エレファント・マン

・『天使の様な顔をしてました』偶像崇拝を禁じるキリスト教では天使は本来形として存在しない。従って、主人公自らその台詞を吐く事に違和感を覚える。さて。
・『彼はまた見世物になっていると思います』とメイド(？)の台詞があるが、そのとおりだと思う。どんな結末を迎えるも、物見遊山である事は終始変わらず、この映画も彼を見世物として扱っている。
・フランケンシュタインの怪物をリスペクトしてくれたら、よりヒューマンな話になっていたと感じる。この程度のストーリー展開では、彼の持つ人間性の良心の部分が安直すぎる表現になっている。名作の範疇ではない。
『親の因果がこに祟り』と言う範疇で、究極の醜態を映画化したと言う思い上がりが、この監督の欠点になる。
つまり、醜態は彼（主人公）が一番分かっていて、醜くとも言葉を回復した事で、社会性を如何に取り戻して過程を見たかった。
人間性とは良心だけでは無い。フランケンシュタインの怪物の様に、『悪魔の心の裏にキラッとした良心がある』その筋立てがヒューマンなストーリー展開だと思う。つまり、
醜い事に対して、この映画の主人公は卑屈になりすぎるし、素直過ぎる。
言い方を変えれば、男目線なのだ。この主人公が女性だったら、どんな反響になっただろうか？流石にそんな事を表現すれば、誰も客は入らないと思う。

実はこの映画の存在は知っていたが、今日初めて見る。なぜなら、彼の醜さに全く興味がなかったからである。シンメトリーが無いものは美しくないものと昔は思われていた。しかし、現代の芸術はそれを払拭している。まぁ、そのくらいはこの演出家も分かってるのかなぁ？主人公の作る大聖堂はシンメトリーではない。
・追記
この映画を見て泣く事はないし、一体どこで泣くのだ？分からん。大きなお世話。勝手になけ！って
僕が象印マホ〇ビ〇だったら思うね。

追記2
カルト映画に騙されるな！
「エル・トポ」は名作だが「ピンク・フラミンゴ」は迷作だと思っている。勿論、見てはいない。

市村正親さん演じるエレファント・マンを劇団四季の公演で見た。だからこの映画も公開時に母親に連れられて行ったのだと思う。 見世物小屋の前、後ろ姿のシルクハットの男がぱっと振り向く、それは若きアンソニー・ホプキンス。そのホプキンスは、エレファント・マンを見てまばたき一つせず左目からつーっと涙を流す。"Am I a good man, or a bad man?"と妻に問いかけ苦悩する外科医のホプキンス。 ジョン・メリック（エレファント・マン）の左手はずっと眺めていたいほどに美しい。身だしなみを調えるようになってからは小指に指輪をしている。細く白く繊細でしなやかな左手。ジョンは知的で想像力豊かでことばの使い方もエレガントだ。 見世物小屋の中も病院でも飲み屋でも夜を照らすランプの存在が印象的だった。産業革命真っ只中のロンドン。機械は動き出したらもう止まらない。工場労働、電気、鉄道、蒸気船の場面が映ることで、都会に人間が集中し働く子どもが沢山いることが伺われる。煤けたようなあまり美しくないロンドン、それと対称的に美しく清らかなジョン。 恐怖心のあまり話ができず話せないと思われていたジョンが、トリーヴス医師（ホプキンス）と出会った。最後にジョンはトリーヴスに伝える：「自分を発見することができた。あなたがもし居なかったらこんなことも言えなかった」 病院の評議会にプリンセス・オブ・ウェールズがやってきてヴィクトリア女王の信書を代読する。その結果、評議会「満場一致」でジョンは今後もずっと病院に居てよいことが決まる。これはなんだか機械仕掛けの神様のようで白けた。でも考えてみれば、「ジョン」の真実を発見し病室を訪問する女優、トリーヴスの妻アン、病院のナース達や婦長、そしてヴィクトリア女王と、ジョンに手を差し伸べるのはトリーヴス医師を除けばいつも女性だった。ジョンが肌身離さず持っている写真の母が彼を守り導いたのだと思いたい。 アフタヌーン・ティーに招待された。美しい劇場で舞台を見た。部屋から見えるセント・フィリップ聖堂の全貌を想像しながら作り始めた紙の模型も完成した。全部経験した、できた。室内の壁に掛かる、ベッドに横たわって眠る子どもの絵がジョンにとっては一番の憧れ、あのように眠ってみたい。たくさんの枕を一つ一つベッドから床に落としジョンは平らなベッドに身を横たえ永遠の眠りにつく。母を夢見ながら。 デヴィッド・リンチ監督映画に導かれてこの映画をまた見ることができた。