太陽は動かない

出てくる鉄道がロシアぽくて、そのシベリア鉄道が電化されていなかったので調べたら、
撮影地が、ブルガリアのヌ・ボヤナ・スタジオと言うスタジオのようだ。ブルガリアと行っても、アメリカ財閥の買収会社のようだが。まぁ、
それにふさわしいアクション映画だと思う。
もう一度言う、ブルガリア政府とは全く関係ない。このスタジオはアメリカの財閥の持ち物である。
従って、この映画スタジオでは似たような話が撮られる事だろう。続編もね。
まぁ、これが続くとハリウッドも終焉のんだろうな。しかし、日本人もお隣の国と合作するからと言って遠いブルガリアなんかに行かなくても良いでしょ。
ロケなんてほとんどしないんだし。
銚子の鉄道使って町おこしくらいしてもらいたいもんだよ。

「ブルガリアより愛を込めて」「イン・ウルトラ・ポッシブル大作戦」とか名前変えてパロディコメディーした方が良いのでは。

期待値からすると、ちょっと残念だったなぁ。
予告とかカッコいいし、藤原竜也だし、竹内涼真とのバディも魅力的だし、この見終わった後の「おっふ」感はなぜ生まれたのか。
なんで、オープニングからちょっと振り返ってみたいね。

時代を感じさせるアスペクト比の「AN通信」誕生から始まって、ブルガリアでのファーストアクション。
ここのアクションは良かったよね。まず、ムキムキ・レザージャケットの山下(市原隼人)が良かった！拷問されて悶えてるだけだけど、良かった。
山下を助けるため突入した鷹野(藤原竜也)の一連のアクションも、最近流行りの痛い系リアル路線。狭い室内、その場にあるものを小道具に使う流れは、キアヌやステイサム君あたりが得意とする近接アクションだね。
あえて言うなら、中国系の裏工作部隊だとわかるように、チャーハンつかんで食べて欲しかったなあ。チョウ・ユンファみたいに。惜しい。
まぁ、オープニングとしては中々だったんじゃないかな。

で、この後一進一退の諜報戦と回想が織り込まれる本編に突入するわけだけども。
この本筋と回想のバランスが、スゴく悪い。
回想が映画作品全体に占める役割として、「名もなき世界のエンドロール」あたりは回想こそ本編、だから長くても良い。
でもこれは鷹野の掘り下げでしょう。本編に絡む要素はほんのちょっと。それにしては長いし、過去と現在がシンクロする構成は面白いと思うけど、疾走感を邪魔してるよね。せっかくのアクション映画なのに、テンポが悪くなる。
しかも肝心の鷹野の心のうちを、風間(佐藤浩市)が全部説明しちゃうのも、説明過多で不満なんだよ。それがわからないなら回想意味ないよ！

本編のアクションも、ほぼスタント無しで挑んだにもかかわらず、魅せ方がパッとしない。「リアリティ重視」と言えば聞こえは良いけど、決定的瞬間に「何が起きたかわからん！」という消化不良感が凄い。そこは無駄にスーパースローにするべきなんだよ。見せ場なんだから。
インド映画はそのへん良くわかってるよね。何てことないシーンでスーパースロー使って、やたらカッコいいもんね。
折角体張った俳優陣には「御愁傷様」としか言い様がない。

思ってたよりも素晴らしかったのは、田岡役の竹内涼真だな。演じてる竹内涼真を観たことがなくて、はっきり言って未知数だったのもあるけど、冷静な鷹野の横で感情を隠せない田岡、っていうコントラストも良かった。
田岡単体のアクションも演技も良かった。役に向けた肉体作りも良かった。良かった、しか言ってないな。

アクション映画として及第点くらいはあるものの、これを誉めちゃうと、じゃあ「アトミック・ブロンド」とか「るろうに剣心」とか、アクション専門みたいな俳優がアクションしてないのに、本当に「アクションすげー!!」っていう映画の立つ瀬が無いじゃない？
アクションの「魅せ方」っていう意味では同じく藤原竜也主演の「Diner」の方が脳裏にこびりついて離れなかったよ。

蛇足かもしれないけど、タイトル出しのタイミングも良くなかったな。「007」的な内容だし、「007」的なオープニングだったんだから、ファーストアクション→キャスト一覧→AN通信誕生をサブリミナル的に(MARVELっぽく)→「太陽は動かない」(ドーン！)の方が良かったんじゃなかろうか。

私の評価は辛いけど、初めての映画デートにはうってつけ。話すことはいっぱいあるだろう(肉体美とか、アクションのこととか、俳優のこととか、ブルガリアロケとか)。
こんな映画を、もうちょっと面白くコンスタントに作って、中高生の時に観て「映画面白いな！」ってなって、映画愛好家が増えるといいな。

タイトルが意味するのは鷹野の持っている「心の指針」だろうか。
今日一日だけ　いまこの瞬間だけという「太陽」のような普遍的な概念がいつも心を照らし続けている限り、どんな出来事に遭遇しても冷静沈着にいられるのだろう。太陽が心にある限り、心が動揺することはないといったところだろうか。
スパイアクションを産業分野に絞り込んだことがこの作品の新しさだろう。
しかしながら、胸に埋め込まれた起爆装置はいただけない。
ANエージェントが虐待されていた子供とか、鷹野の過去とか説明されてもエージェントの胸に爆弾を埋め込むのは、この作品のシリアス性を返って損なっているように思う。
それが風間の指示ではなくどこにあるのかもわからない本部の指示だとしても、胸に爆弾を仕込むのは敵に対するやり方で、それはミッションインポッシブルですでに使われたとても許しがたい手法だ。
風間ですらAN通信について知らないことだらけなのに、その配下のエージェントに爆弾を埋め込む理由が分からない。
この設定は、山下がそれによって死んだことを鷹野と田岡が目の当たりにして苦しむ演出　これとAN通信の機密順守の厳しさとが天秤になるが、田岡が終始そのことに悩んでいるのを鑑みると、おおよそエージェントの原動力になっていない。
ヤクザ世界と同じだ。
なぜ爆弾を埋め込まなければならないのか？　この作品が説明しなければならないことだが、すべてエンタメとして片づけてしまっているのは残念だった。
それ故、このタイトルにならざるを得なかったのだろう。
島を抜け出したヤナギとカンタが大物企業家になったが、その道が正しかったと言わざるを得ない。鷹野は好きだったシオリと東京のホテルですれ違うが、彼の決めた「太陽」によって、彼女と言葉を交わすことさえしない。
ただ、物語そのものがグローバル化によって複雑化することに沿って、背景が細かく設定されているのは見事だった。
また、敵を中国企業にしていることは世の中の流れなのだろう。日本のエージェントと韓国のエージェントがライバルであり、時に中国がお互いの利害の一致となる点も面白かった。
まるで峰不二子のようなアヤコのキャラも悪くはないが、ひねりもなかった。
このAN通信の目的が、中国企業CNOXによる次世代太陽光発電装置の独占をさせないこと、なりふり構わず力を駆使して技術を盗もうとするCNOXから情報を横取りし、METにその情報を売るという設定は面白かった。
この設定の緻密さこそこの作品の命だろう。
各国を行き来し、アクション満載だが、最後まで騙されていることに気づかないナナがどうにも引っ掛かってしまう。
しかしながら、娯楽映画としては申し分なかった。