ペイン・アンド・グローリー

スペインを代表する映画監督、ペドロ・アルモドバル監督は、その独特の色彩・映像美と時に意表を突いた物語展開が多くの観客を引き付けていますが、同時に自らの母について映画を通じて繰り返し語ってきた作家でもあります。

『オール・アバウト・マイ・マザー』（1998）などの既存作品と同様、本作も一応アルモドバル監督が創造した舞台、登場人物が織りなす物語なのですが、主人公サルバドール（アントニオ・バンデラス）が半ば引退した高名な映画監督だったりと、明らかにアルモドバル監督の自伝的色合いの濃い作品です。

また本作の実質的なもう一人の主人公、サルバドールの母ハシンタ（ペネロペ・クルス／フリエタ・セラーノ）は、自らの人生を切り拓いていく強さのある人物として登場しており、これまでのアルモドバル作品に登場した女性像と重なり合う部分が多く、彼の作家像についての一つの答え合わせとなっている感がありました。

もちろんこれまでアルモドバル作品に触れる機会がなくとも、単体の映画作品として見ごたえのある作品です。

サルバドールの目を通じて描くハシンタの物語となっている点が本作の一つの要点で、母の強さに惹かれ、良い息子であろうとしたサルバドールが老いた母から投げかけられたある言葉に対して見せる表情。その驚きと苦しみの感情は、観客にも直接突き刺さってきます。

この鮮烈な感情表現は、長年アルモドバル監督と創作を共にしてきたアントニオ・バンデラスだからこそ成し得た演技でしょう！

名匠ペドロ・アルモドバル作品ということと、アントニオ・バンデラスが第92回アカデミー賞主演男優賞でノミネートされた作品ということで鑑賞。
予告編での「アルモドバル版ニュー・シネマ・パラダイス誕生」とのキャッチで期待値が必要以上に上がってしまったせいか、観終えた率直な感想としては正直いまひとつ。ニュー・シネマ・パラダイス感はさほど感じられなかったし、やたら抽象的な会話の連続でストーリーが展開していくあたりは何が言いたいのか何をしたかったのか、とにかく何が何だかよくわからない。恥ずかしながら、途中からは眠気のとの闘いになってしまった。
とはいえ、やっぱりスペイン映画らしく色彩はビビットでとてもきれいで良い。特にホワイトに塗りたくった洞窟の壁と、グリーンのレザージャケットはとても印象に残った。
もう少しペネロペ・クルスの出番が多ければ、ラテン感にも拍車がかかり観応えも出たのかも知れない。