世界にひとつの金メダル

馬術って日本ではどちらかというとマイナー競技。だからか新鮮だった。
ベタに感動できる気持ちの良い映画だと思います。誰が見ても嫌な気分になることはまずない。
一頭の馬に長く乗り続けるんですね。オリンピック2大会またいで同じ馬に乗る、微笑ましい。
あと、金メダル獲得の競技後、みんなの喜び方、感動のしかたが演技に見えん。それくらいフランスの人たちにとって記憶に残っている、誇らしい金メダルだったんでしょうね。

原題は主役馬の名前『ジャップルー』である。
なぜこんないかにも2020年の東京五輪に結びつけて感動を誘うような見え透いた邦題をつけるのだろうか？
もはや横行し過ぎて一々指摘するのも馬鹿馬鹿しいが、やはり納得がいかない。
別にこの映画は金メダルを取ることが主題ではない。
金メダルはあくまでも主人公と「ジャップルー」の強い結びつきで勝ち取った単なる成果にすぎない。極論するとたとえ金メダルに至らなかったとしても物語は成立する。
むしろこのわざとらしい邦題のせいで敬遠する人もいるだろうから、原題の『ジャップルー』というシンプルなタイトルを用いた方が客足は良かったりするのじゃないか？
もういい加減観客を馬鹿にした改悪邦題は終わりにして欲しい。

この作品の何よりも素晴らしいのは、制作からキャストまで競技馬術（正しくは障害飛越競技）の本質を知る人間がいるので、それが如実に映像に表れていることである。
本作を観ていると気付くがフランス映画でありながらあまりその雰囲気がしない。
監督がハリウッドでも実績のあるカナダ人監督クリスチャン・デュゲイだからである。
デュゲイはこの競技馬術を幼少時から始めてカナダ国内の試合を転戦し、ついにはジュニア大会で優勝までした経歴を持つ。
脚本と主演の２つの大役を果たしたギョーム・カネも競技馬術の経験があり、妻役のマリナ・ハンズも経験者である。
カネとハンズは10代の時に同じクラブで練習して同じ競技会にも出場するほどお互いを知っていたようだ。
プロデューサーのパスカル・ユデレウィッツも娘が競技馬術の大会に出場するようになって付き添っている最中にその魅力を発見していたりと、主要な制作者やキャストに素人がいない。
またカネとデュゲイは競技馬術に打ち込んでいたのを諦めた経験までいっしょで主人公ピエール・デュランの気持ちまで理解できる。
本当に奇跡のような組み合わせである。

一度登りつめて挫折してその間に肉親が死んで反省して最後に栄光をつかみ取る。
もう典型中の典型の展開なのだが、それを補ってあまりある説得力がこの映画には確実に存在する。
まず順撮りしたこと、これによって出演者たちの意識の積み重ねがスムーズになっている。
そして何より、馬術にこだわったことだ。
カネには一切のスタントがなく160cmの障害まで見事に飛んでいる。
またカネが馬を操る姿を躍動感をもって伝えるために監督のデュゲイ自らがステディカムを駆ってなるべく近付いて撮影しているのも特筆したい。
これによってCG全盛期のこの時代においてCGとの差別化にも成功している。まだまだCGではアップの映像はぎこちないからである。
カネの馬術が見事でスローモーションに頼る必要もないので、実際にほとんどない。
ロス五輪とソウル五輪のセットも完全再現していて唯一使用しているCGはその際の観客だけだという。
まさに技術と洞察力を持った人々が覚悟を持って制作した映画がいかに素晴らしいものになるかのお手本のような映画である。
本作はヨーロッパの映画祭では３つのノミネートにとどまったがフランス本国では200万人の観客動員があったらしい。
ただ宣伝もあまりされず上映館も多くないので、日本での知名度は低く観客動員数も少ない映画になってしまうだろう。もったいない。

最近邦画の『あさひなぐ』を観た。
本作と同じく素晴らしい作品にする要素はいくらでもあったのに、ただでえ演技の下手なアイドルを起用しているのに順撮りしない、薙刀を振るだけの十分な体造りができていないからスローモーションでごまかす、など比べるのもおこがましいほど酷い出来であった。
たしかに本作は35億円の制作費がかかっている。
『あさひなぐ』にそれだけのお金をかけることができないのはわかる。ただ上記２つを改善するだけでも映画の質は劇的に向上するはずである。
GDPで日本より下にいるフランスがこれだけの素晴らしい映画を創れるのだから日本が創れないはずはない。
やはり今の日本の映画人たちに覚悟が足りないだけだと思う。本当に残念だ。

過去に馬を扱った映画としてトビー・マグワイア主演の『シービスケット』やスピルバーグ監督作品の『戦火の馬』があるが、筆者個人は本作の足下にも及ばないと思う。
この文章の冒頭と矛盾するようで今更になるが、次回東京五輪で俄然この競技馬術への興味が湧いてしまった。（まあ依然この邦題はないけど）

馬術の障害飛越競技でオリンピック金メダルを獲得した実在の選手と気難しい馬ジャップルーの栄光までの物語。フランス自国では恐らく英雄的な人、及び馬なのであろう。日本にも、オリンピックで国民的アイコンになったアスリートってたくさんいるものね。思い入れがある分、気合の入った映画作りをされていて、彼らが愛されているのを感じるような気がしてくる一方、実話であることと、主人公が自国を金メダルに導いた英雄であることが窮屈に働いてか、あまり物語としては冒険が出来ず、極めて分かり易い所謂フィールグッド・ムービーとして完成したような印象で、それもまたいとをかし、ながらも、やっぱりちょっと物足りないような気もしてしまった。この手の作風の極めて標準的な作り方すぎてしまって。

ストーリーがなかなか長期間の時間経過を描いているので、どうしても展開は急ぎ足の感覚になる。試合での敗北、馬の売却（未遂）、父の死、試合前の事故、棄権、コーチとの諍い、馬運車の火災・・・などと、次々に悲劇的な出来事が起こる。しかし実際はそれらの間に月日や時間経過があるのだけれど、映画としてまとめると、まるで悲劇のオンパレード。悲劇のダメ押しのように映ってしまい、ラストのオリンピック金メダル獲得までの苦労や苦難を押しつけがましいまでに見させられているような気がしてしまう。その割に、大事な部分（試合シーンもそうだが、初めは乗るだけで馬の世話は人任せだったデュラン選手がジャップルーとが心を通じ合わせていく過程だとか）は非常に撫でるようにさらりとあっさり描くだけにとどまって妙に説明的。印象的なエピソードを数珠つなぎのように繋げてあたかもドラマチックに演出しただけのような気がしてしまい、作品を観ながら、デュラン選手とジャップルーを心から応援したいという気持ちがなかなか芽ばえにくかったなぁと感じた。

そんな中で、特に目を引くのはやはり、馬の美しさと、障害飛越競技の様子だろう。少々気から馬術をやっていたギョーム・カネの馬の乗りこなしも美しいし、映画と馬の相性の良さも改めて感じるところ。ただ競技そのものの魅せ方は決して悪くはないとは思うものの、映画で描かれる大会が複数あるので、何度も試合のシーンを目にすることになるので、次第に見慣れてくるようなところがあり、最初は丁寧に試合を映していたのが、後半はどんどん試合のダイジェスト映像のようになってしまうのをありありと感じてしまって、最後のオリンピックの試合に行き付くまでの盛り上がりに欠いたかな？というのを思ったりもした。

1970年代後半から80年代にかけての物語。
元はワイン生産者だったセルジュ・デュラン（ダニエル・オートゥイユ）、馬好きが高じていまは乗馬クラブの経営者。
ひとり息子のピエール（ギヨーム・カネ）の才能を信じて、息子を応援してきた。
少年時代は乗馬の才能と情熱をみせていたピエールだったが、大学を卒業すると弁護士の道を歩むことにした。
しかし、乗り手としての未練が捨てきれず、復帰。
そのとき出逢ったのが、小柄な若駒ジャップルー。
非凡な跳躍力をみせるジャップルーであったが、御しがたい馬でもあった・・・

というところから始まる物語で、日本タイトルに示すとおり、最終的にはピエールはオリンピックに2度出場し、2度目の大会で金メダルを獲得するまでを描いていく。

物語としてはオーソドックスなつくりの成功譚。
なのだが、主役のピエールが未熟で、なかなか感情移入しがたい。

自身の未練から復帰したにもかかわらず、その未練の感情を認めず、競技で失敗しても自身を振り返らない。
乗り手としての技量はあるにはあるが、狭量な心を馬に見透かされている。
そこんところに気づいていかない。
しかし、父親の死とジャップルーの売買話が出たことで、自身の未熟さに気づいて、ジャップルーとの心の距離を縮めていく・・・

映画はここいらあたりから俄然面白くなるのだが、いかんせん、それまでの撮り方がかなり荒っぽく、面白さが半減している感じ。
特に前半は、もやたらとカメラを動かし、無意味にアップで撮っていて、落ち着かない。
監督のクリスチャン・デュゲイは、『スキャナーズ２』及び『３』や『アート・オブ・ウォー』などのアクション映画出身なので、ドラマ部分に悪い癖が出たのではありますまいか。

ただし、馬術競技のシーンは躍動感があり、昂奮させられる。
監督のクリスチャン・デュゲイも主役のギヨーム・カネも馬術競技の経験者ということで、ここは面目躍如といったところ。

なお、原題は「JAPPELOUP」で、馬の名前。
なので、本当の主役は馬なんだけどね。