。非常に丁寧な脚本で観客を引きつけるし、考えさせられるものがあった。最近、本作の原作者である中山七里の作品で映画化は大失敗に終わってしまった｢ドクターデスの遺産｣を読んだ。ドクターデスの遺産も本作も本当に掘り下げ方が上手い。中山七里は本質的に物事を見ている。普通考えることの1歩先を描いているため、今までとは違う視点で捉えられハッとさせられる。

豪華キャストの魂の演技。
貧相で愛想悪く、薄汚いが実の心は優しい利根泰久。本当に佐藤健なのか？と思ってしまうほど、役に憑依していた。｢るろうに剣心 The beginning｣の緋村剣心のようだった。寂しさと苦しさを必死に耐え抜く姿が。
阿部寛と林遣都の刑事役も見事にハマり、倍賞美津子の温厚で優しいおばあちゃんの演技も流石。吉岡秀隆、永山瑛太、緒形直人も繊細な演技で魅了される。
そして、清原果耶は今作でも大きな爪痕を残した。やはり凄いこの女優は。常に輝いている。清原果耶に圧倒され、鑑賞後も彼女の作品を見たいなと思い、家に帰ってNetflixで今年公開された｢まともじゃないのは君も一緒｣を鑑賞。やはりこの映画最高だし、清原果耶の演技の幅に驚きました。

展開も非常にいいしちゃんと裏切られる伏線回収。
やはり140分近い尺は長かったけれども、それでも続きが気になり釘付けになっていたし見せ方もとても良かった。最後も蛇足と思いきや...でよく出来た作品だなとしみじみ。主題歌の桑田佳祐も雰囲気にピッタリないい味出していて、重厚感のある映画だった。

しかし、人物の描き不足が見られる。
それぞれキャラクターの人物像があまり描かれていない。特に、3人の思い出なんて大して映し出されないし、ここまでなるほどの愛があったのかね？と疑問が浮かんだ。生活保護の2人も、周りが敬うような性格にはとても見えず違和感があった。

幹ちゃんっていくつなの？子供は多く見積って12歳だよね？9年後だったら21歳。んー、なんか不思議。人物像もそうなんだけど、基本刑事目線で描かれるため感情移入がしにくい。感情が揺さぶられない。｢そして、バトンは渡された｣と同じ雰囲気を感じる。日本人が好きそうなものを詰め込んだ感じが、私的にはあまり気に食わなかった。

まぁそれでも役者の華麗なるアンサンブルが見れたり、深く考えさせられるテーマでグッときたりとなかなかいい作品でした。これも小説版読みたいなぁ...。

俳優陣の好演が素晴らしいが、脚本がダメという、最近の邦画にありがちな残念作品。
原作を改変し過ぎて、どう見ても改悪の面が強く、台無しになっています。
3.11震災、生活保護など重いテーマを扱っていながら、核心を鋭くえぐるような深味は無し。
殺人の真相についても、違和感あり過ぎで、リアリティーが無さ過ぎ。
良い場面も幾つかあるのだが、何でこうなる？と納得いかない箇所が多くて感情移入しにくい。
時系列が分かりにくい構成も、のめり込みにくい一因。
ただ、俳優さん達の演技はとても良くて、それだけに脚本の不味さが惜しいと感じる。
倍賞美津子が特に素晴らしく、他の映画で見かけた時も思ったけれど、本当に良い女優さん。
清原果耶は良い演技をしていたが、この映画のストーリー上では役柄的にミスキャスト。
中心となるキャラクター数名の過去や背景を上手く描いてないので、伝わりにくい箇所も惜しい。
そもそもあの犯行に意味があるのかも、この脚本では全く理解不能。
あと、佐藤健と清原果耶が会話をしている背景で、バレエを踊っている女が謎で意味不明。
俳優さん達は良かったけれど、どうにも入り込めないストーリー展開で星２の低評価。

ありがたいことに、映画.com 独占試写会で9月初旬に一足先に観させて頂いておりました。
松竹試写室で、初めて見た時苦しくて苦しくて映画一本でここまで感情が爆発する体験は初めてでした。

真っ先に思ったのはこの作品に出会えて生きててよかったなということです。

私は震災ではなく、リーマンショックで身内が実際に護られず亡くなりました。
リーマンショックが起きた2008年頃、社会全体が困窮し雇い止めや非正規雇用が当たり前になり貧困層は更に苦しみました。

溢れ落ちる層は、翌年の自殺率に反映されています。

「死んだらおしまい」残された環境、境遇にもよると思いますが利根が劇中で言ってたように【その人の生きる理由に値しなかった】と感じてしまうことはよくあります。

けいさんには、本当に利根君とかんちゃんのために2人だけのために生きて欲しかった。

3人のうどんを食べる時間が永遠に続いて欲しかった。

利根が、笑う瞬間•行ってきます、ただいまと言える瞬間全てが愛おしくて涙が出た。

【扶養照会】
私はこんなもの憎くてしょうがないです。
映画でもよく取り上げて下さったなあと心が締め付けられました。

全員が全員、血の繋がりによって助け合えるわけじゃない。なのに原理原則はそんな事情は考慮してくれない。

血の繋がる娘に知られる背徳感の様なものから逃げたい気持ちも痛いほど分かりました。

生活保護に辿り着く時点で、親類を頼れない親類と何らかのわだかまりがあるはず。
自殺者も、ほとんどの人が何か病名の診断のつく状態であると聞いたことがあります。
福祉という行政を最後の砦にせざるを得なかった人に扶養照会という壁は高すぎます。

けいさんのように、良くない方向に導いてしまう可能性になりやすいし壁を乗り越える気力を削がれてしまう。

どうか、最初で最後の砦というセーフティーネットをもっと頑丈に。何重構造でも足りない現状がコロナ禍で広がっているのをひしひしと感じる。

個人的な感情は入っているが、絶対にどんな人にとっても他人の話ではない。

日本という先進国に生まれながら、人間らしく死ねないのは悲しい。

かんちゃんの、メッセージを日本中が受け取って欲しい。衆議院選挙で選挙カーの中という安全地帯にいた議員候補の方達にも是非鑑賞して本当に必要で必ず行き届く政治をしてほしい。

1番良かった点。

私は、途中でこれは声をあげてねというメッセージのこもった映画だと悟ったが最後の最後で面食らった。それが一番私がこの映画をオススメする理由である。

声を上げてください。

わかる。

でも、それだけじゃなかった。

飛び越えて
原理原則を破って
命を救って
ここらへんでもう号泣してしまって苦しかった。

極め付けの、最後の一声で私は座席で苦しくて苦しくて声を必死に抑えた。

【もう一度、いや何度でも
もっと大きく、図太く】

福祉にはあらゆる救済措置があるが、書類が何枚も必要で手書きが多くまずそこにつまづく申請者は多い。
そんな事情を汲み取ってくれた台詞だと感じた。

私自身、生活保護ではないがある申請をした申請者の立場であった。1回目、書類不備で突き返された。
しかし、2回目は付き添ってくれたケースワーカーさんのおかげで受理された。

職員の方達は一生懸命寄り添おうとしてくれてるのは分かるし、かんちゃんような職員に救われた事も事実。
しかし、複雑な手書きの書類
本人の意思
原理原則が時代とニーズに絶対的にあっていなく、足枷となっている事がこの映画を通じて世に伝わって欲しいし伝わる力を持っていると感じた。

私はこの作品に出会えて、護られた1人です。

この映画が、今まさに劇中のように苦しんでいる人たちに今じゃなくても数ヶ月後、数年後に観て生きてて良かったなと思える日が訪れる日本になって欲しい。

生活保護を貰えずに人が亡くなる事件（あるいは事故）は、以前現実にありましたよね
あの時は震災後でもなんでも無いごく普通の時代だったと思う

今作では生活保護と震災を同時に扱うため二つの問題をリンクして考えてしまわないかなと
そこはどうなんだろうと思う

刑事物として見た場合、犯人や動機に意外性無いからサスペンスとしてもイマイチな感じ

役者に支えられて良作の域に達してるのかなと