15時17分、パリ行き

○作品全体
自分自身では必要と感じなかった出来事やスキルが、運命のように導かれて発揮される、という部分がこの作品が持つカタルシスであり「見せ場」であることは作品の構成からもよくわかる。
ただ、その描き方に一貫性があるとは正直思えなかった。
例えば冒頭で小学校時代へ回想するシーンではモノローグが挿入される。主観的な物語であればこれで良いのだろうが、モノローグはこの冒頭だけで、そのあとはそれこそ再現ドラマのような客観的なカメラワークが続く。なんというか、チグハグだ。
旅行のシーンは女性との出会いも含め、本当に長尺を使うシーンだったのか首を傾げた。おそらく物語的には遠回りとも言える部分も、スペンサーたちにとっては日常から非日常への変化があったということを伝えたかったのだろうとは思う。ただ旅番組のような登場人物たちの周りをついて回るような構図は、日常というリアルを切り取るにしてはあまりにも嘘くさい。

あとは列車内のシーン。事件が起きたその瞬間の3人の輝きや、今まで経験してきたことを存分に発揮するカタルシスを期待していたのだけど、作品序盤から小出しに列車内のシーンを映しているからそれが半減されてしまった。
15時17分発のパリ行きに乗りこむまでの過程に集中していれば、もっとインパクトのある「運命のような導き」を演出できたのではないか、と思ってしまった。
そういう意味で、もっと自分に与えてくれるものがあったはずだという気がして、物足りなさが残った。

○カメラワークとか
・ヴェネツィアが好きなのでヴェネツィア旅行に多くの時間を割いているのは予想外の嬉しさだったんだけど、ホントに旅番組みたいなカメラ位置でびっくりした。サンマルコ広場でジェラートを頼む3人とか、映画というより土日の昼過ぎに民放でやってる旅番組だ。

○その他
・イーストウッド作品は主人公の英雄然としないラストが好きなんだけど(『アメリカン・スナイパー』とか『グラン・トリノ』とか『ハドソン川の奇跡』とか)、今回はちょっとヒーローすぎて自分好みじゃなかったというのもあって刺さらなかったのかもしれない。

　9・11米同時多発テロのひとつの事件にスポットをあて、テロリストにハイジャックされた機内の様子をリアルに描いたポール・グリーングラス監督『ユナイテッド93』と比較してしまう。どちらも実話に基づいていて、事件関係者が出演している。『15時17分―』の高速列車タリスは無事で、『ユナイテッド―』の航空機は墜落。テロリストに立ち向かった乗客を称える点は共通。そして、どちらもテロリストの背景には言及しない。
　9・11後、アメリカはアフガニスタン攻撃とイラク戦争に突入。そして、現在のアメリカは北朝鮮と緊張状態にあるトランプ政権。この映画は、イーストウッド監督のトランプ支持者の白人貧困層へのある種のエールに見えた。「勇気ある行動をとれる国民がいる、そんなアメリカは偉大だ。そんなアメリカなら、世界も称えてくれる。自信を持て」という。キャスリン・ビグロー監督『デトロイト』と並べると、アメリカ中間層の過去と現在を透かし見る思いだ。