イブラヒムおじさんとコーランの花たち

<映画のことば>
「ぼったくりだね。」
「君がくすねた分を取り戻さないとな。」
「弁償するよ。」
「弁償はしなくていい。だが、盗み続けるなら、うちの店でやってくれ。
払わんで、いい。」

モモ（モイーズ）の複雑な家庭環境や、経済的な困窮を知っていて、同情もしていたのか、彼の店でのモモの万引きには、気づいてはいても、目を瞑（つぶ）っていたのでしょう。
トルコからの移民で、ユダヤ人街であり、娼婦街でもあった様子の決して「表通り」ではないブルー通りで商店を営んでいたトルコ人：イブラヒム・デミルジは。

いってみれば「赤の他人」に過ぎない自分には何もできないことは承知の上で、それでも陰ながらには何とかモモの力になりたいとも、その実は、常々は考えていたということなのでしょう。

早くに妻を亡くし、自身は、その愛情をいっぱいに注ぐ対象としての子宝に恵まれなかったのであろうイブラヒムにしてみれば。
（そして、おそらくは自身も移民として異国での苦労の多い生活を体験してきた者の一人としても）

それだけに、そこへ降って涌いたモモとの養子縁組の話に、誰よりもん喜んだのは、むしろイブラヒムの方だった―。
そして、そんなイブラヒムは、モモを帯同しての自動車旅行に、どんなに胸が躍り、どんなに胸が弾んだことでしょうか。

それだけに、イブラヒムのこの「末路」には、評論子は、同情も禁じ得ません。

本作は、人を描く視点の「優しさ」「柔らかさ」「温かさ」が素晴らしかった別作品『地上5センチの恋心～オデット・トゥーレモンド』（2006年／100分／フランス・ベルギー合作／エリック＝エマニュエル・シュミット監督）の監督―もともとは劇作家であり、小説家でもあった同監督その人が、脚本担当の一人として製作にかかわった一本として、鑑賞したものでした。

そのエリック＝エマニュエル・シュミットの実在の祖父をモデルとしたという本作も、いわば「疑似親子」としてのイブラヒムとモモとの関係性の「優しさ」「柔らかさ」「温かさ」を描き切った一本として、上記の別作品と同様、期待どおりの佳作だったと評しておきたいと、評論子は思いました。

（追記）
失業で自暴自棄になってしまった（？）父親には失踪されてしまい、いわば棄てられてしまった本作のモモ―。

そして、父親が失踪したことは、モモは、親しかったイブラヒムにも打ち明けることができないほど、心に負ってしまった痛手は、それほどにモモの中では大きかったということでしょう。

この点、わが子を棄てたモモの父親には決して共感も、同情もできないのではありますけれども。
その反面、家族を養うための「職」の大事さにも、思いが至ります。
ある意味では、仕事＝職に注ぐエネルギーの幾ばくかを割いて家庭のことも考えてさえいれば…という反省がないでもなかった評論子にしては…。
転じて、家庭＝家事の切り盛りも担うという「二足の草鞋（わらじ）」を履くことに自身がなってもみれば、今度は、自らのその仕事＝職（職場で占めている立場・立ち位置）だけが、父子三人の家庭の経済基盤を支えることになるという、その皮肉―。

「芸が身を助ける不幸せ」とでも書いたら、よいのでしょうか。
何と書いて、このパラグラフを取り結べばいいのか―。
評論子には、ちょっと、その言葉が思い浮かびません。

（追記）
それにしても…。
しばらく離れていれば、母親にしても、再会しても「わが子」だとは、気付かないものでしょうか？

その点は、評論子には、どうしても府に落ちませんでした。

（追記）
<映画のことば>
気にするな。彼女への愛は、君だけのものだ。
ミリアムの気持ちが変わっても、君の愛は変わらない。
君が与えるものは、永遠に君のものだ。

これは、実は至言じゃないかなぁと、評論子は思います。

高校時代に、２年以上も「片想い」だったクラスメートの女子が、評論子を単なる親しいクラスメートの一人としてしか見ていないことに気づいた時には、もちろん、それはそれはズドーンと落ち込みもしましたけれども。

しかし、数日の時が経ってみると、評論子の主観的な「落ち込み」を別にすれば、客観的な状況は、何も変わっていないことにも、評論子は気がつきました。

評論子は、別にクラスから「遠く」に隔離され訳でもなく、物理的には、相変わらず彼女と同じクラスの中にいる訳ですし、その彼女も、やっぱり評論子と同じクラスの中にいて、そして相変わらず、いつもの笑顔で、いつもどおりに、よく笑っている―。

そして、状況がどう変わろうと、評論子が（心の中では）彼女を大切に、大切に、もっと大切に想っていることは、その数日の前後でも、「これっぽっち」も変わっていない―。

そう受け止め直せると、ズドーンと落ち込んでいた重たい気持ちがぐんと楽になり、彼女と言葉を交わすことも、その数日間は意図的に避けていたものの、そのあとは、何の蟠（わだかま）りもなく、また元通りに、自然にできるようにもなりました。

そもそも、人（女性）をあんなにも「好き」になったことは、それまでにはありませんでしたし…。
（可愛いと思える女子に恋心を持ったことは、中学生の頃にもないわけでは、なかった）

そして、幸せな様子の彼女に接することができていることが、自分にとっても幸せなこと（もちろん、彼女のその幸せが、評論子自身によって与えられたものであれば、それが「ベスト」であることには多言を要しない）にも、気づくことができたと、評論子は思いました。
（どんなに彼女を大切に想っていても…否、大切に想っているからこそ、令和の今の言葉で言えば「ストーカー」のようなことをしてはいけないことの理由も、はっきりと理解できたようにも思われます）

そして、上記のような「受け止め」に気付けたということでは、この一連の出来事は、評論子の恋愛観の「原点」にもなったということでは、高校時代の彼女という存在は、評論子の人生では、とてもとても、もっととても、エポックメーキングな出来事だったとも言えたのだとも、今は考えてもいます。

（追記）
<映画のことば>
靴がボロボロだな。
あした買いにいこう。
今ある両足を大切にしろ。
足が痛むような靴は、替えればいい。
足は、取り替えができん。

<映画のことば>
私は幸せだよ。
モモがいて、コーランの教えがある。

<映画のことば>
私は、一生よく働いた。
ゆっくりとした時間の中で、ボロ儲けや客の行列は望まなかった。
スローライフだ。
幸せの秘訣だよ。

たとえどんな境遇に、例え置かれても…。
「今できること」「今あるもの」を大切にすることが、本当の幸せの秘訣なのかも知れないと、評論子は思いました。

【評論子的な関連作品】
〇　移民生活の苦労・苦悩
『ミナリ』（未投稿）
2020年／115分／アメリカ／リー・アイザック・チョン監督
『パスト ライブス　再会』
2023年／106分／アメリカ・韓国合作
セリーヌ・ソン監督

　愛は人種・宗教を超えたか？！面白いエピソードと小ネタの集合体のような映画で、軽快なテンポ、笑える台詞で引っ張ってくれる心温まる話なのに、何か物足りない・・・

　ブタの貯金箱を割ってまでして、娼婦に相手をしてもらいたかったモモ。イメージ映像でまた貯金箱からコインを・・・映像美で攻めてくるかと思いきや、いきなり笑わせてくれる。しかも、『オーシャン・オブ・ファイアー』では存在自体で笑ってしまった、前歯の欠けたオマー・シャリフが主人公なのである。もはやアラブの英雄だった頃の面影がない・・・

　中盤からはかなりシリアスになり、父の自殺、母親の登場、優秀だった兄ポポルの謎等、モモの何かがはじけ飛ぶかのように、複雑な心理を親しき人のもとへと走らせる・・・行き場を失ったモモ少年の「養子にしてほしい」の言葉に快諾するイブラヒムがしぶかった。

　ここからは『アラビアのロレンス』も真っ青になるくらい勇ましいイブラヒム。運転免許もないのにキャッシュで車を買い、『ジンギス・カン』のように颯爽と車を走らせロード･ムービーへと変化していくのです。パリの下町が舞台になってるこじんまりとした世界観の映画だと思っていたら大間違い。色んな宗教の様式も楽しめる“宗教伝承ロード・ムービー”という雰囲気になりました。落ちも中々良かった。

　父親との葛藤、兄の謎、娼婦の今後などをもう少し描いてほしかった・・・

京都シネマ名画リレーにて鑑賞。
名画リレーにラインナップされなければ、見ることはなかったであろう今作。
だって知らなかったものー。
映画ファンであれば、オマーシャリフが出ているって所に
食いつくのでしょうが、名前しか知らないものー。
それもドラマ・アリーマイラブにて、アリーが相手もいないのに避妊ゼリーを欲した理由として、
「夢の中でオマーシャリフにさそわれた」っていうせりふで知ってるだけだものー。

2003年に製作されたという事は、9.11の後の世界を知った上での
話なんですね。イスラム教への無知からくる恐怖に世界が震え始めた頃のお話です。

主人公モモの本名モイーズはユダヤ教でいうところのモーゼの事らしいです。
救世主と名づけられた寂しい男の子が、異教徒の父を得た話です。
モモの家族はパパだけで、モモ曰く「ユダヤ人だから」いつも憂鬱をわずらうパパです。
ママはもっと前に出て行ったらしい。モモの兄を連れて。
パパは何かにつけてできのよかった兄を持ち出し、モモは兄は母に愛されているはずと
手に入るべきだったものへの恨みをつのらせています。

実際には兄はパパの想像の産物で、実在しない人なのですが、
その事を知るのはパパが自殺してからの事。

モモは本当に一人ぼっちになります。

モモとパパが暮らす家に近い食料品店は、パパ曰くアラブ人の店で、
その店でモモは毎日の食料を調達しつつ万引きもしています。
で、その店の店主がイブラヒム(オマーシャリフ)でして、
アラブ人と思われているけれど、トルコ人で、
スーフィー(イスラム神秘主義)なんです。

今で言うところのネグレクトにあっているモモと、
行き着けのお店の店主としてそっと寄り添うイブラヒムとが、人種や宗教をこえたところで結びついてゆき、寄り添うのです。

トルコの描写がよかったです。
カトリックも正教会もイスラム寺院もあって、スーフィーの踊りもある。違うものから見える同じ願いみたいなものにグッときました。違う考えや、違う習慣を持つ他人の中に自分を見出せれば、もっと私たちは寛容になれるのではないかと思いました。

ラストでなんでイブラヒムを死なすねんとは思いましたが。
いい映画だなと思いました。

赤いオープンカーを売る店員の男性にものすっごい見覚えがあるのですが、不機嫌なママにメルシィの主人公ギョームの人ちゃいますか？そんな気がするよ？真偽を確かめようがないのが悔しいけども。

ユダヤ人の少年がアラブ人のイブラヒムおじさんから、生きることを教わる物語。

少年の父親は生活から逃げるように死を選びますが、イブラヒムおじさんは残された少年の父親になろうとします。

宗教や人種に拘ることに意味はあるのかと思う映画でした。

汝、隣人を愛すればまた愛を得られることが分かる映画です。