嘆きのピエタ

■生まれてすぐ親に捨てられ、天涯孤独の30年を生きてきたイ・ガンド（イ・ジョンジン）。
　母の愛を知らずに生きて来た冷酷な借金取り稼業の日々を送る彼の前に、突如母親を名乗る女ミソン（チョ・ミンス）が現れる。
　無償の愛を注ぎ続けてくるミソンに、初めは疑っていたガンドも心を開き始めるが、その矢先に彼女は姿を消す。

◆感想＜Caution!内容に触れています。＞

・2重の母性愛を持つ女を演じるミソンを演じたチョ・ミンスの姿が、鬼気迫る。

・イ・ガンドが、突然母だと言って近づいて来たミソンを最初は怪しむモノの、母の愛を受けずに暮らして来た彼は、ミソンの周到な仕掛けに嵌って行く。

■秀逸なのは、冒頭イ・ガンドが債権者から非情なる取り立てを行う工場に有った鉤の付いたチェーンが、ラストに再び現れるシーンである。
　更に言えば、ミソンがイ・ガンドの誕生日の為に縫っていたセーターの見せ方であろう。

＜今作の、イ・ガンドに対するミソンの姿は、イ・ガンドの取り立てによって命を絶ったサングへの母性であり、それが劇中、ミソンが憎むイ・ガンドに対しても母性の発露が見られるような構成である。
　ミソンは誘拐された振りをして、廃屋のビルからイ・ガンドの眼前に身を投げ、息絶えてイ・ガンドが生前のミソンに頼まれて植えた木を彫るシーンも強烈である。
　ミソンとミソンの本当の本当の息子であるイ・ガンドの執拗な取り立てにより自死したサングのミソンが編んだセーターを着た死体。
　その二つの死体の脇に横たわる、只一人の生者であるイ・ガンドの姿を、空から映したショットの秀逸さには、驚く。
　ラスト、且つてイ・ガンドに対し深い恨みを持っていた女性が運転するトラックの下に潜り込み、鉤の付いたチェーンで身体を縛り、走り出したトラックの後にイ・ガンドの血が川のように道路上について行くシーンは、正にピエタを彷彿させるシーンである。＞

物語の舞台になっている清渓川周辺の町工場エリアというのは、首都ソウルの中心に近い場所にありながら開発が取り残されたエリアだ。
昔ながらの雰囲気を残すべきとの声もあるらしく、ここを開発する是非はわからないが、作品内では、見捨てられたエリア、荒んだエリアの写し身として主人公ガンドがいる。
つまり、発展した母ソウルから見捨てられた存在、息子清渓川周辺の母子の物語であるが、これはまあ具体的なメッセージ性に欠けるので無視していいだろう。

街のメタファーとしてミソンとガンドがあり、その二人にはうなぎとうさぎというメタファーがある二重メタファーは面白いと思ったけれど、使い方が良くない。

生きた動物をしめて食べる、いわゆる血肉をむさぼる悪魔の表現として何度か登場する。ガンドがしめずに飼い始めた生き物がうなぎで、うなぎはミソンであるから、ガンドがミソンを母として受け入れた事を示す。が、比喩表現としてのうなぎは、まあここでは良いとして、いくらなんでもガンドが母に陥落するの早すぎるだろ。３回あったくらいでもう受け入れ始めちゃう。

それで次が一番の問題なんだけど、うなぎとうさぎがミソンとガンドなのはちゃんと観てれば誰でもわかるわけで、そうなるとうなぎとうさぎがどうなったか、うなぎはミソンの手でしめられ調理される。うさぎは車にひかれる。二人のこれからがモロバレすぎてサスペンスらしいハラハラ感が全く持続しないのはツラい。
物語の真ん中くらいでミソンが自死することがわかってしまえば、ミソンが何をしようとしているのか全部わかってしまうのだからもう少し考えるべき。
うなぎはミソンが死ぬ直前くらいに、うさぎはガンドがテントに行ったラストシークエンスの直前くらいにするのが最善だと思う。

あとは、母子関係のあり方とかその他、文化的、思想的な違いは理解していても、さすがに気持ち悪い。
これが映画の中だけではない事実もまた気持ち悪い。

良い面は大いにあり、そこだけ見れば星５。しかし悪い面も多く差し引きで星３だろうか。
あまり良いものがない韓国映画の中でも光るものはあった。

後味の悪さすごいです。オールド・ボーイ並みに。派手なグロいシーンないけど最後のエンディングは心理的なダメージ半端ない。忘れられない韓国映画の一本です。こんな復讐って酷い。ほんとに切なくなりました。キム・ギドクすごいです。復讐をテーマにしてる韓国映画多いけどこれはレベチ。